北宋 文同 墨竹圖 立軸 絹本 墨筆 縱131.6厘米 橫105.4厘米 中國臺北故宮博物院藏
文同(1018—1079)，字與可，自號石室先生，又號笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳派即為湖州竹派，影響深遠(yuǎn)。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨創(chuàng)深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。
北宋 趙昌 竹蟲圖 立軸 絹本 設(shè)色 縱99.4厘米 橫54.2厘米 (日)東京國立博物館藏
此圖畫幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之而飛，又繪天牛、螽蜥，無不刻畫入微，瓜贊，相阿彌題簽，天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿， 葉果實又仿效徐崇嗣的“沒骨”畫法。設(shè)姿態(tài)多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞 色濃麗而又不隱墨骨。
南宋 梁楷 六祖斫竹圖 立軸 紙本墨筆 縱73厘米 橫31.8厘米 (日)東京國立博物館藏
圖描繪六祖慧能斫竹的故事。慧能，俗姓盧，世居范陽，曾為樵夫。為禪宗南宗的開創(chuàng)者。圖中的六祖在古樹襯托下，一手拿刀，一手持竹竿，正砍伐枯竹。畫面以寥寥幾筆，就勾畫出六祖的生動神態(tài)，充分表現(xiàn)了慧能有著豐富生活閱歷的這一身世特征。用筆剛勁老辣而又簡括，氣勢非凡，是作者的“簡筆”佳作。
南宋 吳炳 竹雀圖 冊頁 絹本設(shè)色 縱25厘米 橫25厘米 上海博物館藏
此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚于下側(cè)，可見南宋構(gòu)圖新風(fēng)的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出后，重點部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。
南宋 佚名 竹林撥阮圖 冊頁 絹本設(shè)色 縱22.7厘米 橫24.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖繪溪邊竹林下，三位文士，身著長袍，對坐于獸皮墊上。姿態(tài)各異，或撥阮，或凝聽。旁有一童子侍候，一童子跪伏溪邊汲水。圖中人物生動傳神，衣紋細(xì)勁流暢。襯景叢竹老樹，疏密、遠(yuǎn)近、濃淡相間，錯落有致。全幅構(gòu)圖豐滿而不擁塞，應(yīng)為南宋繪畫中的佳作。
五代 后蜀 黃居寀 竹石錦鳩圖 卷 絹本設(shè)色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 中國臺北故宮博物院藏
此圖畫寫秋天櫟樹凋零，幾只鳩雀或停棲在枝頭，或在山石、水旁覓食啄飲。畫面淡雅空瀠。山石略加勾點，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾只鳩鳥姿態(tài)各異，刻畫細(xì)致，質(zhì)感豐厚，此畫顯示了黃氏風(fēng)格。
五代后蜀 黃筌 雪竹文禽圖 絹本 設(shè)色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 中國臺北故宮博物院藏
黃筌，生年不詳，卒于公元965年，五代后蜀畫叔，成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校兼御史大夫；入宋任太子左贊善大夫。集各家之善贍，遂成一家法。作品多描繪宮廷中的異卉珍禽，豐滿，畫花濃麗工致，勾勒精細(xì)，幾乎不見筆跡，幣成，謂之“寫生”。后人把他與江南徐熙并稱“黃徐代、宋初花鳥畫的兩大流派。此圖的筆法十分工細(xì)，先作淡墨而后用色彩渲暈，并分許多層次，完全符合畫史所記黃筌的藝術(shù)形式。黃筌所畫，不妄下筆，花竹師滕昌祜，山水師李異，鶴師薛稷，然其所學(xué)，筆意豪瞻，脫去格律，過諸公為多。所以筌畫兼有眾體之妙，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。
五代南唐 徐熙 雪竹圖 立軸 絹本 縱151.1厘米 上海博物館藏
徐熙，生卒年不詳，五代南唐畫家。金陵(今江蘇南京)人，一作鐘陵(今江西進(jìn)賢西北)人。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。與后蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派。獨創(chuàng)“落墨”法，一變黃筌細(xì)筆鉤勒，填彩暈染之法。傳世真跡甚少，《雪竹圖》傳為其所作。 此圖描寫江南雪后嚴(yán)寒中的枯木竹石。構(gòu)圖新穎，層次豐富。作者用烘暈皴擦等法，描繪竹石覆雪的景象。石后三竿粗竹挺拔蒼勁。其旁有彎曲和折斷了的竹竿，又有一些細(xì)嫩叢雜的小竹參差其間，更覺情趣盎然、生機(jī)勃勃。竹節(jié)用墨皴擦，結(jié)構(gòu)清楚。竹葉用細(xì)筆勾描，正反向背，各逞其勢。地面秀石不勾輪廓，只用暈染方法襯出，以示其雪。此圖無款識。畫中大石右側(cè)的竹竿上，有篆書體倒寫“此竹價重黃金百兩”八字。此畫以線條墨色為主，工整精微而寫實，為五代的佳作。
元 顧安 風(fēng)雨竹圖 卷 紙本墨筆 縱25.1厘米 橫183.3厘米 北京故宮博物院藏
此圖為畫家暮年墨竹名作。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿，枝干斜覆，竹葉下垂，表現(xiàn)了風(fēng)雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態(tài)。用筆瀟灑蒼潤，墨氣濃重，嚴(yán)謹(jǐn)自然，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事，清潤之氣撲人眉睫。
局部
局部
局部
元 顧安 拳石新篁圖 立軸 紙本 墨筆 縱76厘米 橫40厘米 中國臺北故宮博物院藏
此圖寫新篁數(shù)竿，瘦削挺拔，立于石旁，竹葉參差錯落，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力，筆墨細(xì)膩，生意盎然。
元 顧安 幽篁秀石圖 立軸 絹本 墨筆 縱184厘米 橫102厘米 北京故宮博物院藏
顧安(1289—約1365)元代畫家。字定之，號迂訥居士，平江(今江蘇蘇州)人，家昆山(今屬江蘇)，祖籍淮東。父松江府判官，以蔭授蘭溪(今屬浙江)、龍巖(今屬福建)等地巡檢。后任泉州同安縣尉。擅畫墨竹，常作風(fēng)竹新篁，行筆謹(jǐn)嚴(yán)，遒勁挺秀，用墨潤澤煥爛，畫湖石帶勾帶染，得皺透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股蕭疏清逸之氣，成為一格。亦王行、楷書。傳世作品有《幽篁秀石圖》《竹石圖》《墨竹圖》等。圖中湖石危立，玲瓏剔透；石后叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數(shù)雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識“東淮顧安定之”。
元 顧安 竹石圖 立軸 絹本 墨筆 縱170.7厘米 橫99.7厘米 中國臺北故宮博物院藏
圖中幾竿修竹挺立，地面新篁叢生，磐石蒼翠點點。以淡墨寫出竹竿，以濃墨撇寫出竹葉。布局疏密有致、毫不紊亂，結(jié)構(gòu)緊密嚴(yán)謹(jǐn)。幾棵竹筍，頓挫扭旋，生機(jī)勃勃。濃淡相宜，層次井然，有李衍的風(fēng)范。此圖也是顧安作品中少見的晴竹，筆法細(xì)膩，清雅趣濃。
元 柯九思 橫竿晴翠圖 立軸 紙本水墨 縱51.7厘米 橫32.5厘米 (日)大阪市立美術(shù)館藏
此圖竹枝一竿，取勢自上傾下，又旋而翻上，用筆蒼勁，除主干用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之，表現(xiàn)出堅韌頑強(qiáng)的精神力量，實是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術(shù)表現(xiàn)手法乃效擬宋人文同，而較之老辣，富有書法筆意。
元 柯九思 清閟閣墨竹圖 立軸 紙本 墨筆 縱132.8厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏
柯九思(1290～1343)，字敬仲，號丹丘生、五云閣吏，臺州仙居(今屬浙江)人。博學(xué)能文，曾官奎章閣鑒書博士。精鑒賞古物書畫，墨竹師文同。亦擅畫墨花、山水。傳世畫跡有《清閟閣墨竹圖》《晚香高節(jié)》《雙竹圖》等。 此圖畫竹兩竿，依巖石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之，墨色濃潤，濃淡相間，沉著勁挺。畫風(fēng)從文同中變出，石用披麻長皴，圓勁渾厚，具有空間及體積感。畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派。
元 王蒙 竹石圖 立軸 紙本 墨筆 縱77.2厘米 橫27厘米 蘇州博物館藏
王蒙，生年不詳，卒于1385年，字叔明，吳興(今浙江湖州)人，趙孟煩外孫。元末官理問，棄官后隱居臨平(今浙江余杭)黃鶴山，自號黃鶴山樵。明洪武初年出任泰安知州，因胡惟庸案受牽連，死于獄中。工詩文書畫，尤擅畫山水，師法董巨、趙孟煩而有發(fā)展變化，自具風(fēng)格，為“元四家”之一，其山水畫風(fēng)對明清山水畫創(chuàng)作具有很大的影響。傳世作品有《林泉清集圖》《春山讀書圖》《丹山瀛海圖》《竹石圖》等。圖繪叢竹和坡石，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹布于左上方，坡石居下，中間的空白處以楷書詩題相連，起到了貫穿氣息、參與構(gòu)圖的作用，體現(xiàn)出元代文人畫所強(qiáng)調(diào)的詩書畫相結(jié)合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。
元 王淵 竹石集禽圖 立軸 紙本 墨筆 縱137.7厘米 橫59.5厘米 上海博物館藏
王淵，生卒年不詳，元代畫家。字若水，號澹軒，一號虎林逸士，錢塘(今浙江杭州)人。幼習(xí)丹青，經(jīng)趙孟煩指授畫法，山水學(xué)郭熙，人物學(xué)唐人，尤精繪花鳥和水墨竹石，效黃筌父子鉤勒法，水墨皴染，深淺有致，得寫生之妙；也有設(shè)色富麗，但較少見。傳世作品有《竹石集禽圖》《山桃錦雞圖》《良常草堂》。 此圖又名《花竹禽雀圖》。以墨筆表現(xiàn)杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中，禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩只角鷹與一塊危石，雄者棲于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斕。雌鷹半藏于危石后，探出身子，仰頭回眸。幾株盛開的杜鵑和一叢竹枝向上生長，幾只驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛，或作翹首欲飛之勢。在筆墨處理上，根據(jù)物像不同的質(zhì)感、顏色，以鉤勒和水墨皴染等各種手法，表現(xiàn)了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化，特別是禽鳥的神態(tài)、羽毛的層次、質(zhì)感無不畢肖。
元 吳鎮(zhèn) 墨竹譜 冊頁 紙本 墨筆 縱53厘米 橫68.5厘米 中國臺北故宮博物院藏
《墨竹譜》共計二十四開，是吳鎮(zhèn)畫竹的代表作。每幅之中竹的姿態(tài)、欹正仰俯、陰陽向背皆有所不同，筆法簡潔蒼勁。在此選其中兩幅，其一寫新篁始出，旁襯粗竹勁干和潤秀竹筍，筆墨濃淡有致，富有情致；其二為雪竹，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草寫雪意，枝葉在雪中的掩映露藏、彎曲而又暗含張力的形態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致。
元 佚名 竹枝圖 卷 紙本墨筆 縱33.4厘米 橫76.2厘米 北京故宮博物院藏
圖繪新竹一枝，疏朗多姿，斜伸貫穿整個畫面，生動可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成，筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝，筆力勁辣，偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風(fēng)格，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺。
元 張渥 竹西草堂圖 卷 紙本 墨筆 縱27.4厘米 橫81.2厘米 遼寧省博物館藏
張渥，生年不詳，卒于1356年，元代畫家。字叔厚，號貞期生、江?？停婕茨?，后為杭(今浙江杭州)人。博學(xué)多藝，累考科舉不中，遂致力于詩畫，善繪人物，學(xué)李公麟白描，也有人說他學(xué)南宋梁楷。筆法細(xì)勁，形象生動。傳世作品有《九歌圖》、《雪夜訪戴圖》等。 圖繪竹林蔥郁，遠(yuǎn)山盤亙，江水如鏡。依山傍水處有一草堂，蒼松雅樹環(huán)繞，環(huán)境清幽。一人獨坐堂內(nèi)，兩臂依榻上，目視前方。畫幅左上角有草堂主人楊踽題詩一首，拖尾有楊維楨撰寫“竹西草堂記”及元張雨、邵衷、馬琬、趙瀟、錢維善、陶宗儀諸名家詩題，并有明楊循吉、黃云、項元汴，清高士奇題詩或題記。
元 張遜 雙鉤竹及松石圖 長卷 紙本 墨筆 縱43.4厘米 橫66.8厘米 北京故宮博物院藏
張遜，生卒年不詳，活動于元至正年間。字仲敏，號溪云，吳縣(今江蘇蘇州人。工詩擅畫，擅畫竹，尤精鉤勒竹，妙絕當(dāng)世。山水學(xué)巨然。 此圖畫陂陀間秀竹數(shù)叢，搖曳多姿，老松一株，橫斜虬曲，與湖石相映成趣。竹子的枝、葉均用雙鉤法，嚴(yán)謹(jǐn)工整，筆致勁健，如“鐵勾鎖”。古松、陂陀用圓筆勾皴，以水墨略染，外柔內(nèi)剛，具有董巨的遺風(fēng)。張遜是元代畫竹名家，但傳世作品罕見。此幀為張氏雙鉤竹孤本，實為可貴。前后隔水有謝希曾跋，后紙有察僅、倪瓚、張坤等十四家題跋。
元 張彥輔 棘竹幽禽圖 紙本 墨 縱63.8厘米 橫50.7厘米 (美)納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏
張彥輔，生卒年不詳，約活動于元代后期。號六一，蒙古族，道士。擅畫山水、竹石，能用米氏法或商集賢法作山水，惜無山水作品傳于世。 此圖繪秀石旁兩株修竹交柯而立，棘條屈曲上揚(yáng)，兩只禽鳥棲于棘條上。構(gòu)圖疏朗，秀石用筆直皴，以水墨略染，修竹、棘條筆墨清勁，雙禽略加勾染，意在工寫之間，格調(diào)疏勁清幽。
元 趙雍 青影紅心圖 立軸 絹本設(shè)色 縱74.6厘米 橫46.4厘米
趙雍(1289—1361)，字仲穆，浙江湖州人。趙孟煩次子。官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學(xué)，山水、花鳥、鞍馬、人物、界畫無所不能，尤以山水、鞍馬畫最為出色。亦能詩文，并精鑒賞。傳世作品有《青影紅心圖》《駿馬圖》《溪山漁隱圖》等。 此幅以淡彩汁綠寫蘭竹，為元人蘭竹畫中所罕見。圖中危石聳立，以中鋒淡墨勾畫輪廓，略加皴擦，石間生出一枝修竹，枝條如彎弓曲弧，竹葉紛披多姿。坡地叢生蕙蘭，莖葉青翠穿插交錯，一荑盛開五六朵白花，蕊心淺紅點綴，清幽含芳。畫家將書法筆意融入畫里，反映出文人畫的藝術(shù)趣味。竹干行筆如寫篆書，竹葉如八字，而蘭莖則蘊(yùn)含行草筆意。
明 陳洪綬 竹石萱草圖 立軸 絹本設(shè)色 縱113.3厘米 橫48厘米 南京博物院藏
陳洪綬(1598—1652)，字章侯，號老蓮，甲申(1644年)后自稱老遲，又稱悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮臺主者，浙江諸暨人。書法遒逸，擅山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號“南陳北崔”。所畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓、細(xì)勁，兼有李公麟、趙孟煩之妙，設(shè)色學(xué)吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之上，間作花鳥、草蟲，無不精妙。傳世花鳥作品有《拳石山茶圖》《蓮石圖》《籠鵝圖》《玉蘭倚石圖》。此圖采用不同的畫法繪出湖石、萱草及秀竹。畫家以枯筆勾石，加橫皴豎苔，筆法寫意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫，設(shè)色妍麗，勾線細(xì)致精確。秀竹則純以白描手法寫出，線條流暢，圓潤飽滿，刻畫入微，盡顯挺拔之姿。三種畫法相輔相成，天衣無縫，可見畫家深厚的功力。
明 陳栝 雪竹圖 立軸 紙本墨筆 縱59.5厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏
此圖寫雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫出，點筆寫出灌木，雪是用枯筆隨意點垛，洋洋灑灑，筆法老辣，更見生趣。在歷代雪竹作品中，獨樹一幟。
明 仇英 人物故事圖 冊頁 絹本重設(shè)色 縱41.1厘米 橫33.8厘米 北京故宮博物院藏
《竹林品古》寫文人雅士聚于竹庭之中，品評古玩字畫，以細(xì)膩的筆觸將情態(tài)一一表出，格調(diào)清逸。此圖冊用工筆重彩，在絢麗中呈現(xiàn)出精細(xì)、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。
明 杜堇 東坡題竹圖軸 絹本 設(shè)色 縱189.5厘米 橫104厘米 故宮博物院藏
杜堇（生卒年未詳），有極居、古狂、青霞亭長等號，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，古籍燕京（今北京市），成化中試進(jìn)士不第，絕意進(jìn)取。工詩文，通六書，善繪事，取法南宋院畫體格，最工人物，筆法細(xì)勁暢利，當(dāng)時推為白描高手，又能作飛白體。亦善山水、花卉、鳥獸、界畫樓臺，嚴(yán)整有法。
圖繪一老者持筆對竹題詩，左側(cè)一小童捧硯侍候，右側(cè)一老一少旁觀。背后巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節(jié)，應(yīng)是“東坡題竹”的故事。人物刻劃細(xì)膩，設(shè)色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長髯，風(fēng)度灑逸。衣紋多用“釘頭鼠尾描”，勁健有力。竹午濃淡還近分明，枝葉賂背扶疏，筆法秀逸，清翠如水。左上題詩云：“竹色經(jīng)秋似水清，小闌涼氣午來生；新詩題上三千首，散作鏗金戛玉聲。極居杜堇。”下押二印，一印文不清，另一朱方印為“天青日白”。
明 歸昌世 風(fēng)竹圖 立軸 紙本水墨 縱146.2厘米 橫44.7厘米 廣州美術(shù)館藏
歸昌世(1574—1645)，字文休，號假庵，江蘇昆山人。崇禎末年以待詔征，不應(yīng)。工詩詞、古文辭，擅書畫篆刻。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢，在青藤白陽間。亦工山水，取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風(fēng)竹圖》等。 歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風(fēng)，有渭川淇澳之思。” 此圖竹竿剛勁，竹葉隨風(fēng)，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅強(qiáng)氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作。
明 郭詡 雜畫圖 冊頁 紙本設(shè)色墨筆 縱28.5厘米 橫46.4厘米 上海博物館藏
郭詡(1456～約1529)明代畫家。字仁弘，號清狂道士，泰和(今屬江西)人。擅畫寫意人物，筆勢飛動，形象清古，有時信手拈來，輒有奇趣；兼工點簇花卉、草蟲，亦寫山水。同時期畫家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術(shù)造諧。傳世作品有《雜畫》《東山游屐圖》等。此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發(fā)畫意。《竹石秋菊圖》。作者在花鳥的表現(xiàn)技法上更具創(chuàng)造性，純用色彩繪寫，色澤鮮潔而運筆簡練。在筆法上，勾曳點垛染靈活飛動，毫不板滯，生物的形態(tài)栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟功力。
