篆刻理論里很多說法都是難在刀法，本文的目的旨在把刀法說得簡單一點，便于初學(xué)者記憶理解。
最簡單的刀法理解就是，不管你用什么方法，把石頭上所有不需要的部分刻掉，對，這才是最簡單的說法，但這種最簡單的說法，毛用沒有。于是，本文的目的是既說簡單 ，又對初學(xué)者有點用。
刀法古往今來有豐富的理論比如周應(yīng)愿的“七刀法”，再比如許容的“十三刀法”，姚晏的“論刀十九說”等等，什么復(fù)刀、補(bǔ)刀、埋刀、舞刀、澀刀、留刀……刀法種類多到數(shù)都數(shù)不完，但終歸最為大家理解的刀法就只有兩種，一種是沖刀，一種是切刀
切刀的具體操作方法就是在運刀的時候，輕輕用力將刀鋒切入石內(nèi)，然后推動刀桿，順著筆畫方向切進(jìn)（刀桿前后小幅擺動），使刀鋒一起一伏地切刻入石，遲澀前進(jìn)，這種刻法往往一個線條會由多次起伏組成，并使刻痕顯得不平滑和有起伏感，刻出來的線條是刀鋒逐步推進(jìn)而成的，它的運刀以一個切的動作完成為周期，經(jīng)過不斷的重復(fù)，以完成線條的鍥刻。
（切刀示意圖）
浙派的刀法就是切刀，很多初學(xué)者，在刀法沒有基礎(chǔ)時，也大多用切刀刻印，于是自己說，我這是在學(xué)浙派。其實不是，是對自己的沖刀沒有把握。對于初學(xué)者，切刀的優(yōu)勢是：對于線條來說，一點一點切出來的線條，要比沖出來的長線條更容易控制，而沖刀因為要一刀完成較長的線條，沒有基礎(chǔ)很容易刻不直，且切刀刀法切出來的線條自帶渾樸稚拙味道，極富金石氣，這補(bǔ)掉了新手刀法稚嫩的問題，于是，新手容易滿足于切刀切出來的線條。但也因為切刀很有可能形成一點點剜掉石頭的刻法，這種刻法基本上喪失了筆畫的完整性，印面文字的筆墨意味往往蕩然無存。
（沖刀示意圖）
沖刀的具體操作方法是在運刀時，刀鋒入石后，掌握一定的深淺度和力度，并做到用力均勻，刀桿角度不動或者小幅擺動，順著線條平穩(wěn)推進(jìn)，相較而言，沖刀的運刀速度比切刀快，并且往往一個線條的單刀推進(jìn)一氣呵成，即使多刀刻成，也在筆意甚至形式上看起來是一氣呵成的，連貫性比較強(qiáng)，趨勢感、方向感比較明確。因此，大部分沖刀都更適合表現(xiàn)筆墨意味。
不管用何種刀法，如上所述，目的簡單 ，其實就是刻掉石頭上不要的部分。需要注意的大概僅僅就是以下幾點的控制：
1、刀刃與石面的夾角；
2、刀桿與石面的夾角；
3、刀刃向下的力度大??；
4、刀刃向前的力度大??；
5、刀刃運行的速度。
我們都知道，刀分兩種，厚刃刀與薄刃刀，沒有好壞之分，各有千秋：
（薄厚刀的刀刃）
1、刀刃(即上圖所示的紅色刀刃部分，或稱刀鋒)與石面的夾角。
這個角度不同的派別有不同的看法，比如：
吳讓之刻印多用薄刃刀，刀刃基本平躺在石面，因此刻出來的印章鋒穎畢現(xiàn)，線條靈動鮮活，因為是斜躺入石，刻痕則明顯傾斜（甚至有人說他就算是披刀法了），朱白交接處刀痕渾脫，情態(tài)稍顯朦朧，如下面的“夢里不知身是客”；
（吳讓之“夢里不知身是客”）
趙之謙的刀刃則基本垂直于印面，因此刻出來的印章刻痕陡峭，線條邊緣刀痕猶在，看上去雄渾蒼勁，如下面的“何瀓之印”。
（趙之謙“何瀓之印”）
刀刃與石面的夾角的大小直接影響印章風(fēng)格，當(dāng)然也影響整個印章的創(chuàng)作，大家可以先記住這個角度，自行選擇自己喜歡的夾角度數(shù)，在完成同一筆畫時，保持角度不變。
2、刀桿與印面的夾角
對，這大致只是指的沖刀，這個角度是指的整個刀桿與印面的夾角大小，如圖：
（刀桿與印面的夾角）
這個角度當(dāng)然也影響運刀，自然也就對印面風(fēng)格有影響。一般情況下，夾角越大，運刀越吃力，而越小，越容易走刀，通常情況下，夾角越大，為了表達(dá)線條越容易刻得深；夾角越小，為了表達(dá)線條越容易刻得淺。當(dāng)然這個深淺還跟其他因素有關(guān)系。
3、刀刃向下的力度大小。就是指刻刀向下刻入石面的力度，這也是刀法的一個組成元素。
4、刀刃向前推行的力度大小。當(dāng)然，這主要是指的沖刀，切刀則不存在這個問題。推得力度大，出來的線條非常爽利，但不易控制走向，也就是說，容易跑偏，同時還會因為有收不住的情況，刻到左手的情況也是因為用力過猛，遇到砂丁，一用力，左手被傷。用力小了，出來的線條有顯得軟弱無力，肉感十足，不挺勁。
5、刀刃向前推行的速度。當(dāng)然，這也是主要指的沖刀，這一條與上一條密切相關(guān)，力度大，相對自然速度快，力度小，相對自然速度慢。
我們把刀法剖析得這么細(xì)的原因，是讓新入門的篆刻人知道，刀法并不神秘，注意以上這些注意點，就足以練好刀法。運刀快慢，刻石深度，運刀力度，入石角度，思考清楚了，仔細(xì)揣摸各種元素，保持穩(wěn)定的角度，力度，當(dāng)自己的入石角度、用力的大小，手勢姿勢都能保持恒定的數(shù)值時，自然就能刻直直線了。最初能刻直短直線的原因，就是因為在較短的距離內(nèi)，運刀者的角度、力度在短時間內(nèi)是保持恒定的。
如果用運動學(xué)理論來指導(dǎo)我們的刀法訓(xùn)練，其實就是通過無數(shù)次的運刀刻石，讓自己的手部肌肉產(chǎn)生記憶。這種記憶，包含以上各角度、力度、速度因子。
補(bǔ)個概念：肌肉記憶（Muscle Memory），人體的肌肉是具有記憶效應(yīng)的，同一種動作重復(fù)多次之后，肌肉就會形成條件反射。人體肌肉獲得記憶的速度十分緩慢（于是需要練習(xí)量和正確的姿勢。），但一旦獲得，其遺忘的速度也十分緩慢。
比如打乒乓球拉弧線球的動作，比如騎自行車的動作，比如籃球投籃的動作，姿勢和動作一旦形成肌肉記憶，不管是正確的還是錯誤的（錯誤的就差之毫厘，謬以千里），很不易改動或忘掉。而篆刻刀法里的手部肌肉記憶也屬于這種記憶，這種記憶能準(zhǔn)確地把刀刻在它最應(yīng)當(dāng)刻到的地方，這時候，我們自己的刀法已經(jīng)算是入門了。
（【老李刻堂】之119）
