［二八］馮夢(mèng)華《宋六十一家詞選·序例》謂：“淮海、小山，古之傷心人也，其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。”余謂此唯淮海足以當(dāng)之。小山矜貴有余，但可方駕子野、方回，末足抗衡淮海也。
這一則的閱讀重點(diǎn)是晏幾道，了解了其身世性情，然后閱讀葉嘉瑩先生關(guān)于他的一些分析。并且大致欣賞了他部分詞作。比較熟悉的有“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，“記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣”“當(dāng)時(shí)明月在，應(yīng)照彩云歸。”“蘭佩紫,菊簪黃,殷勤理舊狂,欲將沉醉?yè)Q悲涼,清歌莫斷腸。”其詞作特點(diǎn)是清新婉麗，淡雅而有情致。與秦觀相比，雖一樣是傷心人，但出身境遇不完全相同，所以雖寫悲情，卻從無(wú)痛入骨髓之感受，消遣的意味較重，情感雖真摯但缺乏對(duì)人生的反省，真而不深，美而味淡，觀堂先生評(píng)說(shuō)小山不若淮海是有道理的。淮海與小山有相近之處，但確有高下之分。
［二九］少游詞境最凄婉，至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，則變而凄厲矣。東坡賞其后二語(yǔ)，猶為皮相。
北宋?秦觀
霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？
詞作背景：《踏莎行?霧失樓臺(tái)》作于郴州旅舍，大約是紹圣四年春三月，其時(shí)，由于新舊黨爭(zhēng)，秦觀先貶杭州通判，再貶監(jiān)處州酒稅，最后又被人羅織罪名，貶徙郴州，并削去了所有的官爵和俸祿。
了解了詞作的背景，我們便不難理解為什么秦詞為何由“凄婉”而“凄厲”，雖然“凄厲”有一種鬼氣，用在這里過(guò)分了些，但因有杜鵑啼血的典故在，觀堂先生的說(shuō)法還是有些依據(jù)。
“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。”“樓臺(tái)”——古人常有登樓的詩(shī)歌，因登樓可望遠(yuǎn)，往往寄托著一種對(duì)理想的追求，“津渡”，——津亦即渡，是一個(gè)出路，是當(dāng)你面對(duì)河流不知所措的一個(gè)安慰，但，在這個(gè)時(shí)刻，一片凄迷的霧氣籠罩了樓臺(tái)與津渡，理想中的桃源既望它不見(jiàn)也尋它無(wú)著，未來(lái)的美好被扼殺在這濃濃的冷霧之中，不得翻身。于是詩(shī)人把自己閉鎖于孤寂的驛館之中，任春日的寒意日日襲來(lái)，任遠(yuǎn)處杜鵑聲聲哀啼：何不歸去，何不歸去……如血?dú)堦?yáng)不斷落下去，落下去，暮色轉(zhuǎn)瞬吞沒(méi)了這個(gè)世界。
即算有梅花可寄，卻無(wú)枝頭盎然春意，即算有尺素傳情，那一重重堆積起來(lái)的悲苦之情也照舊不堪其重。
寫到這里，詩(shī)人的悲憤似已到極致，重重的離恨越積越高，幾近崩塌，可是其筆鋒一宕，卻入了另一重境界：“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？”——這世間的一切原本就是這樣沒(méi)道理的，就像這浩浩渺渺的郴江水，為何要繞郴山而流，又為何要向?yàn)t湘去？詩(shī)人似是奮力一擲，生生將一腔悲憤擲入了滔滔江水，這一片天空立時(shí)竟變得無(wú)限高遠(yuǎn)。這蘇東坡最欣賞的句子，蓋因其豁然通達(dá)之感與蘇之性情最為接近，但讓人惋惜的是，在秦觀的詞作里這樣的境界畢竟少了些，其性格里這樣的灑脫也有所欠缺，否則，他留下的詩(shī)歌會(huì)更豐富而他自己也必定可以更好地完成自我。
［三十］“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪紛其無(wú)垠兮，云霏霏而承宇”，“樹樹皆秋色，山山余落暉”，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，氣象皆相似。
《詩(shī)?鄭風(fēng)?風(fēng)雨》：“風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈。既見(jiàn)君子，云胡不夷。風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見(jiàn)君子，云胡不瘳。風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見(jiàn)君子，云胡不喜。”
屈原《涉江》（節(jié)選）朝發(fā)枉渚兮，夕宿辰陽(yáng)。茍余心其端直兮，雖僻遠(yuǎn)之何傷。入溆浦余儃徊兮，迷不知吾所如。深林杳以冥冥兮，猿狖之所居。山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪紛其無(wú)垠兮，云霏霏而承宇。哀吾生之無(wú)樂(lè)兮，幽獨(dú)處乎山中。吾不能變心而從俗兮，固將愁苦而終窮。
王績(jī)【野望】：“東皋薄暮望，徒倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。”
這四句詩(shī)，還可分為兩組，前兩句意境接近，后兩句有些類似。
“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪紛其無(wú)垠兮，云霏霏而承宇”，——均渲染了一種昏暗陰晦的景致，但前者是反襯“既見(jiàn)君子”的喜悅，后者襯托了“迷不知吾所如”的迷茫與愁苦。
“樹樹皆秋色，山山余落暉”與“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”都是黃昏之景，雖都在斜暉之中，都襯托了一種孤獨(dú)，但前者更恬淡，是淡淡的失落，是隱逸者的情懷，而后者悲苦之情極為濃重，意境很有分別。
觀堂先生之所以將這幾處寓情于景的句子堆積到一處，或者與他那時(shí)的心境相關(guān)，同欣賞前面那句“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”的感覺(jué)大致相似，均有“遲暮之感”呢，——猜測(cè)，僅僅是猜測(cè)。
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