鄧益民：談筆法的時(shí)候，我們就提及過，筆墨是中國(guó)畫的基本藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，筆墨的運(yùn)用狀況，決定著中國(guó)畫的藝術(shù)品格和品位，以及可讀性。關(guān)于筆和墨的關(guān)系，清代笪重光的《畫鑒》提出“墨以筆為筋骨，筆以墨為精英”“墨中用筆者巧，筆中用墨者能”；清代沈宗騫提出“筆為墨師,墨為筆充”；黃賓虹則強(qiáng)調(diào)“國(guó)畫精神，全關(guān)筆墨”“筆力是氣，墨彩是韻，氣韻變化，乃見生動(dòng)?！笨梢姽P、墨是相互依存的，筆為主導(dǎo)，墨隨筆出。筆通過墨來展示，而墨又通過筆來傳達(dá)。在用筆中要體現(xiàn)出墨氣，在運(yùn)墨中同樣要見到筆勢(shì)。
劉：中國(guó)畫的墨色觀念有哪些呢？
鄧益民：中國(guó)畫以墨為主，以色為輔。唐代張彥遠(yuǎn)提出的“運(yùn)墨而五色具”，是最早對(duì)墨色關(guān)系的論述，張彥遠(yuǎn)所謂的五色，是中國(guó)哲學(xué)中與五行對(duì)應(yīng)的五色：青、黃、赤、白、黑。之后我們講“墨分五色六彩”，這時(shí)的五色就不是五行中的五色了，而是墨的五種變化：“干、濕、濃、淡、黑”。如果再加上“白”則成六彩。
另有一種“墨分五色”，是單就墨的色階而言，把墨分為“焦、濃、重、淡、清”五色：焦墨，是半干的墨汁，烏黑而有光澤。濃墨，是深黑的墨汁，加了水分而不顯光澤。重墨，含水比濃墨多，色澤較濃墨淺一些。淡墨，含水比例加大，少半墨，色相更淺。清墨，只有極淡的墨，甚至墨淡如水?！敖埂?、重、淡、清”指墨色由深、厚、干的焦墨，向淡、薄、濕的幾近清水的過渡，形成不同層次墨色變化。
劉：常用的墨法有哪幾種呢？
鄧益民：關(guān)于墨法的論證層出不窮，比較權(quán)威的當(dāng)屬黃賓虹。晚年的黃賓虹在總結(jié)作畫經(jīng)驗(yàn)時(shí)，在古人的基礎(chǔ)上提出了“五筆七墨”的理念，其中五筆是筆法，指代“平，留，圓，重，變?！逼吣珓t是七種常用墨法，即“濃、淡、破、積、潑、焦、宿?！苯酉聛砦覍?duì)“七墨”做一個(gè)簡(jiǎn)單的闡述：
一、濃墨法：即墨中摻水較少，色度較深，用以表現(xiàn)物象的陰暗面、凹陷處和近的景物。濃墨多用于勾勒輪廓，濃墨應(yīng)墨中見筆，切忌混沌不清。
二、淡墨法：墨中摻水較多，色度較淺，用以表現(xiàn)物體的向光面、凸出處和遠(yuǎn)景。淡漠要淡而厚，不能淡而浮。
三、破墨法：即以不同水量、墨色，先后重疊而產(chǎn)生一種新的墨色效果的表現(xiàn)手法。通常有濃淡互破、枯潤(rùn)互破、水墨互破、墨色互破等，在墨色將干未干時(shí)進(jìn)行。
四、積墨法：待前一遍墨色干后，再畫第二遍，層層疊加完成，使畫面墨色層次分明、元?dú)饬芾?、渾厚華滋。
五、潑墨法：指大墨量、大面積、大筆頭作畫。這種方法墨足筆飽，水色淹潤(rùn)，雖干猶濕，有一種自然感和力度，宋代梁楷《潑墨仙人》就是潑墨法的代表。
六、焦墨法：最濃、最干的墨，用筆枯干滯澀凝重，極富表現(xiàn)力。焦墨用法關(guān)鍵在于筆根仍需有一定水分，在運(yùn)筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達(dá)到焦而滋潤(rùn)的效果。
七、宿墨法：隔一天或者幾天的墨，因?yàn)槊撃z，在宣紙上會(huì)呈現(xiàn)出的特殊效果，滲化比新墨滲化多了一種筆墨意味，具有空靈、簡(jiǎn)淡的美感。
當(dāng)然，在具體作畫時(shí)，七種墨法是可以取舍的，就像黃賓虹說的：“七種墨法齊用于畫，謂之法備；次之，須用五種，至少要用三種，不滿三種，不能成畫?！?/span>
劉：常聽人說“惜墨如金”，惜墨也是一種墨法嗎？
鄧益民：是的。惜墨法源于“惜墨如金”一詞，是明代陶宗儀評(píng)論北宋山水名家李成的繪畫藝術(shù)時(shí)所用的成語(yǔ)。元代夏文彥在《圖繪寶鑒》中提到“﹝郭信﹞亦善山水，得李成惜墨法，氣象清曠?！碑?dāng)代著名山水畫家陸儼少說“常用墨用法主要有四：一、潑墨法；二、惜墨法；三、積墨法；四、破墨法?！薄坝媚ǎ氲綕?、惜兩字?！薄皾娔?，惜墨收；潑墨動(dòng)而惜墨靜?！笨梢娤ㄊ桥c潑墨法相對(duì)應(yīng)的一種墨法，惜墨法通常以干墨燥墨勾勾勒，淡墨作皴染，惜墨法筆頭要干，要惜水，由淡入濃，層層加染，達(dá)到雖實(shí)亦虛的畫面效果。
劉：關(guān)于用墨，作畫時(shí)要注意些什么呢？
鄧益民：黃賓虹說“作畫最忌描、涂、抹。描，筆無起伏收尾，也無一波三折；涂，是僅見其墨，不見其有筆，即墨中無筆也；抹，橫拖直拉，非人用筆，是人被筆所用。”可見筆和墨是相互依存的關(guān)系，不能有筆無墨，也不能墨中無筆，筆墨之道在于恰到好處。單論用墨，則也要講究格調(diào)，濃墨取厚、淡墨取雅、濕墨滋潤(rùn)，要保持墨色“清、潤(rùn)、沉、和”，清是要層次分明、潤(rùn)是要墨色滋潤(rùn)、沉是不能浮躁、和是要相互融和。同時(shí)要注意墨色的安排，知白守黑，胸中有丘壑。
要牢記，學(xué)習(xí)筆法不僅僅是為了用筆，學(xué)習(xí)墨法也不單單只是為了用墨，不能為了筆墨而筆墨，筆墨的韻味、節(jié)奏、淋漓，對(duì)應(yīng)的是畫面的形象、情感、意趣，體現(xiàn)的是哲理、傳統(tǒng)文化和民族精神，要求的是畫面效果和形式內(nèi)容，以及精神內(nèi)涵的高度統(tǒng)一。何加林談筆墨時(shí)就指出：“以披麻皴、解索皴為主的南派山水到了“四王”，筆墨功夫雖好，但境界不高，為什么？因?yàn)樗麄儧]有自己的筆墨語(yǔ)言?！彼晕覀円压P墨當(dāng)成一種藝術(shù)語(yǔ)言，用筆墨書寫藝術(shù)精神。
劉：非常感謝鄧?yán)蠋煹闹笇?dǎo)！
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