曹娜·新作展
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在中晨藝術(shù)小鎮(zhèn)一區(qū)文合堂畫廊506室
展覽時間：9月28日——10月5日
曹娜、大學(xué)副教授,中國女畫家協(xié)會理事,中國美術(shù)家協(xié)會會員,全國“金獎”獲得者,全國第十六屆國際美術(shù)雙年展入圍者,山西省學(xué)術(shù)學(xué)科帶頭人,山西師大臨汾學(xué)院美術(shù)系副教授,山西民進開明畫院副院長,北京國畫藝術(shù)家協(xié)會副主席,中外名人文化藝術(shù)委員會副主席,2014年聘為清華美院書畫高研班【曹娜·意象工筆重彩】專項研修【導(dǎo)師】,2017年聘為中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中國畫創(chuàng)作研修班【導(dǎo)師】。
參展及獲獎情況
作品在全國各地舉辦個展。并多次在保利和瀚海成功拍出。
2014、2015和2016曹娜專題片連續(xù)三年在中國教育電視臺播出。
2017年在中國宋莊成立【曹娜美術(shù)館】
2017年10月曹娜課題【意象·工筆重彩在國畫創(chuàng)作中的實踐研究】被列為山西省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃課題。
意象 重彩
????????????文/曹娜
如今意象工筆重彩畫開始走向復(fù)興之路。在此背景下，現(xiàn)代工筆重彩畫畫家充分利用現(xiàn)代色彩、材質(zhì)方面的特點，大膽將西方抽象符號及構(gòu)成裝飾元素運用到創(chuàng)作中，并在作品中致力于凸顯個性化的意象造型、色彩、肌理，這也有效提高了繪畫的表現(xiàn)力。當(dāng)下工筆重彩畫的復(fù)興在中國畫壇已經(jīng)形成了強大的沖擊力。意象工筆重彩畫可以說是深入人心的，這大概是因其造型、色彩極具表現(xiàn)力，能夠為觀眾營造出一種優(yōu)美的畫面氛圍吧。
巜女人香》系列
很大程度上，意象工筆重彩畫是對敦煌壁畫及傳統(tǒng)工筆重彩畫、中國民間繪畫傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展。意象工筆重彩畫全部采用純天然顏料繪制，故而，相關(guān)作品的色彩之絢麗斑斕及藝術(shù)水平之高是令人嘆為觀止的。
巜女人香》系列
如果我們只是孤立地研究敦煌壁畫及傳統(tǒng)工筆重彩畫，那么，我們只會重復(fù)古人的方法與技法。此外，在從事意象工筆重彩畫創(chuàng)作時，畫家還必須要明白從敦煌壁畫及傳統(tǒng)工筆重彩畫中繼承了哪些東西，這些東西對自身的藝術(shù)創(chuàng)造和發(fā)展將產(chǎn)生什么樣的作用，以及如何有針對性地對傳統(tǒng)藝術(shù)進行繼承與發(fā)揚。
巜女人香》系列
意象工筆重彩畫實現(xiàn)了對中國傳統(tǒng)材料技法與西方材料技法的融合與創(chuàng)新，同時，意象工筆重彩畫對現(xiàn)有的繪畫顏料進行了深入探索，并彰顯出鮮活的藝術(shù)生命力。我們應(yīng)該把意象工筆重彩畫加以全面、深入的研究，特別是要通過創(chuàng)作出大量的作品來凸顯出意象工筆重彩畫的美感和視覺沖擊力。
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目前工筆花鳥畫壇尚缺乏經(jīng)典之作及真正的大師，同時面對古人那些難以逾越的藝術(shù)高峰，有人疾呼，前人已達到極致，我們必須走出一條創(chuàng)新道路。我以為，我們不需要如此緊張，況達說得好：“傳統(tǒng)淹沒了不少畫家，并非傳統(tǒng)之過?！痹诟呱桨愕膫鹘y(tǒng)面前，我們除了嘆為觀止之外，還應(yīng)該慶幸，我們可以利用傳統(tǒng)來借古開今。
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意象工筆重彩畫學(xué)習(xí)主要遵循臨摹、寫生、創(chuàng)新三位一體的模式。只有在認識、理解傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，才能不斷推陳出新，有所創(chuàng)造。因此，如何有效運用傳統(tǒng)色彩觀念的特點，以及新的上色程序、用色技巧等，都是我們必須要攻克的難題。
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中國傳統(tǒng)繪畫色彩觀念的演變和發(fā)展有著獨特的規(guī)律，比如，淡色為水性植物色，性質(zhì)為淡雅清俊；重色為礦物質(zhì)色或稱石色，其性質(zhì)為鮮麗濃烈，厚重古樸。然而，無論是水色或石色，它們在意象工筆重彩畫中的應(yīng)用都有明確的法度可循。
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一幅完美的意象工筆重彩畫除了涉及立意、構(gòu)圖、造型外，色彩的和諧程度也是決定成敗的關(guān)鍵，因此，意象工筆重彩畫學(xué)習(xí)、借鑒西方和其他重視色彩運用的繪畫門類是非常有必要的。
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此外，在教學(xué)中我們常發(fā)現(xiàn)這樣的問題：學(xué)生在經(jīng)歷了傳統(tǒng)工筆畫臨摹后，面對現(xiàn)代人物寫生創(chuàng)作時，在用色上往往會囿于所謂傳統(tǒng)的“三原色”，繼而導(dǎo)致作品出現(xiàn)用色范圍窄、色彩古舊呆板等問題。
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更有甚者，當(dāng)曾經(jīng)已有的色彩經(jīng)驗與中國畫的用色觀念發(fā)生沖突時，這些經(jīng)驗被束之高閣甚至被遺忘。鑒于此，在教學(xué)實踐中，我們不僅僅要深化、拓展自己的傳統(tǒng)用色觀念，而且還要追求色彩的運用是否合理。
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在現(xiàn)代視覺藝術(shù)中，色彩的地位尤其重要，表現(xiàn)主義、抽象主義等甚至將色彩作為主要的藝術(shù)語言，這也是因為色彩對于人的心靈及精神世界的表現(xiàn)非常重要。
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在此情況下，色彩的形式構(gòu)成愈發(fā)豐富多樣，色彩所反映、涉及的心理及情感因素日益增多，這也為色彩的應(yīng)用開辟了更為廣闊的空間。無論是西方還是中國，在造型藝術(shù)領(lǐng)域，色彩早已經(jīng)成為藝術(shù)家釋放情感、表達主題的重要手段之一。
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就此而言，有關(guān)色彩的科學(xué)知識、基本規(guī)律以及在繪畫藝術(shù)中的構(gòu)成形式均是值得筆者和當(dāng)代莘莘學(xué)子們?nèi)ヌ剿骱蛯W(xué)習(xí)的，古語有“他山之石，可以攻玉”的說法。因此，我們要科學(xué)合理地運用知識，同時，積極借鑒他者的成果，如此，我們才能在藝術(shù)道路上越走越遠。
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中國繪畫精神是“寫意”的，這不僅反映在水墨淋漓、“似與不似之間”的水墨畫上，同時也體現(xiàn)在勾線設(shè)色的工筆畫中，這乃是古已有之的共識。所謂以意取形、以意統(tǒng)色，如果意象工筆重彩畫要營造出優(yōu)美的意境，那么，畫家的主觀精神以及主觀色彩觀念便成了其中關(guān)鍵的一環(huán)。
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實際上，所謂的主觀色彩是相對于寫生色彩而言的，這在西方油畫里表現(xiàn)得最為明顯，但在同樣以色取勝的工筆畫創(chuàng)作里，這個概念也顯得尤為珍貴。一幅完整的意象工筆畫應(yīng)該有明確的基調(diào)，這種基調(diào)應(yīng)該直接源于內(nèi)心的精神。
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在具體的操作過程中，一定要努力運用各種色彩關(guān)系來渲染好畫面的氣氛。例如，為了表現(xiàn)出畫面幽靜神秘的氛圍，植物和人物都可以施以藍色或者紫色，進而引發(fā)觀眾無限的思緒。
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任何一門知識或者藝術(shù)的傳承都是需要一代代人去不斷推動的。實際上，包羅萬象的世界存在著紛繁繽紛的色彩，每個人的心中也有自己的心相，古人云“意在赤黃黑白之外”，這很鮮明地體現(xiàn)出中國繪畫的用色境界。用豐厚的色彩修養(yǎng)和知識來武裝自己，體悟生活中的自然美和藝術(shù)中的創(chuàng)作美，這是我的方向。 此論文發(fā)表于《美術(shù)觀察》2018-03
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