馬俊卿
1954年生于天津，1983年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)理事，北京湖社理事，天津湖社理事，天津美術(shù)學(xué)院副教授。與田寶江、戴世隆、邢立宏、高杰、楊躍泉并列津門六大家 。
▲《牧牛圖》
作品曾參加全國第一、二屆山水畫邀請(qǐng)展，第八屆全國美展，紀(jì)念建國五十周年和西藏民主改革四十周年暨援助西藏希望工程書畫展,毛澤東在延安文藝作談會(huì)上的講話發(fā)表六十周年全國美術(shù)作品展天津展區(qū),95南韓仁川國際美術(shù)交流展，96日本第二十五回公募元展，日本國際水彩畫交流展，兩岸名家書畫展,第五屆當(dāng)代中國山水畫展,2011年全國中國畫作品展，2014年第四界“藝術(shù)水立方”杯國際書畫大展第三界中國創(chuàng)新藝術(shù)家提名展，易象-2014京津當(dāng)代中國畫名家作品展。2015-東北亞國際書畫攝影展。2016鎙源。凈心-天津美術(shù)學(xué)院師生中國畫精品展。小品大藝-2016當(dāng)代中國畫名家小品展。萬象一品-2016當(dāng)代中國畫名家扇面學(xué)術(shù)研究邀請(qǐng)展。翰墨中國走進(jìn)棗莊-中國當(dāng)代書畫名家邀請(qǐng)展。光影彩墨-2017天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)家中國畫作品展等。
作品及傳略入編《中國當(dāng)代美術(shù)家人名大辭典》、《全國第一屆山水畫邀請(qǐng)展作品集》、《92中國美術(shù)家年鑒》、《中國當(dāng)代山水畫集》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《海峽兩岸書畫作品大觀》、《95南韓仁川廣域市國際美術(shù)交流展作品集》、《中國當(dāng)代國畫集萃》、《中國高等藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)論壇--質(zhì)疑水墨》、《第五屆當(dāng)代中國山水畫作品集》、《榮寶齋》、《煙臺(tái)美術(shù)物館建館二十周年作品集》、《當(dāng)代中國畫精品選》、《藝術(shù)名家之路系叢書—[大家風(fēng)范]》、《書畫經(jīng)濟(jì)》、《中國書畫界》,《中國收藏》,《20世紀(jì)中國書畫藝術(shù)品鑒》，《2010藝術(shù)家圖典》，《2011年全國中國畫作品展作品集》等畫集畫冊(cè)?！兑紫?2014京津當(dāng)代中國畫名家作品集》?！兜谒慕纭八囆g(shù)水立方”杯國際書畫大展第三界中國創(chuàng)新藝術(shù)家提名展》《2014-圖說中國當(dāng)代美術(shù)-美術(shù)卷》《2015-東北亞國際書畫攝影展》《2016鎙源。凈心-天津美術(shù)學(xué)院師生中國畫精品展》《小品大藝-2016當(dāng)代中國畫名家小品展作品集》《萬象一品-2016當(dāng)代中國畫名家扇面學(xué)術(shù)研究邀請(qǐng)展作品集》《翰墨中國走進(jìn)棗莊-中國當(dāng)代書畫名家邀請(qǐng)展》《光影彩墨-2017天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)家中國畫精品集》。
?筆墨為本 學(xué)古善化
——輪山水畫家馬俊卿的繪畫語言
文/ 周月慶（藝術(shù)評(píng)論家、文物鑒定家、中國收藏家協(xié)會(huì)理事、中國古字畫鑒定委員會(huì)委員，天津?yàn)I海新區(qū)一如堂文化傳播有限公司董事長(zhǎng)，一如堂藝術(shù)博覽館館長(zhǎng)，一如堂書畫院院長(zhǎng)，一如堂書畫院大港分院仁德書畫社總顧問）
兩千多年的中國畫發(fā)展史鐫刻了極為厚重的文化精髓與筆墨技法。站在歷史與時(shí)代的角度，把古老的民族文化和深厚的傳統(tǒng)技法放在現(xiàn)代人的認(rèn)識(shí)觀中重新構(gòu)成，賦予作品全新的精神氣質(zhì)與生命力，是當(dāng)今中國畫創(chuàng)作的重要途徑。
▲《春山樵歸》
著名山水畫家馬俊卿自少年學(xué)畫，其后進(jìn)入天津美院深造。幾十年來除畫名蜚聲藝壇，作品在中外報(bào)刊雜志常見外，他還不斷寫些畫法畫論文章，以提高升華自我。
▲《太行清秋圖》
馬俊卿追求的國畫藝術(shù)，是以中國畫的筆墨為本，創(chuàng)作出使讀畫者能入畫境的作品。也正是這不懈的探求，他的山水作品終有“可行、可望、可游、可居的誘人美感”。他將轉(zhuǎn)益多師而學(xué)到的畫技——俞子才的蒼茫厚重，孫其峰的善取大象但求神似，白庚延的圓轉(zhuǎn)流暢，陸儼少的云水飛動(dòng)，加上自己的膽識(shí)、筆力，構(gòu)成了一幅幅崢嶸壯闊的新作。
▲《桑青疏處哺牛鳴》
他的《牧歸》系列，表現(xiàn)風(fēng)格更得佳致，他用非常簡(jiǎn)括的筆墨描繪了石骨少、土肉多的丘壑山川，較為準(zhǔn)確的突出了他筆下畫作的時(shí)代性、地域性所構(gòu)成的馬俊卿的藝術(shù)個(gè)性。
▲《牧歸》
他的代表作《江流天地外》，將祖國南方高山丘壑宏偉勁拔的特點(diǎn)刻畫得入木三分，對(duì)山腳下的土丘和樹群，他以“攢點(diǎn)法”進(jìn)行敷設(shè)，既見超脫技法，又無喧賓奪主。兩座瓦房被巧妙地用來拉開畫面大小物象的對(duì)比度。遠(yuǎn)處重巒疊嶂，大自然之景通過紙面的運(yùn)奇布巧，頓使廣袤時(shí)空的三維感覺再現(xiàn)筆底。
▲《江流天地外》
橫卷《歸牧圖》是馬俊卿近期創(chuàng)作的一幅上乘之作。整個(gè)畫面氣勢(shì)恢宏，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明。宋代李澄云：畫山水首當(dāng)“立賓主之位，定遠(yuǎn)近之勢(shì)，然后穿鑿境物，布置高低”。這幅畫用近景重墨強(qiáng)調(diào)山壑與稀疏的樹木，烘托出特殊環(huán)境中的秋牧背景，點(diǎn)出了這幅作品的主題。畫面遠(yuǎn)景一派蒼遼，是山？是水？是霧？鱗次櫛比、錯(cuò)落有致的墨痕造勢(shì)，不但使畫面更加充實(shí)，而且寓意深遠(yuǎn)。由此可以看出馬俊卿的作品中經(jīng)常表現(xiàn)的水墨藝術(shù)性。透過彌漫的山水霧氣，遠(yuǎn)山在余暉中展現(xiàn)了它的雄姿，預(yù)示著一個(gè)新時(shí)代的到來。
▲《歸牧圖》
從近年來馬俊卿的作品中，不難看出，他是一位浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義緊密結(jié)合的藝術(shù)家，他用手中的筆處處表現(xiàn)和謳歌社會(huì)主義祖國的康寧與秀美。同那種脫離生活、閉門造車、蒼白無力、清高孤傲的所謂文人畫相比，馬俊卿的作品是如此的貼近生活，反映現(xiàn)實(shí)，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。正如法國油畫家維亞爾講過的那樣：“不要僅僅是模仿自然界，那只是一種機(jī)遇，藝術(shù)家應(yīng)該從主觀上重新安排它們?！焙敛豢鋸埖卣f，馬俊卿是眾多的我國現(xiàn)實(shí)主義山水畫大家中的一員。
▲《蜀江行舟》
近年來，馬俊卿以他研習(xí)甚久、戛戛獨(dú)特的畫風(fēng)稱譽(yù)畫壇，作品也為各地畫院和藏家青睞。他在理論文章和教學(xué)中，反復(fù)申明他的藝術(shù)主張，即：“筆墨為本繪新圖”。他說：學(xué)習(xí)傳統(tǒng)又不為傳統(tǒng)所束縛，吸收外來藝術(shù)又不生搬硬套，這需要我們不懈地探索。探索是為了豐富和創(chuàng)造新的藝術(shù)語言。
▲《山高絕云霓》
▲《歸牧圖》
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