關(guān)良從小還是個戲迷，閑暇之時經(jīng)常邀好友一同品茶觀戲，跟很多戲曲家都很熟悉，如梅蘭芳、蓋中天，因?yàn)闊釔蹜騽?，關(guān)良便嘗試將戲劇元素注入到繪畫中。
他秉承自己傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格，再加上中國傳統(tǒng)水墨畫的理念，最后通過戲劇人物巧妙地變現(xiàn)出來，不僅成為了戲曲人物畫的第一人，更是成為水墨戲曲人物畫的第一人。
不知多少次聽到有人疑問，關(guān)良的畫有什么好，像小孩子畫的那樣。這問題很難回答，有的說，許多人說好啊！連郭沫若、茅盾、老舍等大文學(xué)家都為他題畫，說好！齊白石、黃賓虹、潘天壽等大畫家都與他相互品題贈畫呢！要是國人說的不算，還有，德國人主動為他出畫集并付與豐厚稿酬，中國畫家有這待遇的，僅有齊白石和關(guān)良。你敢說不好！有人干脆就說，有名就好，值錢就好！其實(shí)，這些說法只說出了畫好的結(jié)果，好在哪里還是不甚了了。還是問題本身就給出了答案，好在像孩子畫的那樣。
關(guān)良的畫是玩出來的。他17歲隨二哥去日本，不學(xué)熱門的化工專業(yè)，硬是報讀好玩但就業(yè)機(jī)會渺茫的美術(shù)。后來從藤島武二學(xué)畫，課余就學(xué)小提琴，當(dāng)然不是為了考級啦，就是貪好玩唄?！叭龤q定八十”這話一點(diǎn)也不假，關(guān)良小時候在南京，愛到“兩廣會館”看京劇，這就注定了他一生玩京劇、畫京劇。
當(dāng)藝術(shù)不堪功用重負(fù)的時候，藝術(shù)家就要掙脫羈絆，企圖不受任何束縛，自由地表達(dá)，追求藝術(shù)的本體。顯然，完全不受任何條件約束的藝術(shù)恐怕是沒有的，但是，只要有藝術(shù)存在，這種沒有終極目標(biāo)的追求是永遠(yuǎn)不會停止的。
如果我們也用孩子的眼光來看畫，相信會離藝術(shù)的本質(zhì)近些。
