要說當(dāng)代繪畫名家，可以說是數(shù)不勝數(shù)，但是當(dāng)代對書畫教育有突出貢獻的，不能忘記一個人，他就是劉海粟。
要說當(dāng)代繪畫名家，可以說是數(shù)不勝數(shù)，但是當(dāng)代對書畫教育有突出貢獻的，不能忘記一個人，他就是劉海粟。
劉海粟是海派文化的代表性人物，他不僅是一位馳名中外的畫家，也是一位畢生奉獻給藝術(shù)教育事業(yè)的教育家。他在創(chuàng)辦了第一所美術(shù)專科學(xué)校，為現(xiàn)當(dāng)代培養(yǎng)了一大批杰出的藝術(shù)人才，朱屺瞻、程十發(fā)、潘玉良等都是上海美專的畢業(yè)生。
他長期致力于將中國傳統(tǒng)筆墨技藝與西方現(xiàn)代光色技法融會貫通，努力探索一種具有時代氣息的新繪畫語言。劉海粟的黃山畫就是這種探索的 具體體現(xiàn)，也是這種探索的藝術(shù)結(jié)晶。
劉海粟一生最愛黃山，一生最重要的作品也多以黃山為題材，可以說黃山是劉海粟藝術(shù)的源泉，他也給黃山增添了藝術(shù)內(nèi)涵。他曾經(jīng)說過：“昔日黃山是我?guī)煟?日我是黃山友。”劉海粟的作品很多，主要有《彤云素羽圖》、《立雪臺晚翠圖》、《曙光普照神州圖》、《匡廬圖》、《無錫梅園圖》等。
在墨法中，積墨法最為不易。作者積墨潑破的功力，早已達到爐火純青的地步。該畫天機橫溢，另辟蹊徑，在傳統(tǒng)的繪畫基礎(chǔ)上又展現(xiàn)出新的突破。
劉海粟是一個崇尚西方現(xiàn)代派的畫家，其油畫借鑒了后印象派中的凡高和野獸派中馬蒂斯的特點，形成了畫面恣肆縱橫的筆觸、強烈刺激的色彩對比，是一個現(xiàn)代感十足的油畫家。按常理，他應(yīng)該會一直不斷地完善他的油畫創(chuàng)作，可到了晚年，卻畫起20世紀(jì)初畫壇鄙夷的“中國畫”來，而且“把他長期在油畫上使用卻又與國畫一直絕緣的強烈色感一發(fā)不可收拾地傾瀉于其國畫上，自創(chuàng)大潑彩而使自己的藝術(shù)步入新途”。在這批中國畫作品中，筆者發(fā)現(xiàn)了與傳統(tǒng)中國山水畫迥異的畫面視覺，即與西方繪畫相當(dāng)?shù)囊曈X張力。
他的個性是十分強烈，在他的作品里處處可以看得出。他對于色彩和線條都有強烈的表現(xiàn)，色彩上常用極反照的兩種調(diào)子相互結(jié)構(gòu)起來，線條也是很單純很生動的樣子，和那些細(xì)纖的技巧主義，是完全不同。
他總是絕不修飾，絕不夸張，拿他的作品分析起來，處處可以看出他總是自己走自己的路，自己抒發(fā)自己要抒發(fā)的情感。就可知道他的制作，不是受預(yù)定的拘束的。
以西融中，以西興中，使劉海粟歷練成一代中西融合派大師。綜觀劉海粟一生的藝術(shù)創(chuàng)作實踐，不難看出20世紀(jì)50年代具有界標(biāo)意義。
