今日，“春風(fēng)千里——江南文化藝術(shù)展”在上海博物館啟幕。這是一次 “江南文化”層面的主題展覽，均是關(guān)于江南的人、事、物。
展品以上海博物館館藏文物為主，借展了安徽博物院、湖南省博物館、遼寧省博物館、南京博物院、浙江省博物館等15家文博單位的197件/組重要文物。展品涵蓋骨角器、玉石器、青銅器、陶瓷器、書畫、古籍、漆器、家具、印章、竹木器、玻璃器等諸多門類。
清 王翚等 《康熙南巡圖卷》（粉本 局部）
南京博物院藏
展覽以清代王翚《康熙南巡圖粉本》開篇，強調(diào)江南的重要地位與影響力，繼而引出 “懸古垂文——我欲因之夢吳越”、“安禮達生——何妨吟嘯且徐行”、“鑄業(yè)銘志——文采風(fēng)流今尚存”、“雅意閑趣——南國古來風(fēng)物好”和“懷器鳴棹——直掛云帆濟滄?！钡?五大板塊 ，每個板塊又分為若干小主題，以此來講述崇勇尚智又文秀典雅的江南、安禮樂儀又曠達灑脫的江南，治平濟世與明德修身的江南，陽春白雪與市井浮生的江南，抱誠守真與海納百川的江南。力求讓觀眾在欣賞藝術(shù)之美的同時，感受歷史之重，體會江南文化。
良渚文化 項鏈
戰(zhàn)國 越王者旨于睗劍
第一板塊名“懸古垂文——我欲因之夢吳越”，意在溯本尋蹤，突出江南社會民風(fēng)由尚勇至崇文的轉(zhuǎn)變。以河姆渡文化骨耜、良渚文化玉項飾和春秋戰(zhàn)國時期的吳王夫差鑒、越王者旨於睗劍等，簡要回顧江南史前及吳越爭霸的歷史；
東晉 王羲之 《行草書秋月帖頁（宋拓本）》
上海博物館藏
明 徐渭 《竹石牡丹圖軸》
以宋拓《淳化閣帖》中的王羲之《秋月貼》、唐代虞世南《大運帖頁》、南宋范成大《春晚帖頁》，以及元代王冕《墨梅圖軸》、明代徐渭《竹石牡丹圖軸》為例，簡述東晉“衣冠南渡”后江南蔚為大觀的藝術(shù)成就；
以南三閣、絳云樓、楝亭以及“清學(xué)開山之祖”顧炎武、“一代儒宗”錢大昕等眾家的藏書、著書，明示明清江南的典籍豐富、學(xué)術(shù)精博和文化魅力。
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三國·吳 朱然墓出土 宮闈夜宴圖漆案
安徽省馬鞍山市朱然墓出土
馬鞍山市三國朱然家族墓地博物館藏
第二板塊名“安禮達生——何妨吟嘯且徐行”，由“五禮”入手，以良渚文化鳥紋玉璧、無錫鴻山越國貴族墓地出土原始瓷仿青銅器、三國·吳朱然墓出土宮闈宴樂圖漆案、西晉青釉堆塑樓閣飛鳥人物紋罐、南宋“三金”等，表現(xiàn)江南“倉稟實而知禮節(jié)”。 其中，借展品之三國·吳朱然墓出土宮闈宴樂圖漆案被視為目前僅存的三國（裝飾）繪畫實物資料，向來以復(fù)制品示人，此次展出原物，極為難得。
南朝竹林七賢與榮啟期磚畫拓片
又以南朝竹林七賢與榮啟期磚畫拓片、南宋景德鎮(zhèn)窯觀音像、元代張雨《和鄭元祐游仙詞頁》、明代陳洪綬《雅集圖卷》、丁云鵬《洗象圖軸》等，講述江南規(guī)范之外的寄托與通達、“自由”與“詩性”。
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五代十國·吳越 錢镠銀簡
上海博物館藏
清 龔賢 《江村圖卷》(局部)
上海博物館藏
第三板塊名“鑄業(yè)銘志——文采風(fēng)流今尚存”，以五代十國·吳越錢镠銀簡、明代唐順之《草書杜詩卷》，以及明代蔡世新《王陽明肖像圖軸》、明代倪元璐《行書五律詩軸》、清代惲壽平《花卉冊》、清代龔賢《江村圖卷》等文物展現(xiàn)江南人物，講述江南“詩性”之外的責(zé)任、思想與氣節(jié)。
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清 仁薰 愙齋集古圖卷（上）
上海博物館藏
江南文人的書齋風(fēng)雅，因此在 第四板塊“雅意閑趣——南國古來風(fēng)物好”中以8件文物造景，繼而以南宋魏了翁行書文向帖卷、南宋-元代哥窯五足洗、明宣德剔紅雙螭紋荷葉形盤、清代任薰《愙齋集古圖卷》等，再現(xiàn)古代江南文人鑒古藏珍的雅意生活。
元 倪瓚 《汀樹遙岑圖軸》
明 文徵明 《江南春詞意圖卷》（局部）
上海博物館藏
以五代董源《夏山圖卷》、元代倪瓚《汀樹遙岑圖軸》、明代文徵明《江南春詞意圖卷》、明代董其昌《棲霞寺詩意圖軸》等，再現(xiàn)古代江南文人的詩書畫印創(chuàng)作。
明 朱稚征 竹雕高士圖筆筒
上海博物館藏
明 《鮑天成透雕浮槎犀角杯》
除了“陽春白雪”，江南也有“煙火氣”。茶、酒、香、花等“四般閑事”滋養(yǎng)了江南生活里的精致典雅，犀角、竹刻、硯、墨、刺繡等雅玩體現(xiàn)了江南造物里的匠心文意，皮影、說唱本、首飾、紅陶、紫砂等構(gòu)成了江南日常里的閑情偶寄，漫漫浮生在這江南，總被過成或大或小的藝術(shù)。
本板塊是此次江南文化藝術(shù)展展線最長的一個板塊，也是展品最精致的一個板塊。其中，五代董源《夏山圖卷》極為珍貴，明代繆瑞云顧繡竹石花鳥人物合冊（共十開）較為脆弱。出于文物保護需要，前者僅展出一個月，后者僅展出五開，并在開幕一個半月后換展另五開。
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清 徐揚 姑蘇繁華圖卷（局部）
遼寧省博物館藏
第五板塊名“懷器鳴棹——直掛云帆濟滄?！?，前半部分以早至東晉的出土歐洲玻璃器明示一個開放的江南，以唐代鞏縣窯三彩抱柱獅子、北宋越窯青釉摩竭形器、元代龍泉窯青釉貼花龍鳳紋蓋罐以及江南三織造、清代徐揚《姑蘇繁華圖卷》等文物，展開一幅大運河與海上絲綢之路繁榮并臻、江南城鎮(zhèn)“商賈輻輳，百貨駢闐”的畫卷。
現(xiàn)代 吳湖帆 層巖積翠圖軸
上海博物館藏
現(xiàn)代 顏文樑 黃浦江夜航圖
上海博物館藏
后半部分轉(zhuǎn)而講述上海，回顧唐宋時期吳淞江南岸的著名貿(mào)易港青龍鎮(zhèn)、明代以后新開黃浦江入?？诓⑴d建的上海城，最后以吳湖帆新古典主義山水《層巖積翠圖軸》、劉海粟取法西洋畫并結(jié)合傳統(tǒng)潑墨法的《青綠山水圖軸》、顏文樑運用印象派技法的油畫《黃浦江夜航圖》為結(jié)尾，仿佛海派文化繼承了古典江南所代表的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并逐漸在開放、兼容、創(chuàng)新中發(fā)展，最終中西合璧、走向多元。
