吳冠中的畫——尤其是水墨畫，有何特殊的風(fēng)格？
這個問題，真正要“回答”，恐怕一篇數(shù)萬言長文都不嫌多。區(qū)區(qū)小文，大概只能蜻蜓點(diǎn)水，點(diǎn)到為止。
以他的水墨江南，對照其油彩下“同類風(fēng)景”，不難發(fā)現(xiàn)這位西畫出身的“現(xiàn)代水墨”大師用心良苦地將中國傳統(tǒng)筆墨和西方線條融為一體，畫面上水乳交融，亦中亦西。
同為留法藝術(shù)大師，吳冠中不同于林風(fēng)眠。
林風(fēng)眠多畫彩墨，且愛作重彩，觀之宛若“重彩印象”（印象派也），
筆下之裸女則“野獸”味道十足；
吳冠中偏向水墨淡彩，所作江南古鎮(zhèn)畫面空靈，言簡意賅。
林風(fēng)眠不“經(jīng)營”線條——甚至有意擺脫線條；
吳冠中則亦點(diǎn)亦線，然而其線條已非傳統(tǒng)之書法或水墨畫線條，
那是結(jié)合中西筆法的特殊線條。
在他的一些畫面上，你有時能看到類似書法理論中所說的“屋漏痕”或“折釵股”，
也能看到類似西方鉛筆或炭筆速寫所“拉”出來的干凈利落的墨線。
這些線條往往靈氣迫人，曼舞著一種律動美——
那是江南水鄉(xiāng)獨(dú)有的律動么？
如果說沈從文的文字能令人聽到水聲，
那么，吳冠中的線條亦然。
“欸乃一聲山水綠”——有時還可以聽到櫓聲呢。
雖然畫面可能不見船兒不見櫓兒也不見人兒。
同樣出生江南，同樣愛畫吳越水鄉(xiāng)，吳冠中又不同于李可染。
師從黃賓虹與齊白石的李可染筆墨較為傳統(tǒng)，
且不說他自黃賓虹“走”出來的“黑山黑水”（江青曾譏之為“江山如此多黑”），
就說水鄉(xiāng)圖吧，筆墨也好布局也好，李可染富于傳統(tǒng)文學(xué)境界（可以說是文人畫的延續(xù)）；
吳冠中則完全不在乎——甚至有意擺脫——文人畫風(fēng)，
畫面構(gòu)圖往往匠心獨(dú)運(yùn)，卻非傳統(tǒng)的“布局”。
兩人的江南水鄉(xiāng)都同樣迷人。
至于賞畫者究竟喜歡何者，則要看他站在什么“角度”了。
某兩者都愛：因?yàn)樗麄兏饔懈鞯拿馈?/p>
我十年前所寫的《江南江南》，
分別以吳、李兩位的畫作入詩。
“江南江南／暗灰灰老瓦／粉白白矮墻／
淡彩流過去濃線游過來／瓦瓦鱗動墻墻影蕩／成一片風(fēng)景跌跌撞撞……”
——這是吳冠中；
“江南江南／橋上是筆意／橋下是墨韻／
簫聲嗚咽櫓聲咿呀／一傘孤寂撐水天低低／傘內(nèi)傘外都是春雨杏花……”
——這是李可染。
“煙雨下的李可染”早于1989年辭世。如今，
曾經(jīng)留連周莊和同理等江南古鎮(zhèn)的吳冠中也歸道山了。
越來越商品化的江南啊……
今后會否物“非”人非事事休？
吳冠中，1919年出生于江蘇省宜興縣。1942年畢業(yè)于國立藝術(shù)專科學(xué)校，1946年考取教育部公費(fèi)留學(xué)，
1947年到巴黎國立高級美術(shù)學(xué)校，隨蘇沸爾學(xué)校學(xué)習(xí)西洋美術(shù)史。吳冠中1950年秋返國。
先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)建筑系、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院。
曾任中央工藝美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，全國政協(xié)委員等職。
曾出版過《吳冠中素描、色彩畫選》《吳冠中中國畫選一輯》《東尋西找集》《吳冠中散文選》等。
他的油畫代表作有《長江三峽》《魯迅的故鄉(xiāng)》等。中國畫代表作有《春雪》及《獅子林》《長城》等。
出版有《吳冠中畫北國風(fēng)光集》《吳冠中畫選》《吳冠中油畫寫生》《吳冠中國畫選輯》（1~4）及
《東尋西找集》《風(fēng)箏不斷線》《天南地北》《誰家粉本》《吳冠中素描、色彩畫選》
《吳冠中中國畫選一輯》《吳冠中散文選》等。
吳冠中是20世紀(jì)現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家之一。他為中國現(xiàn)代繪畫做出了很大的貢獻(xiàn)。
長期以來，他不懈地探索東西方繪畫兩種藝術(shù)語言的不同美學(xué)觀念，堅韌不拔地實(shí)踐著“油畫民族化”、
“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念，形成了鮮明的藝術(shù)特色。他執(zhí)著地守望著“在祖國、在故鄉(xiāng)、在家園、
在自己心底”的真切情感，表達(dá)了民族和大眾的審美需求。吳冠中的作品具有很高的文化品格，
從20世紀(jì)80年代開始，他的藝術(shù)觀念和繪畫創(chuàng)作就適應(yīng)歷史發(fā)展和時代的需要，推動了中國現(xiàn)代繪畫觀念的
演變和發(fā)展。作為美術(shù)教育家，吳冠中注重學(xué)生藝術(shù)個性的培育。作為善思考的藝術(shù)家，他又勤于著述，
立論獨(dú)特，而且文字生動流暢。其中關(guān)于抽象美、形式美、形式?jīng)Q定內(nèi)容、生活與藝術(shù)要如風(fēng)箏不斷線等觀點(diǎn)，
曾引起美術(shù)界的爭論。
文/ 蔡欣 圖/吳冠中 編輯/ 雨中傘
