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日志
中央美院部分老師講座筆記
中央美院院長(zhǎng)靳尚誼先生講座
1、素描：是研究處在空間中的立體構(gòu)造。
2、油畫的一個(gè)重要因素：體積、空間。
3、形式規(guī)律的研究：線的組織、黑白組織、節(jié)奏等。用形式體現(xiàn)人的精神，如明清文人畫。
4、學(xué)習(xí)中提高繪畫品味：有形式高的品位，有形式低的品位。追求形式高的品位。如塞尚
強(qiáng)調(diào)面與面的關(guān)系、席勒強(qiáng)調(diào)線、梵高強(qiáng)調(diào)線和色。
5、古典與現(xiàn)代：是一個(gè)體系的不同階段。是統(tǒng)一，不是對(duì)抗。
6、北京建筑缺點(diǎn)：比例問(wèn)題、色彩問(wèn)題、形式問(wèn)題。
7、繪畫的新舊：不在寫實(shí)不寫實(shí)，而在于人的精神。
8、我的風(fēng)格不是追求出來(lái)的，而是解決最基本問(wèn)題體積而形成的。
9、我一直解決一個(gè)技術(shù)問(wèn)題：邊線，以邊線來(lái)塑造體積。一開始我畫得平體積感不強(qiáng)，看
了美國(guó)的很多名畫以后，做到了體積感的一半，高浮雕，后面的看不出。中國(guó)人特別注
意界線，線的觀念太強(qiáng)，體積感不強(qiáng)。
10、解決體積問(wèn)題：由淺越來(lái)越深，層次上認(rèn)真做了一下。邊緣線的每一個(gè)小斜面仔細(xì)推
敲，邊緣線很清楚。
11、油畫用筆點(diǎn)，并不是模仿什么，而是為了解決體積問(wèn)題，點(diǎn)容易出層次。再一個(gè)是點(diǎn)
肯定，畫出來(lái)厚重。
12、體積感：側(cè)光、頂光。過(guò)去名作多采用這種采光，以畫出立體感。平光：為了平面化
采用平光。
13、研究問(wèn)題，研究風(fēng)格不可能，各種風(fēng)格都有了。
14、研究如何突破：靠作者修養(yǎng)，靠作者對(duì)社會(huì)的關(guān)注，對(duì)社會(huì)有深刻感受。
15、形式與對(duì)社會(huì)的深刻感受結(jié)合好：力作。

中央美術(shù)學(xué)院油畫系王少倫老師講座筆記
1、把自己的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。
2、夸張：遵從美學(xué)規(guī)律。
3、到位：準(zhǔn)確—不是三庭五眼的準(zhǔn)確，而是感覺上的舒服（形）
明暗色調(diào)到位：比如明暗交界線：斜一點(diǎn)不到位，寬一點(diǎn)結(jié)構(gòu)塑造不到位，窄一點(diǎn)不行。明暗深淺，深一點(diǎn)，淺一點(diǎn)都不行（在于控制）。
4、美院附中與地方考生的區(qū)別：美院附中可貴的是整體，地方上雖深入刻劃不錯(cuò)，但欠缺整體。整體可能一個(gè)人一輩子都做不到。
5、整體：明暗調(diào)子有變化但必須統(tǒng)一。比如反光再亮，因是暗部調(diào)子也應(yīng)該暗。把握控制一個(gè)度。亮部上的重地方再暗也比暗部亮。亮部暗部必須明確《雖然大多書上都寫過(guò)，都知道，但是還犯—意識(shí)不強(qiáng)》。
6、解剖建議：背過(guò)肌肉的起始、大小、方向等對(duì)素描有很大幫助。
7、塑造大的形體大的關(guān)系。
8、主張畫畫直接一些。
9、技術(shù)先練到家。
10、形：通過(guò)素描解決。色彩：傾向必須明確，幾個(gè)大色塊成色調(diào)。
11、基本東西一定要解決，到以后底氣不足。
12、量一定要多，無(wú)量也就無(wú)質(zhì)的飛躍。

原中央美術(shù)學(xué)院油畫系王沂東老師講座筆記
1、委拉茲貴支：寫意，形的感覺準(zhǔn)確、自如、自然、親切。感覺和理解十分統(tǒng)一自然。
2、提香：邊緣線處理：每一個(gè)地方都是虛的，在虛的里面有強(qiáng)弱變化。提香對(duì)倫勃朗形的概括、邊緣線的處理影響很大。

3、維米爾、提香：色彩極好，維米爾畫的藍(lán)裙子純度極高，敢用色，但在畫面上協(xié)調(diào)。
4、倫勃朗后來(lái)的畫：心思全用在畫面震撼上。
5、中國(guó)人皮膚色不能往暖處畫、易焦。中國(guó)人膚色特征抓不住易粉。
6、有的大師強(qiáng)調(diào)整體色彩，有的強(qiáng)調(diào)客觀膚色，如臉的部位很紅，安格爾不強(qiáng)調(diào)這些。重整體的協(xié)調(diào)性。
7、抓這個(gè)地區(qū)的色彩特征（中國(guó)）
8、學(xué)造型：看畫冊(cè)就夠，學(xué)油畫看原作。
9、素描：感覺很重要，不能動(dòng)搖。解決造型的最基本規(guī)律：中國(guó)人的五官特征，黑白灰關(guān)系、骨骼特征、轉(zhuǎn)折特征等。全因素素描：解決最基本的東西較好。
10、畫像：造型特征（比例、基本特征等）。畫不像，不如瞎編。嘴角、眼角的小小變化：神態(tài)不一樣。
11、不能死盯一個(gè)地方，死盯一個(gè)地方畫不出易局部，沒有強(qiáng)弱變化，看模特哪最強(qiáng)（最打動(dòng)你的地方），不能放松這個(gè)。
12、北京速干油在課堂作業(yè)上用較好。

中央美術(shù)學(xué)院油畫系丁一林老師講座筆記
造型——構(gòu)造形的能力，不是模仿照抄
1、造型能力a、形與體——形體結(jié)構(gòu)。一個(gè)形體和另一個(gè)形體的穿插。
b、形——平面形（形狀）（外邊）
c、體——形之內(nèi)的東西，體——轉(zhuǎn)折
感覺不舒服檢查外輪廓、內(nèi)輪廓?；A(chǔ)差的特別注意內(nèi)輪廓（轉(zhuǎn)折）。
2、形的態(tài)勢(shì)：《普遍不重視》
a、生命的形式：運(yùn)動(dòng)。把瞬間的理解感覺凝固在畫面上（用筆的表現(xiàn)力，也可體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感。比如表現(xiàn)主義）。
三種形式非常穩(wěn)定
b、人的視覺對(duì)尖的東西敏感，這樣有運(yùn)動(dòng)感?！螤钤斐梢环N態(tài)勢(shì)。
3、造形的對(duì)比和趣味（非常重要，大多忽視）

造形：形的對(duì)比，有對(duì)比才能有趣味。比如側(cè)面頭像：腦門窄窄的，鼻子長(zhǎng)長(zhǎng)的。腦門的扁長(zhǎng)形和鼻子得豎長(zhǎng)形形成對(duì)比。
4、形體：a、搭積木。
b、用比例、透視、明暗等主動(dòng)的構(gòu)造形象。畫人體（軀干，四肢重要。頭部次要）
形體轉(zhuǎn)折處使勁抓，抓準(zhǔn)。

c、畫素描要點(diǎn)：1、起稿——基本形（有的臉長(zhǎng)長(zhǎng)的，有的鼻子高高的等）不需要特別準(zhǔn)，抓大感覺。

2、抓基本結(jié)構(gòu)：眉弓、顴骨、下頜，大的轉(zhuǎn)折和五官大的關(guān)系。

3、深入不斷校正以前的兩步是否正確。不是畫得越來(lái)越細(xì)，檢查轉(zhuǎn)折（內(nèi)輪廓）是否畫得確切到位。抓形體結(jié)構(gòu)。
5、注意疏密對(duì)比：女人密集的頭發(fā)和臉的對(duì)比。
6、格列柯作品：某肖像——巧妙運(yùn)用胡須加強(qiáng)臉尖的感覺，和領(lǐng)子的圓形形成對(duì)比。
7、衣紋的處理——不是把衣紋如實(shí)的畫出來(lái)，而是畫衣紋的形狀給你的感受。
8、線的表現(xiàn)力——表現(xiàn)人物以外的東西，粗獷等線條語(yǔ)言。
9、怎樣運(yùn)用比例主動(dòng)塑造形體：引深到創(chuàng)作，比例就是語(yǔ)言，夸張你想夸張的東西，減弱你想減弱的東西。
10、明暗——演化成黑白灰，有序的排列、黑白灰的排列組合。運(yùn)用黑白對(duì)比，黑白灰的關(guān)系對(duì)有的東西壓縮。比如畫頭像——強(qiáng)調(diào)形體，在形體轉(zhuǎn)折處畫得比較重。強(qiáng)調(diào)膚色——頭發(fā)就應(yīng)該畫黑。
11、造型——畫面整體形狀的構(gòu)成，實(shí)形是形，虛形也是形。畫面圖形的理解。
12、回到原點(diǎn)——原創(chuàng)性 ——回歸自我——兒童畫
13、大師很尊重自己的感覺。
14、色彩畫哪不看哪，眼睛掃一圈，畫手看臉，看關(guān)系。別畫跑了，畫差不多趕快走，別局部，一層層深入。但畫面要有重點(diǎn)。領(lǐng)先，比如眼睛突出一些領(lǐng)先一些，帶動(dòng)其他，整體的深入。
15、土紅、土黃、生赭、湖藍(lán)、桔黃、赭石畫膚色很好。
16、畫關(guān)系：想畫完全一樣肯定畫不好。
17、準(zhǔn)確不準(zhǔn)確：骨骼沒問(wèn)題準(zhǔn)確，表面肌肉差一點(diǎn)沒事。額頭從什么部位轉(zhuǎn)折不能錯(cuò)。大多錯(cuò)誤出在透視變形上，骨骼不能錯(cuò)。
18、最后一遍用調(diào)色油易接。
19、畫著衣人物應(yīng)表現(xiàn)出里面的結(jié)構(gòu)：內(nèi)在結(jié)構(gòu)。
20、第一遍不要急于出效果，效果難看沒關(guān)系。給下一遍留有余地。做到心中有數(shù)。第一遍總是想畫出最后效果，往往越畫越不好，要有步驟感。
21、畫模特的那種勁：一種狀態(tài)，比如畫模特的賴勁。畫模特的的氣質(zhì)：溫和、活潑的老頭但皮膚保養(yǎng)得好的感覺。


中央美術(shù)學(xué)院油畫系張?jiān)蠋熤v座筆記
1、談技法：局限于某一家、某一派，易停留于表面。倫勃朗：材料決定其技法，談材料接近本質(zhì)。
2、基本功：初級(jí)階段：客觀的描寫。更高的階段：自我表達(dá)。自我表達(dá)的語(yǔ)言—個(gè)人的藝術(shù)的追求—個(gè)性化語(yǔ)言的過(guò)程（有我）。更高的境界：無(wú)我狀態(tài)（感覺，無(wú)意識(shí)狀態(tài)）。
3、感覺和理性的高度統(tǒng)一，無(wú)感覺就無(wú)生命力。
4、藝術(shù)思維點(diǎn)—放在什么位置—決定格調(diào)效果。
5、三個(gè)最基本概念，三個(gè)基本點(diǎn)：

（第一位） 1、造型語(yǔ)言：點(diǎn)、線、面，黑白灰等。

2、色彩語(yǔ)言：裝飾色、色彩構(gòu)成等。

2、色彩語(yǔ)言：裝飾色、色彩構(gòu)成等。

3、材料語(yǔ)言。
6、素描：?jiǎn)为?dú)把造型語(yǔ)言拿出。
7、現(xiàn)代藝術(shù)：進(jìn)行藝術(shù)思維改變，材料改變運(yùn)用。
8、基弗爾—材料語(yǔ)言第一性的。塔皮埃斯，杜布菲。
9、對(duì)藝術(shù)史重新客觀認(rèn)識(shí)，確立自己的思維點(diǎn)。
10、伊維爾：研究樹脂性繪畫。如維米爾。
賓卡斯：材料運(yùn)用開放的，但局限于技法。
11、什么都想要，什么都獲得不可能。比如，古典造型、印象派色彩、現(xiàn)代的形式，社會(huì)主義思想。
12、搞強(qiáng)弱，別搞虛實(shí)。
13、做底子很重要。
14、色彩對(duì)比是藝術(shù)家的主觀設(shè)計(jì)。拉斐爾：《圣母子》—色彩主要是紅綠對(duì)比。
15、基本功是對(duì)基本東西的清醒認(rèn)識(shí)。

中央美術(shù)學(xué)院版畫系廣軍先生講座筆記
畫家條件：觀念改變一下，并不是畫好素描、色彩就是畫家。但基本功是需要的，越扎實(shí)越好。
畫家條件：修養(yǎng)+有自己的說(shuō)話方式+自己得心應(yīng)手的方法手段去表現(xiàn)自己感興趣的東西。
2、油畫展悲哀！比細(xì)?？赐炅讼胪隆?br>3、本科生四年畫像了，但不是藝術(shù)家。
4、現(xiàn)在很多政治波普：急功近利。
5、培養(yǎng)了會(huì)畫畫的手，不用腦子畫。
6、學(xué)畫：一、練手。二、重要的是練腦，有想法。
7、像不像，在繪畫里面并不是主要的。
8、西方重實(shí)，較真。肌肉什么樣的。
9、藝術(shù)家是會(huì)表現(xiàn)的精神病人。
10、藝術(shù)家有很多奇思妙想。
11、畫親身感受，感興趣的讓自己感動(dòng)的東西。投入的去畫。你感動(dòng)觀眾才會(huì)感動(dòng)。
12、畫家要做雜家。
13、想法是第一位的，方法是第二位的（材料是第二位的）。


中央美術(shù)學(xué)院版畫系周建夫先生講座筆記
1、突出重點(diǎn)，先讓一部分人富起來(lái)。
2、不要平均主義，分出老大、二、三、四。
3、受光面的邊線要有感覺，反復(fù)擦改就沒生命力。
4、明暗交界線的輕重、緩急最關(guān)鍵。
5、明暗交界線的軟硬、厚薄、輕重、松緊上下貫穿聯(lián)系。
6、外輪廓是相反相成的（這邊直，那邊就曲，是有差別的，絕對(duì)不會(huì)一樣，這樣才產(chǎn)生美感。）
7、頭發(fā)處理經(jīng)驗(yàn)，暗部涂黑即可，不用考慮用筆，重視轉(zhuǎn)折（明暗）部位，亮部按方向畫。
8、人體質(zhì)感處理，肚臍、大腿根，腋窩等坑凹處處理好。
9、抓緊關(guān)節(jié)，放松肌肉。抓支撐腿、支撐臂，放松其他腿、臂。
10、具體——仔細(xì)觀察明暗交界線怎樣轉(zhuǎn)，是方中帶點(diǎn)圓、還是圓等——體的具體


中央美術(shù)學(xué)院油畫系胡建成老師講座筆記
1、大師并不是靠題材怪誕取勝，而是從平常的東西中發(fā)現(xiàn)新東西。
2、個(gè)性很重要，和別人不一樣，畫畫要真實(shí)。
3、看完油畫展后累！在美術(shù)館對(duì)面直喘氣。
4、繪畫首先愉悅自己。
5、導(dǎo)演畫面：背景密，人體單純或相反。有意識(shí)處理，但必須有關(guān)系。
6、抓基本型：如臉型，有的偏長(zhǎng)，有的偏方?；拘秃苤匾?。
7、感覺好：對(duì)基本型的感覺敏銳。色彩感覺是指紅中傾向紫，黃中傾向什么：敏銳。
8、我畫創(chuàng)作，畫草圖一百多張，這擋住一點(diǎn)，看看好不好，反復(fù)推敲，需要這種精神。
9、兩個(gè)人體組合在一起，輪廓是怎樣的感覺。
10、油畫按步驟走，前面草率，后面遺憾就多。
11、仔細(xì)考慮，畫布布形對(duì)人體有好處。
12、畫畫必須有控制。
13、在學(xué)習(xí)中提出問(wèn)題，多嘗試。
14、調(diào)動(dòng)各種因素，導(dǎo)演畫面，讓觀眾第一眼看到哪，第二看到哪。
15、腦子感受世界，好好看，這么看，灰蒙蒙，那么看，繽紛世界。
好好看，從構(gòu)圖開始，就認(rèn)真看，怎樣好看。
16、對(duì)稱、比例等可以談：這是共同的東西。畫家之間的交流：這塊顏色暖了，這塊跳了。
17、什么時(shí)候，油畫只是被當(dāng)作材料，不認(rèn)為高人一等，那么油畫就出頭了。
18、先抄比編要好。
19、先借鑒，然后擺脫。
20、整體的看：
1、大的基本型，如胸部，上寬下窄、腿的大形等等。
2、看線別死盯著看：局部?？淳植慷际切』【€，看大段的線是直線還是曲線。比較著看，看大趨勢(shì)。
3、第一、注意動(dòng)態(tài)（狀態(tài)、勁）。第二、才是結(jié)構(gòu)解剖。
看動(dòng)態(tài)：比如，胸部向后稍稍傾斜向上，一條腿向這方向，另一條腿向那個(gè)方向斜。
難畫的是微妙的變化 ：比如這條腿微向前，那條腿微向后?？搓P(guān)系。
21、輪廓清楚還是明暗交界線清楚（那個(gè)強(qiáng)哪個(gè)弱）：當(dāng)時(shí)有個(gè)同學(xué)畫的明暗交界線清楚，而實(shí)際情況是輪廓清楚。胡建成老師當(dāng)時(shí)說(shuō)：你把明暗交界線畫重就認(rèn)為能把立體感畫出來(lái)（主觀），畫畫應(yīng)尊重模特，認(rèn)真看模特。

中央美術(shù)學(xué)院版畫系李凡老師講座筆記

1、重興趣點(diǎn)——畫你感興趣的東西，比如畫桔子，用線描繪，重線的沖擊力，桔子的感覺還有。
2、畫面要有沖擊力，要感人。畫感人基本功差比基本功好但畫沒意思要好。
3、表現(xiàn)真實(shí)的自我感受，往往要感人真實(shí)。
4、畫畫有想法——第一次李凡老師被要求有想法的畫畫，李凡老師很頭疼，有個(gè)同學(xué)畫裙子用線不上調(diào)子，立體感有了，這就是想法。李凡老師畫車子，車輪和其他地方畫立體，而大梁平涂，感覺一樣有立體感。
5、感覺像——對(duì)形的感覺，和畫氣質(zhì)。
6、畫感覺感受——主要是對(duì)形的感受，畫這個(gè)人和其他人不同的地方，找區(qū)別。
7、畫畫直接一些。
8、對(duì)過(guò)去不重感覺，直重技術(shù)的畫法——否定。
9、提倡生畫，忌畫油（外面畫像的），笨拙的去畫。
10、在漫畫（畫過(guò)了）和以往的畫法（三庭五眼比例準(zhǔn)確缺乏感受）之間尋求一條道路。
11、認(rèn)真看——存在就是事實(shí)。
12、構(gòu)圖要有意識(shí)，有想法。
13、抓大形（素描第一步），大形上就像這個(gè)人，感覺像不是測(cè)量的準(zhǔn)確（整體）。
14、認(rèn)真研究學(xué)問(wèn)，心態(tài)要好，觀察精微。
15、調(diào)子也是形。
16、認(rèn)清自己（缺點(diǎn)、優(yōu)點(diǎn)。太自信不好，太自卑也不好），豐富見識(shí)。
17、轉(zhuǎn)換思維——從其他藝術(shù)中（比如廣告）觸類旁通。比如某外國(guó)人畫天壇，畫的很有感覺，陌生感，換個(gè)角度看習(xí)以為常的東西。
18、選擇自己喜愛的畫冊(cè)。
19、素描關(guān)系——黑白灰，不要關(guān)注膚色固有色。
20、素描——關(guān)注人的精氣神、味道（畫出模特那股勁）
21、衣紋——集中精力畫一部分，然后畫素描關(guān)系。
22、激情——興奮點(diǎn)，畫自己喜歡的畫。
23、（在美院）先放一下個(gè)性的東西，認(rèn)真學(xué)習(xí)。
24、多交流多看展覽——看自己需要什么。
25、認(rèn)真看模特——放棄一些主觀處理，比如強(qiáng)調(diào)骨點(diǎn)等。
26、立體感——沒必要死注意一個(gè)地方鼓不鼓，而應(yīng)當(dāng)注意周圍，周圍鼓了自然那個(gè)地方便立體起來(lái)。
27、畫自畫像和帶肌理的東西，如樹皮等。
28、素描要求——畫人畫像。
29、畫畫時(shí)解決一個(gè)問(wèn)題（明確）。
30、畫速寫從腳畫鍛煉整體觀察。
畫底版效果、光從下向上、亮變暗暗變亮——改變觀察方法、思路。
31、創(chuàng)作時(shí)——首先關(guān)注想表達(dá)的東西，不是首先想到用什么方法，如同畫素描時(shí)，首先觀察模特，而不是首先想用什么方法處理。
32、概念——距離模特遠(yuǎn)，沒認(rèn)真看模特。形成了習(xí)慣性的東西，畫誰(shuí)都一樣，感覺一樣?！J(rèn)真觀察
33、深入——形的具體，不是上調(diào)子，摳。
34、學(xué)習(xí)——不是學(xué)方法，而是形的處理、觀察等。
35、整體觀察模特——對(duì)比看模特。
36、畫速寫——畫一個(gè)人的狀態(tài)。如一個(gè)人軟綿綿的感覺。
37、形體轉(zhuǎn)折不是靠調(diào)子——而是形。
38、嚴(yán)謹(jǐn)——形的嚴(yán)謹(jǐn)。
39、不同質(zhì)感，形的感覺不同，看模特——從形上體會(huì)。
40、到以后，調(diào)子和體積都不重要，主要是畫模特的精氣神。




記中央美術(shù)學(xué)院戴士和老師所講
這是我在大學(xué)畢業(yè)前夕所作的聽講筆記，現(xiàn)在回想起來(lái)還是很親切，現(xiàn)將此發(fā)上來(lái)與大家共享：
今日有幸能聽到中央美術(shù)學(xué)院戴士和老師的一番話，受益良多，只可惜我只三三兩兩的記了幾句，在此做一小結(jié)，望能吸收其精華之所在。
他談到了藝術(shù)教育是一門很特殊的教育，在這里面沒有放之四海而皆準(zhǔn)的東西，是一個(gè)很靈活的事物（藝術(shù)個(gè)性，千人千面，因材施教）。而當(dāng)前的困境是主流文化體系（其他教育體系）與藝術(shù)教育相悖（藝術(shù)教育同其他學(xué)科教育不能一概而論），這樣其實(shí)已經(jīng)將一種靈活的事物做成死尸。其中他談到英語(yǔ)問(wèn)題，這是一個(gè)很普遍而錯(cuò)誤的問(wèn)題，他也認(rèn)為不能用外語(yǔ)來(lái)限制藝術(shù)學(xué)生，英語(yǔ)好壞跟畫畫好壞沒關(guān)系，但這不等于說(shuō)不要學(xué)英語(yǔ)或英語(yǔ)不好。他說(shuō)，藝術(shù)教育面臨的苦難不亞于這次汶川地震災(zāi)難。
他說(shuō)到當(dāng)今大學(xué)里已經(jīng)是沒有什么人來(lái)求學(xué)，沒有人追求真理是什么，也沒有人追求信仰，而是來(lái)找“就業(yè)機(jī)會(huì)”。提到對(duì)于做學(xué)問(wèn)的人，蔡元培對(duì)那種崇尚實(shí)際利益的世俗態(tài)度恨之入骨。
大學(xué)里“本科”、“?？啤钡牟町悾氨尽笆菍W(xué)問(wèn)之本，大學(xué)無(wú)“本”不是大學(xué)，“?！本褪菍W(xué)問(wèn)之“專”。
藝術(shù)教育的內(nèi)涵與文、史、哲、宗等處于同一層次，而外在的是“工匠式”、“行當(dāng)”，光說(shuō)不算。這就是藝術(shù)教育之特殊。
藝術(shù)學(xué)生要敢于對(duì)所有金科玉律的東西說(shuō)“不”，要勇于去挖掘所有零亂的事物背后是否存在著一條規(guī)律，要向權(quán)威發(fā)問(wèn)：果真如此嗎？這才能證明大學(xué)精神是否得到體現(xiàn)。
關(guān)于“放松”，大師的放松并非放肆，而是全神貫注，如履薄冰，游刃有余，從心所欲，你別以為人家就真的是放松了。
“自我邊緣化”，走夜路，不要趕時(shí)髦，面對(duì)困難敢于探索。碰到擋住去路的一條河，敢于往前走，當(dāng)你走過(guò)一段路程再回頭看時(shí)你已經(jīng)在河的對(duì)岸了。羅丹，印象派。
當(dāng)前美展：“我想得獎(jiǎng)，我想買錢”；這樣的展覽不想看，也不想?yún)⒓印?br>關(guān)于寫生：你畫所見，你的心靈必定在畫面透露，藝術(shù)是心靈的體現(xiàn)。不能誤解為這樣就可以畫一些心靈的東西，那樣很做作、虛偽。




中央美術(shù)學(xué)院壁畫系高宗英先生講座筆記
素描
1、素描的好壞——主要是表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)關(guān)系是否正確，不在細(xì)不細(xì)。
2、素描完成與否——作業(yè)時(shí)不要考慮完成與否，重點(diǎn)和精力放在研究東西（結(jié)構(gòu)上）。
3、多畫自畫像——好的學(xué)習(xí)方法。
4、多臨畫——捷徑，照貓畫虎臨畫沒用。
5、學(xué)生們出現(xiàn)的關(guān)鍵問(wèn)題——對(duì)對(duì)象研究不夠——必然抄襲對(duì)象。
6、抓結(jié)構(gòu)（解剖和形體穿插）。
7、素描——就是研究結(jié)構(gòu)形。
8、準(zhǔn)確——外面的東西表達(dá)里面的結(jié)構(gòu)。
9、輪廓——形，外輪廓應(yīng)表現(xiàn)里面的形。明暗光影都是表達(dá)形體。
10、對(duì)形體研究——明暗可變，不變的是形。
11、解決好大的形體，研究解剖。
色彩
1、每個(gè)人的色彩感覺不一樣。
2、局部抄襲，還是畫色彩大的關(guān)系。
3、分清哪些色彩是暗的、哪些色彩是亮的、哪些色彩是灰的——黑白灰
4、冷暖分清楚——色彩冷暖，色彩的靈魂。
5、色彩強(qiáng)弱節(jié)奏——畫色彩時(shí)觀察最強(qiáng)，最弱的變化。比如耳朵最強(qiáng)，腳跟次強(qiáng)（純度），畫這種色彩強(qiáng)弱的節(jié)奏關(guān)系。
6、比較——暗部都重，但是不一樣，素描同樣畫關(guān)系。
7、假如頭特重，有意識(shí)不畫重，其他按關(guān)系走。
8、避免習(xí)慣用色——畫的人膚色都一樣，如同畫人千人一面，骨骼不一樣，人體特征不一樣。
9、抓住擺的特點(diǎn)——抓第一感覺，擺的強(qiáng)烈，用強(qiáng)烈的色，擺的土用土色，擺的亮用亮色。
10、色彩基礎(chǔ)好——能抓住各種不同的調(diào)子。
11、養(yǎng)成整體觀察——比較的好習(xí)慣。
12、擺同一作業(yè)——用不同的色調(diào)表達(dá)出來(lái)，易主動(dòng)畫關(guān)系。畫關(guān)系——本來(lái)是黑的，畫成是灰的。按關(guān)系畫，控制在灰色調(diào)之中。主動(dòng)控制畫面。
13、多畫室外風(fēng)景——提高色彩能力。
14、多畫小稿——體會(huì)色彩的變化、色彩的構(gòu)成、布局及色調(diào)的把握。不要一上來(lái)就畫大畫，順其自然的畫。
15、（列賓）默畫能力的形成——多畫小稿的因素。
16、天分+勤奮（多付出）
17、學(xué)習(xí)方法——課堂作業(yè)+課外作業(yè)結(jié)合。相輔相成。
18、粉——畫的色彩傾向性要明確（避免粉）強(qiáng)的、弱的、冷的、暖的、色相明確與加白無(wú)關(guān)系。
19、既不受光也不受反光的部分不能加白——易粉
20、明暗簡(jiǎn)單化，也造成畫面的簡(jiǎn)單化。
21、暗部單純，亮部復(fù)雜（色彩）
22、突破自己，改變自己。不行從畫，大膽畫，不湊和，敢畫。
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