龔賢的學(xué)畫(huà)生涯非常艱辛與苦澀，青年時(shí)期開(kāi)始便四處飄零，客居他鄉(xiāng)。為觀賞古人畫(huà)作，他廣交名士。他曾在畫(huà)跋中記述過(guò)其中的感受：“十年前，余游于廣陵。廣陵多賈客，家藏巨鏹者，其主人具鑒賞，必蓄名畫(huà)。余最厭造其門(mén)，然觀畫(huà)則稍柔順。一日，堅(jiān)欲盡探其篋笥，每有當(dāng)意者，歸來(lái)則百遍摹之，不得其梗概不止……”他晚年定居南京清涼山半畝園，課徒授業(yè)。
龔賢身后留下了大量的山水畫(huà)作，并且傳下多部課徒稿及畫(huà)論畫(huà)評(píng)。《半千課徒畫(huà)稿》，原分上下兩集，有論亦有畫(huà)。論述部分名為《柴丈畫(huà)說(shuō)》，可能原擬作一系統(tǒng)之論，卻只寫(xiě)了《畫(huà)家四要》和《筆法》兩則。“四要”是龔賢論畫(huà)之綱，原文為：“畫(huà)有六法，此南齊謝赫之言，自余論之，有四要而無(wú)六法耳，一曰筆，二曰墨，三曰丘壑，四曰氣韻?！苯又志唧w展開(kāi)道：“筆法宜老，墨氣宜潤(rùn)，丘壑宜穩(wěn)，三者得者而氣韻在其中矣。筆法欲秀而老，若徒老而不秀，枯矣；墨言潤(rùn)，明其非濕也；丘壑者位置之總名，位置宜安，然必奇而安，不奇無(wú)貴于安，安而不奇，庸手也，奇而不安，生手也?！?龔賢論畫(huà)簡(jiǎn)潔而精到，且辯證而周全，這里面包含著他長(zhǎng)期從實(shí)踐中得來(lái)的體會(huì)。
紙本墨筆，縱24.5厘米，橫820厘米，現(xiàn)藏于天津人民美術(shù)出版社
此幅《山水卷》作于“己未初春至杪秋”，時(shí)年作者61歲。同一時(shí)期，他還創(chuàng)作了另一幅長(zhǎng)卷《溪山無(wú)盡圖》。這兩幅長(zhǎng)卷都屬于他“黑龔”時(shí)期的代表作品。畫(huà)中景物的展現(xiàn)以線性結(jié)構(gòu)的塑造和塊面空間的轉(zhuǎn)換為支撐。精謹(jǐn)?shù)墓P墨，虛實(shí)的空間推移，營(yíng)構(gòu)了亦真亦幻的丘壑與叢林。畫(huà)面視點(diǎn)的游動(dòng)，如伸縮聚焦的鏡頭一般拉近或推遠(yuǎn)，帶觀者進(jìn)入寂靜沉郁的幽邃秘境。
來(lái)源：《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》
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