在所有的攝影技巧中，水墨拍攝方法算是非常特殊的一種。他要求拍攝者對(duì)整張照片的構(gòu)思上嚴(yán)格把控，用最簡單的場景拍攝出墨水話般的神韻，而且該種拍攝技巧來源于我國，所以，作為攝影愛好者，你是否心動(dòng)了呢？
就像周杰倫的歌詞一樣，筆鋒濃轉(zhuǎn)淡是中國畫的特點(diǎn)之一，而對(duì)于攝影作品來說他是更講究的是景物的較大差異，一黑一白，宛如天地。這就是中國人的思維方式，喜歡用有意境的事物來提高自我認(rèn)知。而且要求極其嚴(yán)格，水墨照鼻祖郎靜山先生稱說過，每拍出一幅作品，就要像藝術(shù)品一樣呈現(xiàn)。當(dāng)然，那種境界太高，如果您喜歡此類的攝影手法，不妨看看筆者歸納的水墨攝影技巧，希望能夠提高你的攝影水平。
第一：關(guān)于水墨畫的解讀
在中國，水墨畫代表著一種意境風(fēng)格的畫派。繪畫者需要通過墨汁來勾勒出遠(yuǎn)、近、虛、實(shí)的的線條來構(gòu)成景象。顏色方面雖然有些單一，但通過墨汁淺重調(diào)和，進(jìn)而給人一種小徑通幽的境界。
在整個(gè)的繪畫過程中，構(gòu)圖是非常關(guān)鍵的。哪里該空白、哪里該濃重都是有講究的。這就是說，整個(gè)繪圖并不是直觀給人以強(qiáng)烈的敘述。更多的是用簡單的顏色傳達(dá)情懷。
第二：拍攝技巧，怎樣將照片的風(fēng)格變成水墨畫
像上面說的一樣，水拍出水墨畫的既視感重點(diǎn)在兩個(gè)：一，色彩濃重、二：帶有思考的空白。聽起來簡單，實(shí)則難度很大，想拍攝之類風(fēng)格照片之前，你一定要多看類似的名家畫作，提高自己的認(rèn)知。只有心中充滿了山水畫的情懷，即可。簡單的說就是積累經(jīng)驗(yàn)。
還有一點(diǎn)重要的事拍攝的角度問題。關(guān)于一些不錯(cuò)的攝影作品重點(diǎn)在于取材，那些枯藤老樹昏鴉的細(xì)節(jié)一定要抓住。如果你個(gè)人對(duì)此要求并不是非常高的話，拍這些類型的照片就不太合適了，畢竟以畫的概念拍寫實(shí)，難度極大。
第三，重點(diǎn)有時(shí)不在景物，在留白
想拍出水墨效果的作品關(guān)鍵是在留白的區(qū)域把控，但是在這一點(diǎn)上你需要怎么留意呢？答案就是拍攝的景色盡量簡單一點(diǎn)。一些不明顯的物體直接虛化就好了，也可以在想拍的物體后遮上白布。其中山水部分需要用淡色轉(zhuǎn)濃色的需要，其他的天空白云就放置空白就好了。如果是拍些小動(dòng)物的話，最好選擇顏色深些的小動(dòng)物，這樣好掌握。
第四，拍攝百分之70，后期處理百分之30
如果你能做到以上這幾點(diǎn)，你就算是基本成功了。不過你想把作品變得更加完美的話。后期處理其實(shí)是非常重要的。我們常見的圖片處理軟件是PS。調(diào)整曲線和比度是將原本的照片黑白部分?jǐn)U大效果，空白部分就更加空白、色彩濃重就更加濃重。另還有，也可以通過降低飽和度，來調(diào)整顏色的對(duì)比，這樣就會(huì)將照片的黑白兩色區(qū)分的很明確。能夠熟練的掌握這些，一幅近似墨水畫的作品就算是完成了。
第五，神來一筆，讓圖片難分真假
仿國畫的特點(diǎn)是有題款和印章，這些事畫中必不可少的部分。需要提字與落款，最好能寫上與意境相符的詩，然后寫上名字和時(shí)間什么的。印章在網(wǎng)上下載個(gè)模板就好了，這不必多說。最后，一幅難以分清真假的水墨攝影作品就大功告成了。怎么樣，你是不是也想拍上一張了？
擴(kuò)展閱讀：水墨畫攝影的創(chuàng)始人—郎靜山
郎靜山（1892—1995），浙江蘭溪游埠鎮(zhèn)郎家村人，生于淮陰。他的父親喜歡收藏書畫、唱戲和照相，使他從小就受到了藝術(shù)的熏陶。12歲時(shí)，郎靜山進(jìn)上海南洋中學(xué)讀書，在圖畫老師李靖蘭處學(xué)會(huì)攝影原理、沖洗和曬印技藝，于是和攝影結(jié)下了不解之緣。
后來，郎靜山先后進(jìn)入上海《申報(bào)》和《時(shí)報(bào)》，成為中國最早的攝影記者。他雖以攝影記者為業(yè)，但卻以仿畫攝影作品見長。他借鑒傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的“六法”，潛心研習(xí)，加以發(fā)揮，攝制了許多具有中國水墨畫韻味的風(fēng)光照片，自成一種超逸、俊秀的風(fēng)格。這些作品，受到了人們的好評(píng)。
1928年11月，周瘦鵑在參觀華社2屆影展后寫道：郎靜山竹枝一幀，裱以黃綾，題曰“板橋畫本”，觀其清影婆娑，宛然板橋道人手筆也。
此后，郎靜山專注于多底合成的集錦攝影。1934年，他的第一幅集錦攝影作品《春樹奇峰》，在英國攝影沙龍入選。從此，郎靜山創(chuàng)立的集錦攝影，在世界攝壇上獨(dú)樹一幟。
郎靜山的早期創(chuàng)作，多是表現(xiàn)佛門的幽靜、獨(dú)坐的賞溪者、悠閑汲水之人，以及山水風(fēng)光、亭臺(tái)樓閣。后來，他以鶴、鹿為題材，創(chuàng)作了《翠竹仙禽》、《綠蔭雙侶》、《松鶴延齡》和《鹿苑長春》等作品。20世紀(jì)60年代起，郎靜山轉(zhuǎn)而創(chuàng)作帶人物的風(fēng)景，模特兒主要是國畫大師張大千。他將道家裝束的張大千，作為集錦山水中的主角，創(chuàng)作了《松蔭高士》、《松蔭靜坐》、《飛泉幽澗》等作品。這些作品，有的是模仿古代著名畫家之作，如《松蔭高士》，與南宋馬麟的《靜聽松風(fēng)圖》十分相似。
郎靜山的集錦攝影，仿國畫、重意境、師古法，在形式上模仿傳統(tǒng)國畫，題材和主題意趣，多取自古畫、古詩詞，是中國繪畫風(fēng)格和攝影技法的統(tǒng)一，既具有個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，又有著鮮明的民族特色。正如美國攝影學(xué)會(huì)會(huì)長甘乃第（Kennedy）所指出的：“郎先生為中國人，并且又研究中國繪畫，所以他是以中國繪畫的原理，應(yīng)用到攝影上的第一個(gè)人?！?/p>
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