中國的瓷器文化源遠(yuǎn)流長，近年來，彩瓷特別是官窯彩瓷價格上升較快，引來大批藏友的關(guān)注，但是隨著收藏品的增多，疑惑也越來越多。很多的藏友可能都聽說過五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩。其實(shí)這些都屬于彩瓷范疇，彩瓷是一個比較大的概念，這么多的彩也非常容易搞混。那么到底怎么區(qū)分它們呢？
五彩
五彩和青花同時期誕生,都創(chuàng)燒于元代后期。但是,由于五彩的工藝比青花復(fù)雜,青花是釉下彩,一次成型,畫上圖案后罩上釉一燒就行,成本較低。五彩要二次入窯,就是要先燒好一個素器,出窯晾涼了再畫上彩色圖案入窯,并且第二次入窯的燒結(jié)溫度不能高于第一次,否則就成廢品,因此,五彩的成本比青花高。而且元末明初的時候,文人們普遍認(rèn)為五彩比青花俗氣,因此五彩在當(dāng)時沒有被高度重視。
一直到明代中期以后,成化、弘治、正德三朝,五彩都非常少見,當(dāng)時是青花的天下,彩瓷以斗彩為主。這里簡單區(qū)分一下五彩和斗彩。在感覺層面,五彩熱烈,斗彩柔和;在技術(shù)層面,五彩是平涂的,直接把彩涂上去,斗彩是勾勒的,就是先用青花勾一個邊,再把彩輕輕填進(jìn)去。五彩的迅猛發(fā)展是在嘉靖萬歷,一個是和嘉靖篤信道教有關(guān),另一個是由于商業(yè)發(fā)展市場繁榮民間活躍,于是媚俗不可阻擋。
明末清初由于社會動蕩,各類瓷器生產(chǎn)都比較低調(diào),到了康熙時,由于國力強(qiáng)盛,不用計較五彩二次入窯的成本了,所以這類瓷器迅速增多。同時技術(shù)上有一個重大突破,用釉上藍(lán)取代了青花,不必事先畫好青花了,在某種意義上也降低了成本?？滴醭奈宀矢幼⒅丶?xì)節(jié)表達(dá),相對明代瓷器精致了不少。在色澤上不強(qiáng)調(diào)過渡,紅是紅,綠是綠,不會由淺紅到深紅過渡,明確表現(xiàn)出創(chuàng)作意圖。藏品出手可加老李微信gz_3467由于康熙五彩的色調(diào)強(qiáng)烈,較之康熙晚期發(fā)明的粉彩,它被稱為“硬彩”,粉彩被稱為“軟彩”,所謂硬彩就是顏色不猶豫、不曖昧。經(jīng)歷了康熙朝的輝煌后,隨后便開始了它的落幕時刻,首要原因就是雍正審美的改變,這位趣味高雅的皇帝,對五彩斑斕的瓷器已經(jīng)失去了興致。雍乾之后的彩瓷,擔(dān)綱的主要就變成琺瑯彩和粉彩了。
斗彩
斗彩又稱逗彩，創(chuàng)燒于明朝宣德年間，明成化時期的斗彩最受推崇，成化斗彩最有名的就是雞缸杯了,如今天下皆知。斗彩是預(yù)先在高溫(1300°C)下燒成的釉下青花瓷器上，用礦物顏料進(jìn)行二次施彩，填補(bǔ)青花圖案留下的空白和涂染青花輪廓線內(nèi)的空間，然后再次入小窯經(jīng)過低溫(800°C)烘烤而成。
斗彩的燒造成本高于五彩。首先填彩的過程需要非常細(xì)致,顏色不能超過青花的輪廓線,所以填得非常慢。康熙以前,斗彩是青花跟五彩斗。乾隆以后,出現(xiàn)了青花跟粉彩斗,彩里又要加金、加粉、成本非常高?？涤呵?有大量民窯斗彩存世。嘉慶以后由于國力衰竭,斗彩漸漸不再生產(chǎn)。
琺瑯彩
琺瑯彩始創(chuàng)于清代康熙晚期?，m瑯彩吸取了銅胎畫琺瑯的技法，在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種釉上彩瓷，其正式名稱應(yīng)為"瓷胎畫琺瑯"。
琺瑯彩有個特點(diǎn),就是它從來沒有走出過宮廷,是唯一的宮廷御用陶瓷藝術(shù)品。它是先在景德鎮(zhèn)燒好了白色的素胎,挑出完美無瑕的送到北京,再由宮廷畫師繪上琺瑯彩重新燒造。民間沒有人用過。
琺瑯彩數(shù)量稀少,按一般的說法是僅存400多件,其實(shí)應(yīng)該不止。第二是少有完全相同圖案的兩件琺瑯彩,因?yàn)樗鼈兌际窍仍诰暗骆?zhèn)燒好素胎,入宮后由畫師自行選擇畫稿繪制,因此每件琺瑯彩的畫稿都不同。第三是它都是中國傳統(tǒng)的經(jīng)典圖案,因?yàn)橘F重,不輕易拿新樣子畫在它上面做實(shí)驗(yàn)。
粉彩
粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果。
粉彩別名”軟彩”因?yàn)樵诓牧现屑尤氩ＡО祝苡弥袊嫷匿秩炯记墒┎?，繪圖時可以隨意增減顏色的濃淡和層次，讓紅變成淡紅、綠變成淡綠,顏色有了過渡。
粉彩是中國陶瓷最后誕生的一個主要品種,一出現(xiàn)就成為瓷器霸主——青花的主要對手。它所有的變化都在仿自然界顏色的過渡,這是粉彩最重要的表現(xiàn)力。這種柔和的色彩表現(xiàn)非常符合大眾的心理,具有最廣泛的群眾基礎(chǔ),當(dāng)時每一個百姓都以擁有粉彩為樂趣。
在追求藝術(shù)寫真上,粉彩改寫意為寫實(shí),比如花卉注意顏色盈澤和陰陽向背,翎毛注重羽毛的質(zhì)感和色彩變化,人物注重神態(tài)表現(xiàn)和容貌陰影,這些改變是中國彩瓷表現(xiàn)力的一個飛躍,顯然受到西方藝術(shù)的影響。
