約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer ，1632—1675）荷蘭最偉大的畫(huà)家之一，但卻被人遺忘了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)之久。維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫(huà)，基本上取材于市民平常的生活。他的畫(huà)整個(gè)畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。
維米爾的生前并不為人所知，但他的作品卻不會(huì)被人遺忘。1866年維米爾被法國(guó)評(píng)論家托爾重新發(fā)現(xiàn)。在維米爾生活的年代里，德?tīng)柗蛱貙?duì)他的創(chuàng)作持歧視的態(tài)度。但維米爾死后不久，好幾代對(duì)繪畫(huà)感興趣的富有收藏家認(rèn)為，維米爾的作品一直有著巨大的價(jià)值。這表現(xiàn)在：無(wú)論何時(shí)，維米爾為數(shù)不多的作品中的任何一幅畫(huà)，只要面市，旋即引來(lái)贊譽(yù)且訂價(jià)頗高。然而不知何故，維米爾的名字未被收入阿諾德·豪布拉肯編撰的藏畫(huà)錄里，這是一本18世紀(jì)編寫(xiě)的有關(guān)荷蘭藝術(shù)家基本狀況的手冊(cè)。因此，在他死后約150年后，維米爾仍然是一位有爭(zhēng)議的藝術(shù)家。
倒牛奶的女仆
約翰內(nèi)斯·維米爾
1685
45×41cm 現(xiàn)藏：荷蘭 阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館 《倒牛奶的女仆》體現(xiàn)了一種新的藝術(shù)風(fēng)格和新的藝術(shù)成就。畫(huà)家不僅真實(shí)精確地描繪出人物所在房間的空間感，而且人和景物都好像沐浴在極度純凈的光線之中，女工穿的裙子的藍(lán)色和上衣的檸檬黃色用得恰到好處，強(qiáng)烈的光感使這幅畫(huà)的色彩顯得特別的明凈和細(xì)膩，使人感到十分平易、親切。與對(duì)色彩的選擇和對(duì)物體尺寸與位置的調(diào)整一樣，弗美爾經(jīng)常也把光和影作為一種聯(lián)系整個(gè)構(gòu)圖和靜現(xiàn)畫(huà)面氛圍的重要因素?；蛟S，弗美爾是在觀察物體時(shí)被它們表面的光與色感動(dòng)了。為了捕捉到一種充滿靈動(dòng)感的氣氛，他在自己的作品里反復(fù)描繪光線從窗子射進(jìn)室內(nèi)空間后的強(qiáng)度和分布，同時(shí)研究不同質(zhì)地的物體在光線照射下的反映，如果放大觀察，他畫(huà)中的所有受光最強(qiáng)的部分都閃爍著如珍珠般明亮的高光。表現(xiàn)出了陽(yáng)光在它們表層上閃爍著的那種迷人的光澤?；@子、罐子和面包那種發(fā)光的特殊效果，看起來(lái)已經(jīng)使它們超越了現(xiàn)實(shí)。弗美爾的用光，關(guān)注視覺(jué)意象，這是畫(huà)家對(duì)空間的擁抱，表現(xiàn)了冷靜和清醒。他強(qiáng)調(diào)用色的豐富，幾乎使用了光譜中的所有色彩。我們驚艷于那一片湛藍(lán)和檸黃的色調(diào)，女仆從赭褐色瓦罐中慢慢地倒出的乳白色牛奶，和同樣緩緩瀉在女仆臉上的溫黃光線——時(shí)間在這一刻定格。我們可以感受到超越肉眼所見(jiàn)，富精神性的寧?kù)o、滿足、專注與生命之美。為了營(yíng)造一個(gè)靜謐的環(huán)境，以與人物的性格相協(xié)調(diào)，弗美爾把光線設(shè)計(jì)為早晨的和煦之光，這樣的光線，會(huì)在畫(huà)面上投下柔和的陰影，而柔和的陰影會(huì)減弱背景對(duì)讀者視線的吸引力，從而使前景的主體形象更為突出，同時(shí)柔和的陰影也與人物的溫和性格和靜穆的姿態(tài)相協(xié)調(diào)，有利于畫(huà)面格調(diào)的統(tǒng)一。
戴珍珠耳環(huán)的少女
約翰內(nèi)斯·維米爾
1665
44.5×39cm肖像 現(xiàn)藏：荷蘭 海牙 毛利斯博物館藏 《戴珍珠耳環(huán)的少女》被公認(rèn)為約翰內(nèi)斯·維米爾的代表作之一，也是17世紀(jì)的一幅重要油畫(huà)作品。自從127年前《戴珍珠耳環(huán)的少女》被無(wú)意發(fā)現(xiàn)后，解開(kāi)這張維米爾畫(huà)作的秘密成了許多專家學(xué)者的目標(biāo)?！洞髡渲槎h(huán)的少女》描繪了一位有著天真眼神的年輕少女，她戴著充滿異國(guó)情調(diào)的頭巾，雙唇微啟轉(zhuǎn)頭凝望，似乎要說(shuō)些什么，卻又被觀者打斷。感謝維米爾，他在光影運(yùn)用上的非凡才華，讓這位少女似乎活了起來(lái)，還把我們也拉進(jìn)畫(huà)面中，透過(guò)她質(zhì)詢的雙眼，描繪出她純樸自然的姿態(tài)。正是這種不加修飾的直白姿態(tài)，讓作品超脫出時(shí)間和空間，獲得永生。在黑色背景的強(qiáng)烈映襯下，對(duì)少女臉龐的精致描繪讓周圍的一切黯然失色。
女主人和女傭
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
紐約弗里克收藏 維米爾作品大多數(shù)描繪寧?kù)o、和諧的家庭生活，他尤其喜歡畫(huà)女性的形象和活動(dòng)。他流傳下來(lái)的肖像畫(huà)中，女性人物有40位，男性人物僅13位。其油畫(huà)內(nèi)容通常是一、兩個(gè)人在室內(nèi)勞作或休閑，光線一般從左側(cè)照來(lái)。 維梅爾喜用黃色、藍(lán)色和灰色，他對(duì)色彩的把握和光線的處理非常出眾。通常布局簡(jiǎn)單，尺寸不大，但往往給人巨大的視覺(jué)沖擊。 他使用了以微小的畫(huà)點(diǎn)組合（點(diǎn)畫(huà)法），并且善于使用光線的來(lái)源，使畫(huà)面產(chǎn)生一種流動(dòng)、優(yōu)雅的氣氛，因而被稱為光影大師。 沒(méi)有人了解維米爾的技法，但可以肯定的是他經(jīng)常使用當(dāng)時(shí)罕見(jiàn)的暗箱技術(shù)(Camera Obscura)，用以捕捉光線和色彩。當(dāng)時(shí)荷蘭著名的科學(xué)家盧文霍克(Antonie van Leeuwenhoek)是維梅爾的好友，此人精通顯微鏡和光學(xué)透視，維米爾顯然從他那里學(xué)到了這門技術(shù)。 他對(duì)畫(huà)面非常講究，不論是畫(huà)面構(gòu)圖、人物比例、光影變化都精致得跟照片一樣逼真。以致有評(píng)論家認(rèn)為這不是藝術(shù)，但在荷蘭的黃金時(shí)代，人們并沒(méi)有把繪畫(huà)當(dāng)成一種藝術(shù)，而只是一種手工藝，一種謀生既能而已。他的畫(huà)作通常要花很長(zhǎng)時(shí)間，基本上都需要兩三年的時(shí)間才能完成一幅作品，但每一幅都堪稱精品。 約翰內(nèi)斯?維米爾，是荷蘭17世紀(jì)中期杰出的風(fēng)俗畫(huà)家和代爾夫特風(fēng)俗畫(huà)派的代表人物。
寫(xiě)信女子與女傭
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
71.1×58.4cm 都柏林愛(ài)爾蘭國(guó)家畫(huà)廊收藏 維米爾繪畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)之一，就是他無(wú)意于情節(jié)上的引人入勝，而是著力從平凡、普通的生活場(chǎng)面中發(fā)掘詩(shī)意。維米爾顯然沒(méi)有倫勃朗的雄厚博大，也不如哈爾斯那樣豪放不羈，但卻頗能以樸實(shí)真摯的抒情打動(dòng)人心。這位在德?tīng)柗蛱赝辽灵L(zhǎng)、很可能從未出過(guò)國(guó)門一步的畫(huà)家，畫(huà)的是自己身邊的生活和女性。有一幅名為《寫(xiě)信的女人與女傭》作品，描繪的是在房間的一個(gè)角落，光線從窗戶照射進(jìn)來(lái)，兩位女子站在一幀大幅油畫(huà)前——在桌旁寫(xiě)信的女子和婷立遠(yuǎn)眺的女傭。人們會(huì)注意兩位女子間的差別：女主人和賣弄風(fēng)情的女傭，上下兩個(gè)不同的階層。然而，維米爾也注意到穿著相似的艷俗綠色衣裙的兩位女子之間既有區(qū)別又有聯(lián)系的關(guān)系。女主人低頭寫(xiě)信，而另一個(gè)并未侍侯她的主人，卻抬頭往別處張望。人們也許會(huì)想到：繪畫(huà)的藝術(shù)促使維米爾考慮到一個(gè)女人的兩面性而把她分解成兩個(gè)造形來(lái)表現(xiàn)。 但在最初的視覺(jué)印象之后，人們開(kāi)始注意此畫(huà)的奇妙之處。再看畫(huà)中的人物，維米爾向我們展示了更多的東西：頗具魅力的女主人的袖邊和她左肩上的衣飾是灰綠色的，而右肩已變白。她左肩后面的墻是令人驚異的蒼白，墻上坑坑洼洼的表層與暗色的袖子形成反差。而對(duì)照右肩袖子亮白，墻上呈現(xiàn)一片灰朦朦的調(diào)子，從窗戶射入的光線并沒(méi)有對(duì)畫(huà)面起什么效果。
油畫(huà)寓言
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
維也納藝術(shù)史博物館藏 維米爾的絕大部分繪畫(huà)內(nèi)容是他的日常生活，他多以當(dāng)?shù)匾髮?shí)的家庭婦女為主體形象，刻意描繪充滿陽(yáng)光的室內(nèi)陳設(shè)、環(huán)境與人物活動(dòng)，往往采用平面透視，使畫(huà)面產(chǎn)生一定的深度，通常畫(huà)兩個(gè)套間，室內(nèi)的懸掛和擺設(shè)，反映出代爾夫特地區(qū)富裕家庭生活的平靜、安逸，以及自我滿足的精神境界。
戴珍珠項(xiàng)鏈的女人
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
55×45cm 柏林畫(huà)廊藏 維米爾短暫的一生留下35幅油畫(huà)作品，內(nèi)中有不少精美之作。從他50年代的宗教題材作品中，可以看出畫(huà)家尚未形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。之后，受哈爾斯的藝術(shù)影響，采用了深重背景的強(qiáng)烈明暗對(duì)比畫(huà)法，喜歡用闊大筆觸，造型剛勁有力，雖畫(huà)宗教題材，但畫(huà)中人物形象、服飾和環(huán)境均為荷蘭現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，這時(shí)已顯露出作為一個(gè)風(fēng)俗畫(huà)家藝術(shù)特色。
信仰寓言
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
現(xiàn)藏大都會(huì)藝術(shù)博物館 荷蘭人對(duì)繪畫(huà)的喜愛(ài)已成為一種嗜好，不論家境貧富，必置數(shù)幅油畫(huà)懸掛室內(nèi)，作為美化裝飾。為適應(yīng)市場(chǎng)和購(gòu)畫(huà)者審美需求，維米爾的畫(huà)形成一種特殊的藝術(shù)效果，尤其對(duì)光的運(yùn)用十分重視，他擺脫了倫勃朗式的聚光畫(huà)法，他喜歡使畫(huà)面的室內(nèi)充滿陽(yáng)光，并使光線灑落得和諧勻稱，使各種織物陳設(shè)更顯得熱情華美。他常把畫(huà)中人置于窗前，即使人物帶有強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，又顯得十分和諧自然，這種“窗邊人物”的處理成了維米爾風(fēng)俗畫(huà)的一個(gè)特色。維米爾不僅是風(fēng)俗畫(huà)大師，也是優(yōu)秀的風(fēng)景畫(huà)家，從不多的風(fēng)景創(chuàng)作中，可見(jiàn)他熱愛(ài)生活和崇敬大自然的情感。他雖身處貧困，但他對(duì)這個(gè)世界仍然懷有無(wú)限美好的憧憬。
情書(shū)
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
現(xiàn)藏：阿姆斯特丹國(guó)家博物館 荷蘭民俗中喜歡寫(xiě)情書(shū)和讀情書(shū)，由于北歐的氣候缺少光照，所以風(fēng)俗畫(huà)家為迎合大眾的生活習(xí)俗和審美追求，常常選擇在充滿陽(yáng)光的室內(nèi)環(huán)境中讀寫(xiě)情書(shū)的題材。
窗前讀信的少女
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
在這一幅畫(huà)中，畫(huà)家描繪了一位正臨窗專心看信的女子，她神情專注、莊重大方，仿佛正在被信中的內(nèi)容所吸引，她周圍的一切都在沉靜中消失而不復(fù)存在。這是一個(gè)普通的市民家庭，室內(nèi)寬暢而簡(jiǎn)樸，僅有的帷簾、臺(tái)毯顯得質(zhì)感厚重沉穩(wěn)，具有一種崇高冷峻的美感。維米爾還曾畫(huà)過(guò)另一幅立于室內(nèi)光照下已有身孕的讀信女子。除了環(huán)境陳設(shè)稍有變更外，人物動(dòng)態(tài)形象大致相似。
寫(xiě)信女子
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
45×40cm 現(xiàn)藏于美國(guó)華盛頓國(guó)家藝?yán)取?/p>
持水壺的女人
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
45.7×40.6cm 現(xiàn)藏于美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館 。
持天平的女人
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
42.5×38cm 現(xiàn)藏于美國(guó)華盛頓國(guó)家藝?yán)?維米爾繪畫(huà)的另一特點(diǎn)是作品充滿神秘感。技術(shù)檢查表明，《稱天平的女子》中的女主角并不忙于稱量她的財(cái)寶（X光檢查證明，稱盤里閃光的東西并不是人們猜想的金子，而是空盤）。但在后人了解這個(gè)稱盤之前，維米爾已通過(guò)表現(xiàn)她拿著天平的緊張的小手指和壓在桌面上的另一只手的手指，暗示她剛稱過(guò)天平并沒(méi)有可惡的虛榮心。如此一個(gè)注意力專注的畫(huà)家卻把原先畫(huà)好的東西從畫(huà)面中取出來(lái)，這似乎很奇怪?？傊藗兝斫饬司S米爾探索的目的：幾乎像實(shí)驗(yàn)室，在特定的繪畫(huà)體系下，把某種人與自然的現(xiàn)象作為不斷研究的題材。
拿酒杯的女孩
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
現(xiàn)藏于烏爾里希博物館。
音樂(lè)課
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
73.3×64.5cm 英格蘭白金漢宮收藏。
持琵琶的女人
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
51.4×45.7cm 現(xiàn)藏于美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。
少婦肖像
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
44.5×40cm 現(xiàn)藏于美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。
紅帽女孩
約翰內(nèi)斯·維米爾
-
22.8x18cm 美國(guó)華盛頓國(guó)家藝?yán)炔?/p>
德?tīng)柗蛱仫L(fēng)景
約翰內(nèi)斯·維米爾
1660-1661
畫(huà)布油畫(huà) 96.5×115.7cm 荷蘭海牙莫瑞修斯博物館 收藏 眾所周知，17世紀(jì)，亦即維米爾的時(shí)代，是荷蘭的黃金時(shí)代。荷蘭在16世紀(jì)擺脫西班牙統(tǒng)治，贏得政治獨(dú)立后，隨著海上貿(mào)易的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)繁榮國(guó)力強(qiáng)盛，到17世紀(jì)已成為繼西班牙之后的世界頭號(hào)殖民國(guó)家。當(dāng)時(shí)德?tīng)柗蛱仉m是個(gè)只有23，000人的中小城市，比阿姆斯特丹等世界性的通都大邑和人文薈萃之地不免遜色一些，但也相當(dāng)繁榮、富足。該市仿制中國(guó)青花瓷的燒瓷工藝在歐洲就頗為有名。據(jù)一張1649年鐫版刻制的德?tīng)柗蛱爻堑貓D可以看到，這是一座十分整齊、清潔的城市；市中心是一座古老的教堂，教堂前便是全市商業(yè)中心的市場(chǎng)廣場(chǎng)——維米爾的杰作《德?tīng)柗蛱亍芳丛诖苏Q生。 許多年來(lái)，藝術(shù)愛(ài)好者、業(yè)外人士和藝術(shù)史學(xué)家們一致認(rèn)為，維米爾在作品《德?tīng)柗蛱亍分袑?duì)他所生活的1660年的德?tīng)柗蛱劓?zhèn)做了忠實(shí)的描繪。
關(guān)注文化、博物和歷史，為大家呈現(xiàn)更有趣的線上主題展覽
微信ID：nazhan2015
QQ群：知亦行的朋友們
515156580
關(guān)注我們，定期會(huì)組織線下看展覽互動(dòng)，并不定期送最有趣的文創(chuàng)產(chǎn)品給大家~
聯(lián)系客服
