罩染：用一層透明的薄顏料覆蓋在一個(gè)已經(jīng)干燥的畫層。（這個(gè)畫層既可是厚，亦可是?。?/font>
底層顏色可透過罩染層顯現(xiàn)。罩染后的畫面效果與不透明畫法得到畫面效果，有很大區(qū)別。
文藝復(fù)興時(shí)期的畫家，使用逐漸加重的顏色，層層疊加得到很明亮的紅和藍(lán)。在顏料比較厚的繪畫中，亦可使用罩染技法。
倫勃朗是用厚重的鉛白堆積出肖像的亮部，再以一系列的罩染層進(jìn)行表現(xiàn)。透納也使用同樣的手法，繪制出遙遠(yuǎn)又明亮的天空。
倫勃朗是用透明顏料繪制暗部，暗部既透明又有一種虛幻的效果。（透明群青，罩染在黃色上，會(huì)得到綠色。深紅罩染在藍(lán)色上，會(huì)得出紫色）
罩染注意事項(xiàng)：
在進(jìn)行罩染之前先要確保色層都已經(jīng)完全干透。若要直接在底畫上進(jìn)行罩染，底畫可以直接使用丙烯顏料。（在同樣情況下丙烯能在短時(shí)間內(nèi)干透）
而油性罩染（油畫顏料）都能夠完全地覆蓋丙烯畫層，但丙烯顏料卻無法附著在油性畫層上。
罩染必須遵守“肥蓋瘦”的總體原則，每次罩染都應(yīng)在較為吸油的基礎(chǔ)上進(jìn)行。（這與底子有關(guān)）漸漸達(dá)到結(jié)上一層帶光澤的膜，而不能在已經(jīng)很光亮或發(fā)粘的基礎(chǔ)上不斷地再罩染，否則便會(huì)帶來許多后患，如永遠(yuǎn)粘手、日久不牢而氧化等。
罩染的次數(shù)不能太多，必須在層層瘦底塑造的基礎(chǔ)上逐漸肥化才能獲得一層自然而堅(jiān)固的膜。
在此過程中就要求開始階段盡量少用調(diào)色油（用在松節(jié)油中逐漸加調(diào)色油的方法）這樣才能給后階段創(chuàng)造條件，以達(dá)到油色最好的結(jié)膜為目的。
考慮到顏料層的耐久性，罩染的油料不能僅用亞麻油或核桃油。（亞麻油在運(yùn)筆上的舒適和流暢是無可替代的，也免不了天長(zhǎng)日久后的氧化。）
古代藝術(shù)家往往加入一些樹脂光油，如瑪?shù)俟庥?、達(dá)瑪光油，因?yàn)闃渲禽^耐氧化的。
另外還有是由一種加黃鉛并熬煉的熟油與瑪?shù)俟庥?：1混合后形成的膏狀透明物，用以罩染不會(huì)滴淌，但其干澀程度不宜于整體進(jìn)行的畫法或畫大畫，只適宜局部進(jìn)行的畫法或小畫的操作。
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