首先要正視兩個(gè)觀點(diǎn)，下面的話才說的有意義。

第一，書法是小眾藝術(shù)

第二，書法的優(yōu)劣不能以大眾眼光的好看和不好看來審視

明白了這兩點(diǎn)，才能談下面的話題。如果你不同意上面兩個(gè)觀點(diǎn)，那么請(qǐng)移步，我講的都是錯(cuò)的。

有人問，田英章的“跪筆彈鋒”是不是對(duì)的？寫歐楷能不能這么寫？

我可以很明確的告訴你，必然是錯(cuò)的。

田先生的解釋是：沒有人知道歐陽詢當(dāng)初是怎么寫，只要能寫出來，怎么用筆都是可以的。

既然怎么寫都可以，是不是就意味著，我先用雙鉤勾出來，然后填墨也是可以的呢？

對(duì)于這種觀點(diǎn)，是一種極其不負(fù)責(zé)任的說法，以及是學(xué)養(yǎng)不夠的體現(xiàn)。為什么說學(xué)養(yǎng)不夠呢？因?yàn)闆]有考證過，歐陽詢這一筆前人是怎么寫的？后人有沒有效法者？能不能從中找到蛛絲馬跡？石刻中看不出來，難道就不能從墨跡中找么？歐陽詢的行書多用楷法，這一點(diǎn)田英章先生不會(huì)不知道吧，為什么不在《夢(mèng)奠帖》、《卜商帖》這些墨跡中去分析呢？

事實(shí)上這種寫法，王羲之《蘭亭序》中有很多字能體現(xiàn)，后世米芾的“蟹爪鉤”也是來自王羲之或者歐陽詢，從這里也能看出一些門道來，何苦描字呢？

沒有做這種功課，就武斷的認(rèn)為，不管怎么寫，寫像了就行，是一種不負(fù)責(zé)的說法。

很多初學(xué)者對(duì)于這種寫法表示肯定，認(rèn)為簡單易學(xué)，很容易上手。這也是為什么田英章先生很受一些書法小白的喜歡。

書法藝術(shù)本就高深無比，一但筆法被簡化，成為描字；結(jié)構(gòu)被簡化，狀如算子；章法被簡化，成為了流行品種，那么對(duì)于書法本體而言，實(shí)在是一種沒落。

言歸正傳說豎鉤：

先來看歐陽詢的豎鉤：

歐陽詢?cè)賹憽柏Q鉤”的時(shí)候，就像是軍人踢正步一樣，出腳凌厲，一股狠辣之氣，沒有絲毫的拖泥帶水，但是我們看“田楷”，就顯得比較臃腫，不夠爽利！

所謂的“跪筆彈鋒”其實(shí)是兩筆寫成，一筆像下做勢(shì)，然后再補(bǔ)一筆側(cè)鋒挑出，這種描字畫字的寫法是書法之大忌。

我們看王羲之是怎么寫的：

很多人會(huì)說，跟歐陽詢寫的不像啊，我告訴你，雖然形狀不是一模一樣，但是用筆千古不易，這里面的用筆邏輯是一樣的。

一筆就能寫成的字，干嘛用兩筆描來描去呢？

如果你不信王羲之，再看看米芾是怎么寫的？

這種“鉤”法，我們通常稱其為蟹爪鉤，這種蟹爪鉤的寫法來源于王羲之，也有人說來源于歐陽詢，其實(shí)歐陽詢也是來源于王羲之以及部分北碑的寫法。

當(dāng)我們示范了上面這幾個(gè)字的時(shí)候，你還不知道怎么寫的話，再來看下面這個(gè)幾個(gè)字：

這就是鉤法最后的行筆動(dòng)作，像左下推出，然后在對(duì)照上面的例字，左上立鋒挑出，這才是這個(gè)豎鉤一筆寫成的寫法！

如果你不信米芾，也不信王羲之，也沒有“透過刀痕見筆痕”的能力的畫，那我們看歐陽詢?cè)谀E中是怎么寫的：

現(xiàn)在總看的清了吧，歐陽詢?cè)賹懶袝臅r(shí)候回描兩次用所謂的“跪筆彈鋒”么？

如何你還是不明白，我們?cè)谙旅妗稓W陽詢百字精講》的專欄中做過詳細(xì)的講解，對(duì)歐陽詢100個(gè)經(jīng)典例子，也做了詳細(xì)的分析，讓你徹底明白什么才是真正的古法！

其實(shí)學(xué)書法，這里面的“法”是古法，而并非今人之法，這些古法是蘊(yùn)含在古人經(jīng)典當(dāng)中的，需要不斷地總結(jié)和摸索，不要畏難，因?yàn)闀ㄔ綄W(xué)越難，所謂：學(xué)然后知不足，教然后知困。如果你認(rèn)為書法不就是把字寫好看嘛，那么說明你還在書法的門外站著。