如果懂印刷，就明白，黑底印上白字是比較困難的，但在白紙上印上黑字卻十分容易。
其實人間的黑白跟印刷的道理有些方面是一致的。
不過人性畢竟比印刷機更復(fù)雜，也比墨水更柔和、流動性更強。
所以人性的黑白是可以相融的，那便是灰。
我所寫的書，就是這份灰色。
如今社會所推崇的故事，大多屬于妄想類，各類瑪麗蘇式愛情（太多了，舉例不過來），各類天上掉餡餅式奇遇（最近的有西虹市首富），這類故事確實可以滿足人們的幻想，盡管這類故事看似荒誕，沒人會去真這么期盼，可所有被創(chuàng)作出來的故事都有一種效果，那就是其中的價值觀和道德觀會潛移默化地影響看的人，而這類故事傳達的價值觀更像一劑麻藥，麻醉著人們的神經(jīng)，這并不會加深人們對美好生活的期望，反倒容易加深對現(xiàn)實生活的不滿，制造出各種矛盾。
很顯然，我不想寫這樣的妄想。不想再去加深人們對現(xiàn)實的不滿，我的新書寫的是現(xiàn)實，寫的就是黑色和白色的交界處—《黑白邊境》。
這是一個懸疑類故事。
而懸疑類故事的精髓就在于對人性的剖析，當(dāng)你真正割開皮肉，去注視人們的靈魂時，那呈現(xiàn)出的必定是灰色。
近些年，不少觀眾的口味也不再滿足于那類妄想派的故事，優(yōu)秀懸疑類作品逐年涌現(xiàn)，去年有一部非?；鸬膽乙蓜 栋滓棺穬础?，我們所追求的就有一些類似的地方。
都是在追尋人性中的復(fù)雜。
在故事編排手法上，我們之間也有共同點。
《白夜追兇》是一部以電影手法拍攝的網(wǎng)劇，相當(dāng)下了本錢，可以看得出里面有大量美劇元素，當(dāng)我看到片頭曲時，第一反應(yīng)就是和燒腦神劇《西部世界》的片頭好像，而第一個罪案的犯罪原因，又和《電鋸驚魂》類似，而高水平美劇講求的正是節(jié)奏快，質(zhì)感強，對于人性的剖析又極為深刻的話，基本就要被列為“神劇”了。作為中國網(wǎng)劇，《白夜追兇》正是朝著這個方向努力的佼佼者。
而我最新的作品《黑白邊境》，它雖然只是一個小說，但在文字上，卻參考了大量美劇與美國電影，我開始寫這部小說是26歲半，在這之前，已經(jīng)寫了8年的小說，我用8年的時間，練出了一種美劇式的文字風(fēng)格，一種畫面感極強的風(fēng)格。引用豆瓣一位評論者的話，“作者的用詞，斷句，段落的構(gòu)造和銜接，整體的閱讀感受是畫面感強，讓讀者感覺仿佛是置身其中跟著角色的故事發(fā)展而親自見證一般。”
這位評論者說得很對，因為《黑白邊境》的用詞，斷句，段落和構(gòu)造和銜接確實不像普通的小說，而更像電影和美劇，在哪里斷開段落，最能勾住讀者，在哪里切換視角又能讓讀者擔(dān)心著前面的，又操心著后面的？
《白夜追兇》里由潘粵明主演白天和夜晚兩兄弟，大肆飆戲，將一明一暗的兩個角色演繹得極有神韻。
非常巧合，我寫的《黑白邊境》里的主角也是兩兄弟，兩人也有過身份互換的時候，只不過轉(zhuǎn)換的方式更加血腥殘忍，并且和《白夜追兇》的兩兄弟不一樣，故事的兩個主人公沒有被陷害，他們都是真真正正的罪犯，這也是我小說的宣傳口號之一，以罪犯的視角解讀整個案件。
《黑白邊境》還擁有更加龐大的構(gòu)架。
它并不像《白夜追兇》視角只集中在“警察和罪犯”與兩兄弟的冤情，而是輻射到更遠(yuǎn)，用一起連環(huán)綁架案引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)，震動了許許多多的人，甚至整個世界。
在角色方面，白夜追對于兄弟倆周圍配角的塑造不是特別到位，感覺所有人的主要任務(wù)都是圍繞這兩兄弟轉(zhuǎn)，雖然看起來會更緊湊，但對整個環(huán)境的塑造卻不夠立體，而我在《黑白邊境》中鋪設(shè)了大量人物，每個人都有著自己命運，自己的思考方式，更像《權(quán)力的游戲》一般，每個人都在用自己的方式，影響著周圍人與整個世界的命運。
我利用時間的跨度，對人物和環(huán)境的改變進行了大量剖析，盡力營造出一種史詩和恢弘感，讓整個故事不止局限在一個普通的懸疑小說，而是更加深遠(yuǎn)的某種東西。
我還運用視角和時間點的多元化切入來解析事件的全貌，導(dǎo)致大多數(shù)迷并不難解，難解的是書中整個社會價值觀和道德觀的崩塌。
大家或許會奇怪，我這個小說里面寫的西方的事，人物也全是西方的，這大家看了能有共鳴和感悟么？
我不得不說，這個小說的啟發(fā)點是我的感覺，我是從情感和感受進入，再用邏輯構(gòu)思慢慢整理出整個小說的框架，雖然我用了西方社會的外殼，但無疑我的感受全部來自我的周遭。我所創(chuàng)造的灰色地帶，無疑體現(xiàn)了各種價值觀和道德觀的虛無，可以說，我創(chuàng)造的城市就是一個價值觀崩塌并且打破道德觀的地域，再次引用豆瓣上書評的話，“暴躁的故事正符合這個暴躁的社會?！?/span>
小說中的第二個大場景，我整整用了十五萬字來描繪這個地方—城市飛地。
這是一個城市發(fā)展，很難回避的問題。城市的發(fā)展不可能做到面面俱到并且非常均衡，北京的飛地比比皆是，可以是老城區(qū)，可以是回遷房，可以是市郊。相信男生小時候去百腦匯，都會經(jīng)歷過門口那種幾十歲的大叔和大媽叫一個十幾歲的孩子為大哥的，這些人就是賣盜版光盤的，當(dāng)然其中也有黃色的，而如果你應(yīng)聲了，需要先談好價錢，然后跟著他們走挺長一段路，走到那種破舊的小區(qū)里，或者根本不是小區(qū)，就是一個破院里，房子里彌漫著一股腥味，沒準(zhǔn)會有個年輕人抱著孩子跟著過來看，生存環(huán)境算是蠻惡劣的了。而我最熟知的百腦匯就在東大橋那個藍島大廈那里，從那里徒步十分鐘或者五分鐘，我們就可以找到這樣的地方。雖然他們的生存環(huán)境相當(dāng)惡劣，但對比如今街上各種狂飆的摩托和電驢，他們的神情在當(dāng)時看來相當(dāng)平和，就算你買很少，他們也不會憤怒，頂多是失望，表情看起來五味雜陳，而不像如今的人看來如此的激烈、如此的憤怒、如此的暴躁。
很顯然，他們是從小城市甚至農(nóng)村來北京的，攜家?guī)Э诘囊饬x在于，想讓整個家庭扎根在這個城市，讓這個城市成為后代的全新起點，所以要付出巨大的努力。
當(dāng)我真正去觀察底層的人群又或者那些真正想進入大城市的人時，我發(fā)現(xiàn)他們并不一定代表著某種破敗、落后、消極和暴躁，這些人所經(jīng)歷的苦，所承擔(dān)的東西是巨大的，就像在一條峽谷之間架起一根細(xì)繩，距離遙遠(yuǎn)，道路狹窄，還要背負(fù)起整個家庭的重量，但依舊要通過這條細(xì)繩去峽谷的另一頭，因為他們明白，為了后代可以擁有嶄新的起點，為了徹底改善自己的生存環(huán)境，就必須過去。
做過生意的人都明白，任何東西想要白手起家?guī)缀醪豢赡?，沒有資本的累積，沒有有利的環(huán)境，一切根本無從談起。
生長環(huán)境導(dǎo)致這類人的起點很低，思想相對落后，但他們非常努力地去改善生存環(huán)境，他們或許很暴躁，或許很沒禮貌，但不代表他們生命的意義里沒有任何值得學(xué)習(xí)的地方。如果將優(yōu)越環(huán)境下生長的人投放到這種飛地里，難免不會產(chǎn)生自暴自棄的情緒。
這正是有了包容性較強的飛地，這些人才能在城市落腳。在如今這個時代，飛地很難消失，它頂多是換一種形態(tài)存在在我們的周邊。
我也參考了一下外國的飛地，通過幾個紀(jì)錄片看了看巴西的兩個城市：里約和巴西利亞。他們的飛地其實也充滿了人們對美好生活和生活環(huán)境的期望，生活在那里的人們，起碼在精神上期盼改變，也付出著巨大努力。只是你不能讓一個沒有文化的人，突然去上最好的大學(xué)，然后改變自己的人生，因為那不可能，所以他們能做的只有付出汗水和體力，來爭取自己的權(quán)益，這是社會快速向前推進時，必然會產(chǎn)生的東西，我不想回避，我想將它作為重點來寫。比如小說中一名跳舞的貧民窟小伙子，他會瞞著妻子給老家的母親寄錢，這我真不了解外國是什么樣，但我知道中國的很多年輕人是這么做的。在堅持普通工作的同時，還在堅持自己的夢想。
第二套《流星、幻痛》在對社會的解讀上，更加加入了一些我自身的經(jīng)歷，比如我曾經(jīng)去過日本，對日本的一些情況比較了解，還經(jīng)歷過311關(guān)東大震災(zāi)，所以我把以前中國人偷渡去美國、日本地震和敘利亞難民的事情結(jié)合了一下。
一個大富之家，
一個被關(guān)進瘋?cè)嗽旱哪赣H，
一個殘忍暴戾的父親，
一個被強暴的可憐女仆，
一個繼母剛剛生下的嬰兒。
每一個都是連環(huán)綁架案的道具而已。
兩個兄弟赤手空拳，用智慧與瘋狂展開他們的罪惡之旅。
城市飛地，繁華與破敗的交融,灰色的地帶，灰色的人物，善與惡、正與邪的碰撞就發(fā)生在每個人的心里。
走錯第一步，就代表著，你再也無法回頭，用行動來代替言語，用傷害來抵消背叛，用欺騙來掩蓋犯罪，用綁架來掙脫追殺，用暴力來對抗邪惡，用欲望來泯滅正義，浴火已不能重生，只能燃盡生命，化為灰燼，消散無蹤。
這是我為自己小說初期寫的梗概。
接下來，再看一段內(nèi)容描寫
走上樓，地板上的血跡一再提醒他們這里發(fā)生過的殘酷真相。
拿起桌上還沾血的鋼鋸，艾倫的震驚寫滿臉上。
推開本應(yīng)關(guān)押雪莉的房門，打開燈，床上出現(xiàn)了更多血跡。
加路特拿起床頭的繩子，上面粘著些許血跡，應(yīng)該是雪莉掙扎時留下的。
“該死！伊安到底對雪莉做了什么？！”說著艾倫雙手抱頭有些不敢相信。
站在床邊，加路特放下繩子，擺弄了擺弄床頭柜上的東西，接著準(zhǔn)備離開房間。
但一瞬間，加路特覺得腳踢到了什么東西。
不會吧......
加路特吞了下口水，深吸一口氣，盡量保持冷靜，先是低眼看了一下自己的鞋頭，上面似乎沾到了紅色液體......
接著加路特慢慢蹲下，雙膝跪地，俯下身子，拉起床單，視線掃過床下，盡量一片漆黑，但加路特還是看到了，就在眼前，剛剛鞋尖碰到的就是它......
看到加路特趴下察看床底，艾倫手扶著額頭，屏住了呼吸。
加路特起身，愣在那里半天......
艾倫顫抖地問道：“到底......是什么？”
艾倫就是主角兩兄弟中的弟弟，整個故事以他為明線，他哥哥杰瑞為暗線，由他們倆策劃的連環(huán)綁架案，輻射出整個故事，而這一段就是連環(huán)綁架案中的某一個環(huán)節(jié)。
這部小說還有一個特色。就是每章會有標(biāo)題，還會有一句卷首語。
我們都是野獸，活在這世上就看誰裝得更像人一點
這是《黑白邊境》的開篇語，從一開始，我就否定了我們作為人類的優(yōu)越感。
又比如這一句。
是像魔鬼一樣嘲笑？還是像孤單的靈魂一樣，渴望天使的擁抱？又或者，只能像野獸一樣咆哮、咆哮，最終四散奔逃。
這是一章叫做“逃亡”的章節(jié)的話語，這看似文學(xué)性還押韻的話，其實是在描述我們?nèi)缃竦纳鐣h(huán)境，和人心理的走向，”魔鬼一樣的嘲笑”在指那些肆意嘲笑貧窮，肆意嘲笑別人的人，在咱們當(dāng)今這個社會里，這樣的人太多了，多到令人驚愕，而第二句話就是在說現(xiàn)代社會人們心靈和靈魂的孤單，誰都在期盼著懂自己的人來到自己身旁，卻不愿去懂別人，而最后一句話就是社會最直白的現(xiàn)狀，我們都像野獸一樣在咆哮，遵從著沒有道德觀沒有價值觀的理念去生活，就像野獸一樣，一生的追求只是在滿足野獸般的欲望，但面對更加復(fù)雜的現(xiàn)實，我們也只有四散奔逃這一條路。
在這樣一個數(shù)據(jù)流量倒逼工匠精神消亡的時代，其實我寫《黑白邊境》這樣的作品并不討喜，但我自認(rèn)為還是個工匠。比起快餐，比起瑪麗蘇式的故事，我還是愿意去打造這樣一部作品。每個工匠對自己的作品和人生都充滿了執(zhí)著，《黑白邊境》是一部充滿理想主義氣息的作品，我覺得只有用真實去撥開幻境，人們才能真正認(rèn)識到社會的問題與時代的缺憾。
