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老港片精神到底是啥？吳宇森：自由、創(chuàng)新

吳宇森將他最才華恣意的十年用在了拍攝黑幫片上，而香港市場(chǎng)的自由保證了這個(gè)題材能夠壯大

     當(dāng)時(shí)的投資人跟香港觀(guān)眾都非常信任我們，他們相信你會(huì)拍出一個(gè)好電影來(lái)， 所以我們?cè)诠ぷ髯杂啥壬厦媸欠浅４蟮?，真的是想到什么就拍什么。我有好幾個(gè)戲根本沒(méi)有劇本的，《喋血雙雄》是邊拍邊寫(xiě)的?！獏怯钌?/strong>

     去年金像獎(jiǎng)前夕，彭浩翔《低俗喜劇》的主演杜汶澤一句“香港電影核心價(jià)值是低俗”引發(fā)了關(guān)于港片核心價(jià)值的大討論，黃秋生就直接炮轟兩人：“你們自己cheap（低賤），不要拉別人下水?！币荒赀^(guò)去，杜汶澤的新戲——三級(jí)片《豪情3D》此時(shí)正在香港熱映，似乎誓要將“低俗”進(jìn)行到底。

     香港電影仿佛從“低俗”中找到了一條充滿(mǎn)安全感的“歸路”，但又不得不令人憂(yōu)慮其是否會(huì)在窄巷中愈發(fā)迷失？上世紀(jì)八九十年代，在整個(gè)東南亞獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的東方好萊塢，留給港人的財(cái)富，真的只得“低俗”二字？

     拍出深深影響了一整代華人的《英雄本色》、《喋血雙雄》的吳宇森，認(rèn)為港片的核心精神首先在“創(chuàng)新”，“在香港八十年代的時(shí)候，所有新一代的導(dǎo)演都有一種創(chuàng)新的精神，大家不那么容易去跟風(fēng)，比如說(shuō)徐克、許鞍華、林嶺東、王家衛(wèi)、我本人，甚至洪金寶他們，都各自去拍擅長(zhǎng)和喜歡的東西，各有不同風(fēng)格，觀(guān)眾能夠有更多不一樣的感受。也經(jīng)常尋找新的技巧、新的表現(xiàn)方式，大家在創(chuàng)新方面互相競(jìng)爭(zhēng)，就形成一種風(fēng)氣，也形成大家都是朋友的感覺(jué)。”

     另一方面，整體電影環(huán)境的“自由”，也使得創(chuàng)新成為可能：“當(dāng)時(shí)的投資人跟香港觀(guān)眾都非常信任我們，他們相信你會(huì)拍出一個(gè)好電影來(lái)， 所以我們?cè)诠ぷ髯杂啥壬厦媸欠浅４蟮模娴氖窍氲绞裁淳团氖裁?。我有好幾個(gè)戲根本沒(méi)有劇本的，《喋血雙雄》是邊拍邊寫(xiě)的?！队⑿郾旧芬彩侵挥幸粋€(gè)故事大綱，然后就憑自己的感覺(jué)拍出來(lái)?！?《喋血雙雄》也讓吳宇森獲得1990年金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

     在90年代拍出了《甜蜜蜜》、《金枝玉葉》等膾炙人口經(jīng)典愛(ài)情片的陳可辛，為“自由”這一標(biāo)簽，增加了思想表達(dá)和價(jià)值觀(guān)層面的注解：“80、90年代，所有亞洲其他的地區(qū)都還有挺嚴(yán)的審批制度或者是道德觀(guān)等等，香港是一個(gè)相對(duì)比較自由的地方，所以它出來(lái)的東西就會(huì)更符合那個(gè)年代的年輕人的想法。當(dāng)然，現(xiàn)在合拍片就是多了一個(gè)審查的東西，所以使到港片的色彩就變了。但是現(xiàn)在也有一些港片放棄了合拍，雖然市場(chǎng)很小，回到香港拍一些他們擅長(zhǎng)的東西，比較自由奔放，我覺(jué)得那個(gè)應(yīng)該是港片最強(qiáng)的地方。

     時(shí)代造就了港片的輝煌，也讓港片在輝煌中迷失。林超賢在80年代末入行，從給劇組聯(lián)系車(chē)、安排飯的制作助理開(kāi)始，一路做到陳嘉上的副導(dǎo)演，見(jiàn)證了港片由盛及衰：“香港電影最蓬勃的時(shí)候，確實(shí)有很多人亂拍，什么都拍，導(dǎo)演一年可以拍五、六個(gè)電影，演員可以一年拍幾十個(gè)電影，他們不去想電影的質(zhì)量是怎么樣，只是賺錢(qián)，以前很多這種電影人，完全不重質(zhì)量，給觀(guān)眾留下不好的形象?！?/p>

     林超賢很慶幸那個(gè)時(shí)候自己沒(méi)有當(dāng)導(dǎo)演，“我覺(jué)得是一個(gè)洪流，洪流把所有人都拉進(jìn)去了，我看到很多人都是這樣做，不管什么大演員都是這樣做。幸好沒(méi)有吧，如果在那個(gè)時(shí)候，可能你也不能獨(dú)善其身吧。”

不變行不行？林超賢：不變?cè)缢懒耍?/h2>

電影說(shuō)到底是門(mén)生意，內(nèi)陸市場(chǎng)的潛力決定了香港導(dǎo)演必將帶著香港電影基因北移

     不變?cè)缢懒?！——林超賢

     相對(duì)市場(chǎng)變化，在香港拍片的題材限制是更加隱性的。林超賢曾經(jīng)嘗試在香港為《激戰(zhàn)》找投資，結(jié)果香港投資人對(duì)拳擊勵(lì)志題材沒(méi)信心，此前也沒(méi)有成功案例，結(jié)果是內(nèi)陸的博納影業(yè)接下了這個(gè)項(xiàng)目，雖然影片上映后也有評(píng)論認(rèn)為梅婷那條內(nèi)陸人的線(xiàn)有些弱，但對(duì)林超賢來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是性?xún)r(jià)比較高的權(quán)宜之計(jì)。

     從1999年和陳嘉上聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《野獸刑警》獲得最佳電影、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，到《激戰(zhàn)》入圍今年金像獎(jiǎng)11個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，再到新片《魔警》入圍今年柏林電影節(jié)全景單元，和林超賢同時(shí)期的導(dǎo)演漸漸淡出大眾的視野，他卻逆流而上，越戰(zhàn)越勇，不斷改變電影風(fēng)格、尋求新的挑戰(zhàn)和突破。

     “不變?cè)缢懒耍　绷殖t笑著說(shuō)。

     現(xiàn)在95%是內(nèi)陸，5%是港臺(tái)跟海外。這個(gè)其實(shí)就是一個(gè)很淺白的商業(yè)規(guī)則，是正常發(fā)展的規(guī)律，無(wú)法改變的事實(shí)。——陳可辛

     相比林超賢，陳可辛則要走得更遠(yuǎn)，用他自己話(huà)說(shuō)：“其實(shí)在這十幾年來(lái)，很多的第一次或者頭一批那個(gè)類(lèi)型的電影，有些時(shí)候不一定只是那個(gè)題材，可能包括合作模式我都是走在前頭，我覺(jué)得應(yīng)該是順著那個(gè)市場(chǎng)的規(guī)則去走。我一路都是在尋找一種新的工業(yè)模式、創(chuàng)作模式，或者說(shuō)白一點(diǎn)，就是生存模式。”

     作為最早一批在內(nèi)陸開(kāi)工作室、拍合拍片的導(dǎo)演，2005年的《如果·愛(ài)》頗受好評(píng)，也拿到了金馬獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，但之后接連三部大投資的古裝片《投名狀》、《十月圍城》（監(jiān)制）、《武俠》，都接連在市場(chǎng)上失利，自己投的錢(qián)也賠進(jìn)去，陳可辛在自傳中披露曾一度負(fù)債租屋度日。直到《中國(guó)合伙人》大賣(mài)5億，才讓陳可辛終于緩過(guò)來(lái)，接受騰訊娛樂(lè)采訪(fǎng)時(shí)，曾直言《中國(guó)合伙人》大賣(mài)對(duì)于他的意義在于，讓他的導(dǎo)演生涯得以延續(xù)。

     在導(dǎo)演之外，常年做監(jiān)制也讓陳可辛養(yǎng)成了對(duì)市場(chǎng)的敏銳觸覺(jué)：“長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，你面對(duì)的市場(chǎng)是內(nèi)陸市場(chǎng)，觀(guān)眾已經(jīng)從以前的50%是內(nèi)陸、50%是港臺(tái)和海外，變成現(xiàn)在95%是內(nèi)陸，5%是港臺(tái)跟海外。這個(gè)其實(shí)就是一個(gè)很淺白的商業(yè)規(guī)則，是正常發(fā)展的規(guī)律，無(wú)法改變的事實(shí)。

     在香港來(lái)講，到底拍的題材是有限，拍來(lái)拍去都是比較似曾相識(shí)的街道和景物了，在內(nèi)陸，我們會(huì)有很多的機(jī)會(huì)，很多的想法，都可以實(shí)現(xiàn)。——吳宇森

     同樣曾經(jīng)作為港片靈魂人物的吳宇森，在闖蕩過(guò)好萊塢之后，也決定把目光投向內(nèi)陸。在《赤壁》之后，今年年底推出的新片《太平輪》將講述解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的災(zāi)難和愛(ài)情故事，“在香港來(lái)講，到底拍的題材是有限，拍來(lái)拍去都是比較似曾相識(shí)的街道和景物了，很難作出一些關(guān)于歷史部分的或者關(guān)于真正自己文化精神的一些電影。在內(nèi)陸，我們會(huì)有很多的機(jī)會(huì)，很多的想法，都可以實(shí)現(xiàn)?！?/p>

     吳宇森也并不打算再拍回當(dāng)年的港味電影了：“那個(gè)學(xué)習(xí)階段已經(jīng)過(guò)了。我每十年就有個(gè)轉(zhuǎn)變，開(kāi)始的十年是拍香港式的喜劇，第二個(gè)十年就拍英雄片，第三個(gè)十年都是拍好萊塢電影，現(xiàn)在第四個(gè)十年我就拍我們中國(guó)的電影?！敝劣谒摹坝谩敝破藦埣艺駵?zhǔn)備翻拍《縱橫四?！罚瑓怯钌貞?yīng)稱(chēng)自己只是監(jiān)制而已。

怎么變異更科學(xué)？陳可辛：盡量在內(nèi)陸生活

陳可辛是香港導(dǎo)演最適應(yīng)內(nèi)陸生活的人，盡管如此，他仍然不滿(mǎn)意自己“不接內(nèi)陸氣”

     陳可辛在“接地氣”的《中國(guó)合伙人》大獲成功之后，接連推出關(guān)注整容題材的《整容日期》和打拐題材的電影《親愛(ài)的小孩》。大導(dǎo)演許鞍華拍起了民國(guó)“女神”蕭紅的傳記題材電影《黃金時(shí)代》，徐克在重拍紅色經(jīng)典《3D林海雪原》，爾冬升將目光投向“橫漂”群眾演員，打造電影《路人甲》……忽如一夜春風(fēng)來(lái)，在用合拍片講了10年的香港故事之后，香港導(dǎo)演又向自己發(fā)出了更高的挑戰(zhàn)——講內(nèi)陸故事。

     我有“接地氣”的問(wèn)題，但我就盡量去克服我的缺點(diǎn)和障礙，就找編劇、找演員，大家一起去合作?！惪尚?/strong>

     陳可辛的這一步走得很明確、很堅(jiān)定：“《整容日記》其實(shí)是跟《合伙人》同時(shí)拍的，也因?yàn)檫@樣，我當(dāng)時(shí)沒(méi)有選擇去導(dǎo)這個(gè)戲，其實(shí)這一輪的戲，基本上都是很肯定從開(kāi)始就知道要針對(duì)內(nèi)陸市場(chǎng)，也要接地氣，所以?xún)蓚€(gè)戲的方向，從選角、寫(xiě)劇本、選材等等題材都是一樣的，都是同一類(lèi)型的?！?/p>

     從拍古裝大片事事不順，到拍現(xiàn)代題材的信手拈來(lái)，陳可辛既總結(jié)失敗的教訓(xùn)，也嘗到成功的甜頭：“現(xiàn)代題材、城市題材其實(shí)是我自己最喜歡的，也拍的最快樂(lè)的題材，因?yàn)槲冶緛?lái)就是那樣的導(dǎo)演。就是因?yàn)楫?dāng)初來(lái)內(nèi)陸合拍片，情況不允許拍那個(gè)，所以我很自然就回到那個(gè)氛圍上。我有“接地氣”的問(wèn)題，但我就盡量去克服我的缺點(diǎn)和障礙，就找編劇、找演員，大家一起去合作，所以我在這方面就走得比較徹底一點(diǎn)?！?/p>

     要引起當(dāng)?shù)厝烁蟮墓缠Q、更多的感受的話(huà)，就應(yīng)該先要對(duì)他們做一些了解?！獏怯钌?/strong>

     吳宇森的經(jīng)驗(yàn)是，如果要在內(nèi)陸拍電影的話(huà)，必定要在內(nèi)陸生活，“你要引起當(dāng)?shù)厝烁蟮墓缠Q、更多的感受的話(huà)，就應(yīng)該先要對(duì)他們做一些了解?！眳怯钌e了《赤壁》的例子，“拍《赤壁》的時(shí)候，我經(jīng)過(guò)一番調(diào)查和研究，覺(jué)得很多年輕人是需要有人關(guān)懷，他們需要有人給他們一個(gè)好的指導(dǎo)，有些亞洲國(guó)家的年輕人甚至有沮喪，蠻消極的。所以我就刻意要把它拍成一個(gè)勵(lì)志的電影。那場(chǎng)戰(zhàn)役的重點(diǎn)就是以少勝多、以弱勝?gòu)?qiáng)，大家?jiàn)^斗一定成功?！?/p>

     吳宇森也坦承自己“會(huì)一直留在內(nèi)陸”，“除了我接下來(lái)一個(gè)新計(jì)劃就是拍關(guān)于《飛虎隊(duì)》的故事，接下來(lái)就想拍一個(gè)我自己平生第一部真正的純中國(guó)味道的武俠電影。”

     我希望多了解內(nèi)陸，但是我的家庭在這里，去外地拍戲，我老是會(huì)想家，還是有一種離鄉(xiāng)背井的感覺(jué)?！殖t

     去年，林超賢的《激戰(zhàn)》在香港狂賣(mài)超4500萬(wàn)，和《掃毒》一起成為僅有的兩部挺進(jìn)去年香港本土票房前十的華語(yǔ)片，在內(nèi)陸的票房口碑亦不俗。林超賢的成功之處，被認(rèn)為在于每次都力圖有所突破，“槍?xiě)?zhàn)片，可能在觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是一種類(lèi)型，但是在我來(lái)說(shuō)是一種學(xué)問(wèn)，我喜歡那種學(xué)問(wèn)，比如我拍槍?xiě)?zhàn)我不是為了好看，不是為了場(chǎng)面有多大，我每次去想的時(shí)候，就是要有一種很真實(shí)的感覺(jué)，他為什么會(huì)這樣開(kāi)槍?zhuān)克麨槭裁磿?huì)躲在這里？他為什么會(huì)蹲在那開(kāi)槍?zhuān)坎皇菫榱怂洝Ｎ易约旱碾娪袄锩孢€是有我個(gè)人的追求。在新片《魔警》里，他又嘗試了大量的心理驚悚的元素。

     “電影是我的工作，我都在這個(gè)行業(yè)里這么久了，我們?cè)诟S市場(chǎng)的改變?nèi)ジ淖?、跟著市?chǎng)去走的時(shí)候，還能不能有一些東西是是屬于你自己的？哪怕在里面只有一點(diǎn)點(diǎn)，還是有一個(gè)屬于你自己的一種簽名，一看就是林超賢，擦不掉的?！?/p>

     當(dāng)然，也有很多人勸林超賢搬到內(nèi)陸來(lái)住，他卻興趣缺缺：“我希望多了解內(nèi)陸，但是我的家庭在這里，去外地拍戲，我老是會(huì)想家，還是有一種離鄉(xiāng)背井的感覺(jué)。”同樣希望繼續(xù)拍香港故事的，還有周顯揚(yáng)：“我生活在香港，當(dāng)然是拍香港故事比較熟悉，這個(gè)就是內(nèi)陸說(shuō)的'接地氣’的問(wèn)題?！?/p>

     “你怎么做也是一個(gè)香港電影，香港演員、香港導(dǎo)演，類(lèi)型也是香港的類(lèi)型，所以我覺(jué)得還是把電影做好吧。所謂增加一些內(nèi)陸的元素是什么呢？放到幾個(gè)內(nèi)陸的演員？還是把背景搬到內(nèi)陸去？其實(shí)我覺(jué)得這種方向觀(guān)眾也會(huì)很聰明，看起來(lái)只是外觀(guān)是內(nèi)陸的?！绷殖t說(shuō)。

     我生活在香港，當(dāng)然是拍香港故事比較熟悉，這個(gè)就是內(nèi)陸說(shuō)的'接地氣’的問(wèn)題?！茱@揚(yáng)

     周顯揚(yáng)的《大追捕》在香港賣(mài)得不錯(cuò)，內(nèi)陸也不差，周顯揚(yáng)還憑借該片成功摘得去年金像獎(jiǎng)的最佳新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)。他是如何做到左右逢源的？答案聽(tīng)上去并不太合理——不能只拍純粹的商業(yè)類(lèi)型片，要有個(gè)人風(fēng)格和個(gè)人表達(dá)。但細(xì)想又似乎很合理。

     周顯揚(yáng)正在進(jìn)行后期制作的新片《黃飛鴻之英雄崛起》就是一個(gè)十分值得關(guān)注的案例，“黃飛鴻”系列電影在香港拍了有100多部，是香港電影毫無(wú)疑問(wèn)的重要財(cái)富之一，周顯揚(yáng)再來(lái)拍，是炒冷飯，還是對(duì)經(jīng)典的再創(chuàng)造？對(duì)于質(zhì)疑他相當(dāng)自信：“我倒比較希望大家有這種預(yù)設(shè)，我有信心你們進(jìn)電影院后能改觀(guān)。以前關(guān)德興版黃飛鴻有一集很有趣，有一個(gè)妓女喜歡黃飛鴻，黃飛鴻說(shuō)了一句臺(tái)詞：'我們還是做兄妹吧！’男女授受不清嘛。后來(lái)李連杰的版本就有了愛(ài)情，還是十三姨，是親戚，有點(diǎn)反叛的意味在里面。我們這個(gè)黃飛鴻就會(huì)去秦淮河花坊，也就是夜店去玩，王祖藍(lán)是演大牙蘇，他們還一起去賭場(chǎng)賭錢(qián)，都是蠻有趣的元素?！?

     用周顯揚(yáng)的話(huà)說(shuō)，“做電影一定要有理想，因?yàn)槭莿?chuàng)作嘛，不然可以去做很多別的行業(yè)，可以賺很多錢(qián)。我拍商業(yè)電影是要拍給觀(guān)眾看，但不能純粹是'向錢(qián)看’。”這個(gè)理念在談起自己的處女作《殺人犯》時(shí)得到充分展現(xiàn)，“我最開(kāi)心的是，我作為一個(gè)電影導(dǎo)演，拍第一部電影的時(shí)候沒(méi)有計(jì)算太多，包括沒(méi)有計(jì)算要在內(nèi)陸上（不然不會(huì)這么拍），沒(méi)有選安全的，比如愛(ài)情片、開(kāi)心的片?！?/p>

     結(jié)語(yǔ)：拉拉雜雜說(shuō)了這么多，用“香港電影教父”之稱(chēng)的吳思遠(yuǎn)的一句話(huà)可以很好地總結(jié)這一切：“我們很憂(yōu)慮的是香港電影會(huì)不會(huì)失掉它原來(lái)的原汁原味，可以說(shuō)現(xiàn)在這種憂(yōu)慮我們逐漸的減少了。其實(shí)更重要的是，我們?cè)趺礃影严愀垭娪熬窀蟮陌l(fā)揮出來(lái)，要明顯的看到我們跟內(nèi)陸制作的不同，無(wú)論電影的選材還是電影的節(jié)奏各方面，應(yīng)該有多少區(qū)別?！?/p>

     【對(duì)于“堅(jiān)守派”，他們有話(huà)說(shuō)】

     相比在合拍片里打滾的“變異”派，還有一群香港導(dǎo)演，他們拍電影的資金，完全來(lái)自香港，拍的是只有港人才能共鳴的純本土題材，只在香港本地放映，在內(nèi)陸要么無(wú)法過(guò)審，要么很難找到共鳴。彭浩翔和郭子健曾經(jīng)是他們中的一員，如今即使開(kāi)始合拍，也還一只腳立足本土?，F(xiàn)在，他們中還有拍《僵尸》的麥浚龍、拍《那夜凌晨，我坐上了旺角開(kāi)往大埔的紅van》的陳果、拍《狂舞派》的黃修平……我們姑且叫他們“堅(jiān)守派”，他們正在受到抗拒合拍片的香港本地觀(guān)眾的瘋狂追捧。

     陳可辛：這個(gè)世界沒(méi)有那么黑跟白的，我覺(jué)得也不是一定所有人都有那么崇高的“我必須堅(jiān)守香港！”很多時(shí)候這種崇高的背后，可能都是一些在內(nèi)陸合作不愉快的經(jīng)歷，使到他覺(jué)得倒不如我就這樣堅(jiān)守了。什么是香港電影？其實(shí)在不同的年代有不同的香港電影。我個(gè)人特別喜歡《僵尸》，可能在香港上市非常賣(mài)錢(qián)，但是我覺(jué)得它可能還要虧本，當(dāng)然這種情況不多，可能麥浚龍家里比較有錢(qián)，但是我非常佩服他的做法，他絕對(duì)是去年拍的最好的一個(gè)年輕的導(dǎo)演。

     吳思遠(yuǎn)：（靠拍本土片扛起港片的大旗？）如果你要拍一部三級(jí)片，那大可以這樣講。因?yàn)槟忝髦廊?jí)片是進(jìn)不了內(nèi)陸的。但是我覺(jué)得，香港電影的特點(diǎn)是一個(gè)多元的，你拍什么片都可以。低俗喜劇、三級(jí)片、很講倫理道德的像許鞍華的電影，都可以。我們不要太過(guò)武斷的去下結(jié)論。像這樣的言論是一種宣傳的手法，等電影上完以后，可能又講另外一種話(huà)。在香港，你喜歡拍什么片子，你喜歡講什么話(huà)都沒(méi)有人來(lái)干涉你。

     林超賢：上一年香港的電影非常好，大部分的電影在本地票房都相當(dāng)好，觀(guān)眾的反映也相當(dāng)好，不是像之前那種?，F(xiàn)在有一點(diǎn)點(diǎn)慢慢找平，一種平穩(wěn)的感覺(jué)。

     吳宇森：我也希望港片會(huì)越來(lái)越好，我現(xiàn)在非常高興有一批年輕人導(dǎo)演，他們也保持香港電影的活力，這個(gè)很好。

     周顯揚(yáng)：有一些人的定義是《3D豪情》就是香港電影，有一些人像我，就覺(jué)得《一代宗師》完全就是香港電影啊，是說(shuō)一代香港人是從哪里走來(lái)的。香港人大部分不是原住民，都是客家人、南下逃過(guò)來(lái)的，戰(zhàn)后生孩子變成香港人，然后生下我們，我們是第三代香港人。我們香港人、香港的歷史、香港電影的歷史，是一個(gè)包容的歷史，為什么忽然我們的包容性沒(méi)有了？