2．落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。(龔自珍《己亥雜詩》)3．紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？(王維《相思》)4．好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。(杜甫《春夜喜雨》)5．野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。(白居易《賦得古原草送別》)1．清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。(杜甫《江村》)3．首夏猶清和，芳草亦未歇。(謝靈運(yùn)《游赤石進(jìn)帆?！?5．農(nóng)夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴復(fù)古《大熱》)6．連雨不知春去，一晴方覺夏深。(范成大《喜晴》)1．秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。(曹操《觀滄海》)2．春種一粒粟，秋收萬顆子。(李紳《憫農(nóng)》)3．窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫《絕句》)4．自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。(劉禹錫《秋詞》)5．春花秋月何時(shí)了，往事知多少。(李煜《虞美人》)6．欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。(辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》)1．秋月?lián)P明輝，冬嶺秀寒松。(陶淵明《四時(shí)》)2．南鄰更可念，布破冬未贖。(陸游《十月二十八日風(fēng)雨大作》)3．鳴笙起秋風(fēng)，置酒飛冬雪。(王微《四氣詩》)4．天時(shí)人事日相催，冬至陽生春又來。(杜甫《小至》)5．冬盡今宵促，年開明日長(zhǎng)。(董思恭《守歲》)1．只在此山中，云深不知處。(賈島《尋隱者不遇》)2．野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。(杜甫《春夜喜雨》)3．月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。(李白《渡荊門送別》)4．千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。(高適《別董大》)5．朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。(李白《早發(fā)白帝城》)6．遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。(杜牧《山行》)1．夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。(孟浩然《春曉》)3．好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。(杜甫《春夜喜雨》)5．青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。(張志和《漁歌子》)6．清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。(杜牧《清明》)3．孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。(柳宗元《江雪》)4．柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。(劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》)5．北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)6．窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫《絕句》)1．日出東南隅，照我秦氏樓。(《漢樂府·陌上?！?2．白日依山盡，黃河入海流。(王之渙《登鸛雀樓》)3．大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。(王維《使至塞上》)4．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。(白居易《憶江南》)5．接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。(楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》)6．兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來。(李白《望天門山》)1．床前明月光，疑是地上霜。(李白《靜夜思》)[來源:學(xué).科.網(wǎng)]3．舉杯邀明月，對(duì)影成三人。(李白《月下獨(dú)酌》)4．小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤。(李白《古朗月行》)5．月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。(王維《鳥鳴澗》)6．人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》)1．一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？(晏殊《浣溪沙》)2．雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。(佚名《君子于役》)3．千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。(范仲淹《漁家傲》)4．大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。(王維《使至塞上》)5．夕陽西下，斷腸人在天涯。(馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》)6．夕陽無限好，只是近黃昏。(李商隱《登樂游原》)1．孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。(柳宗元《江雪》)2．江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。(白居易《憶江南》)3．竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。(蘇軾《題惠崇春江晚景》)4．朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。(李白《早發(fā)白帝城》)5．孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。(李白《送孟浩然之廣陵》)6．月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。(張繼《楓橋夜泊》)1．關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。(佚名《詩經(jīng)·關(guān)雎》)3．大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。(王維《使至塞上》)4．白日依山盡，黃河入海流。(王之渙《登鸛雀樓》)5．飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。(李白《望廬山瀑布》)6．黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。(王之渙《涼州詞》)1．八月湖水平，涵虛混太清。(孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》)2．畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。(楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》)3．最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。(白居易《錢塘湖春行》)4．欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。(蘇軾《飲湖上初晴后雨》)5．山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？(林升《題臨安邸》)6．卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。(蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》)2．海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。(王勃《送杜少府之任蜀州》)3．白日依山盡，黃河入海流。(王之渙《登鸛雀樓》)4．乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。(李白《行路難·其一》)5．海上生明月，天涯共此時(shí)。(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》)6．海日生殘夜，江春入舊年。(王灣《次北固山下》)1．兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。(李白《早發(fā)白帝城》)2．白日依山盡，黃河入海流。(王之渙《登鸛雀樓》)3．黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。(王之渙《涼州詞》)4．山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。(陸游《游山西村》)5．會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。(杜甫《望岳》)1．抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。(李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》)2．君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。(李白《將進(jìn)酒》)3．飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。(李白《望廬山瀑布》)4．山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。(陸游《游山西村》)6．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。(白居易《憶江南》)1．月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。(王維《鳥鳴澗》)3．感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫《春望》)6．眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。(李白《獨(dú)坐敬亭山》)1．待到重陽日，還來就菊花。(孟浩然《過故人莊》)2．夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。(孟浩然《春曉》)3．感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫《春望》)4．忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)5．借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。(杜牧《清明》)6．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。(白居易《憶江南》)1．天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。(佚名《敕勒歌》)2．離離原上草，一歲一枯榮。(白居易《賦得古原草送別》)4．誰言寸草心，報(bào)得三春暉。(孟郊《游子吟》)5．林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。(盧綸《塞下曲》)6．種豆南山下，草盛豆苗稀。(陶淵明《歸園田居》)1．春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。(韓翃《寒食》)2．山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。(陸游《游山西村》)3．沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。(志南《絕句》)4．兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。(杜甫《絕句》)5．楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。(劉禹錫《竹枝詞》)6．此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。(李白《春夜洛城聞笛》)1．忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)2．枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。(馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》)3．鳥宿池邊樹，僧敲月下門。(賈島《題李凝幽居》)4．晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。(崔顥《黃鶴樓》)5．碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。(賀知章《詠柳》)[來源:學(xué)科網(wǎng)]1．又送王孫去，萋萋滿別情。(白居易《賦得古原草送別》)3．寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?王昌齡《芙蓉樓送辛漸》)4．莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。(高適《別董大》)5．桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。(李白《贈(zèng)汪倫》)6．孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。(李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》)1．慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報(bào)得三春暉。(孟郊《游子吟》)2．煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？(曹植《七步詩》)3．國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。(杜甫《春望》)4．戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。(杜甫《月夜憶舍弟》)5．洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。(張籍《秋思》)6．獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。1．君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？(王維《雜詩》)2．少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來。(賀知章《回鄉(xiāng)偶書》)3．嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。(宋之問《渡漢江》)4．入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。(薛道衡《人日思?xì)w》)5．床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。(李白《靜夜思》)6．誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。(李白《春夜洛城聞笛》)1．開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。(孟浩然《過故人莊》)2．中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)3．莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。(陸游《游山西村》)4．金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。(李白《行路難》)5．濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。(范仲淹《漁家傲·秋思》)6．勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。(王維《送元二使安西》)1．感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫《春望》)2．人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。(范仲淹《漁家傲·秋思》)5．春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。(李商隱《無題》)1．浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。(龔自珍《己亥雜詩》)2．抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。(李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》)3．薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。(李清照《醉花陰》)4．曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。(李商隱《無題》)5．日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。(崔顥《黃鶴樓》) 6.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。(張繼《楓橋夜泊》)1．山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。(陸游《游山西村》)2．沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。(劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》)3．不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。(王安石《登飛來峰》)4．江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。(趙翼《論詩》)5．欲窮千里目，更上一層樓。(王之渙《登鸛雀樓》)6．不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。(蘇軾《題西林壁》)2．王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。(陸游《示兒》)3．人生自古誰無死，留取丹心照汗青。(文天祥《過零丁洋》)4．茍利國家生死以，豈因禍福避趨之！(林則徐《赴戍登程口占示家人》)5．商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。(杜牧《泊秦淮》)6．只解沙場(chǎng)為國死，何須馬革裹尸還。(徐錫麟《出塞》)1．兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。(秦觀《鵲橋仙》)2．在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。(白居易《長(zhǎng)恨歌》)3．死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。(佚名《詩經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》)4．相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情。(李白《三五七言》)5．有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。(佚名《鳳求凰·琴歌》)6．衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。(柳永《蝶戀花》)1．少壯不努力，老大徒傷悲。(樂府民歌《長(zhǎng)歌行》)3．莫等閑，白了少年頭，空悲切。(岳飛《滿江紅》)4．無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。(晏殊《浣溪沙》)5．世間何物催人老，半是雞聲半馬蹄。(王九齡《題旅店》)6．有花堪折直須折，莫待無花空折枝。(佚名《金縷衣》)這是駱賓王在7歲時(shí)寫的一首詩。這首千古流傳的詩歌，沒有什么深刻的思想內(nèi)涵和哲理，而是以清新歡快的語言，抓住鵝的突出特征來進(jìn)行描寫，寫得自然、真切、傳神。這是一首采蓮歌，反映了采蓮時(shí)的光景和采蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨(dú)特的風(fēng)味。詩中沒有一字是寫人的，但是我們又仿佛如聞其聲，如見其人，如臨其境，感受到了一股生機(jī)勃勃的青春與活力，領(lǐng)略到了采蓮人內(nèi)心的歡樂和青年男女之間的歡愉和甜蜜。這就是這首民歌不朽的魅力所在。這是一首畫作欣賞詩，從詩中的描述來看，畫中的山、水、花、鳥都是典型的中國畫題材，而且是一幅畫得逼真、傳神的作品。作者通過文字的描述，把一幅本是靜止的畫變成了一幅美麗的風(fēng)景卷軸展現(xiàn)出來：蒼翠的山、流動(dòng)的水、綻放的花、歡鳴的鳥，一派鮮活的景象，把讀者引入了無限的遐想之中。這首詩一開頭就描繪在烈日當(dāng)空的正午，農(nóng)民依然在田里勞作，那一滴滴的汗珠，灑在灼熱的土地上。“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的說教，不是無病的呻吟；它近似蘊(yùn)意深遠(yuǎn)的格言，但又不僅以它的說服力取勝，而且還由于在這一深沉的慨嘆之中，凝聚了詩人無限的憤懣和真摯的同情。仙人垂兩足，桂樹何團(tuán)團(tuán)。[來源:學(xué)科網(wǎng)ZXXK]《古朗月行》是樂府古題，詩人用浪漫主義手法，借助豐富的想象和神話傳說，表現(xiàn)出兒童時(shí)期對(duì)月亮的幼稚而美好的認(rèn)識(shí)。這是一首描寫風(fēng)的小詩，它是從動(dòng)態(tài)上對(duì)風(fēng)的一種詮釋和理解。這首詩能讓人看到風(fēng)的力量。如果把詩題蓋住，這首詩就是一則謎語，這是此詩的一大妙處。風(fēng)是無形的，風(fēng)又是實(shí)在的，我們看不到風(fēng)，卻能感受到風(fēng)。秋風(fēng)能掃盡落葉，春風(fēng)能催開鮮花，風(fēng)能激起千層浪，風(fēng)能吹得萬竹斜。看不見、摸不著、聞不到的“風(fēng)”在作者筆下，變得形象生動(dòng)，讀后仿佛滿紙是颯颯的風(fēng)聲，似乎手可以捧、鼻可以聞、耳可以聽。這首詩描繪了一幅春天早晨絢麗的圖景，抒發(fā)了詩人熱愛春天、珍惜春光的美好心情。李白游涇縣桃花潭時(shí)，常在村民汪倫家做客。臨走時(shí)，汪倫來送行，于是李白寫這首詩留別。詩中表達(dá)了李白對(duì)朋友汪倫的深情厚誼。這首詩寫在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受。詩人專程走訪一位隱士，未遇，就記下了在走訪過程中的對(duì)話場(chǎng)面。這首詩好比一組鏡頭，攝下一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景。從詩的小主人公撐船進(jìn)入畫面，到他離去只留下被劃開的一片浮萍，有景有色，有動(dòng)作描寫，有心理刻畫，細(xì)致逼真，富有情趣；而這個(gè)小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛形象，也就栩栩如生，躍然紙上了。 這首詩描寫了一個(gè)泉眼、一道細(xì)流、一池樹陰、幾片小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖，表現(xiàn)了大自然中萬物之間親密和諧的關(guān)系。這是一首題畫詩，描繪了雄雞優(yōu)美、高潔的形象，贊頌了雄雞輕易不鳴、鳴則動(dòng)人的品格，也表現(xiàn)了詩人的精神面貌和思想情懷。詩人表達(dá)含蓄又不失些許豪放之情，借助詩中的雪白大公雞表達(dá)了自己渴望成為時(shí)代先驅(qū)者的遠(yuǎn)大志向。詩人通過對(duì)梅花不畏嚴(yán)寒的高潔品性的贊賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點(diǎn)出梅勝于雪，說明堅(jiān)強(qiáng)高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端復(fù)雜和艱難的局勢(shì)下，積極改革，但得不到支持，其孤獨(dú)心態(tài)和艱難處境與梅花自然有共通的地方。蓬頭稚子學(xué)垂綸，側(cè)坐莓苔草映身。 這是一首以兒童生活為題材的詩作，描寫一個(gè)稚氣未脫的小兒在水邊學(xué)釣的情景，形神兼?zhèn)洌馊ぐ蝗?。此詩沒有絢麗的色彩，沒有刻意的雕飾，就似一枝清麗的出水芙蓉，在平淡淺易的敘述中透露出幾分純真、無限童趣和一些專注。這首詩寫詩人在登高望遠(yuǎn)中表現(xiàn)出來的不凡的胸襟抱負(fù)，反映了盛唐時(shí)期人們昂揚(yáng)向上的進(jìn)取精神。這是詩人李白50歲左右隱居廬山時(shí)寫的一首風(fēng)景詩。這首詩形象地描繪了廬山瀑布雄奇壯麗的景色，反映了詩人對(duì)祖國大好河山的無限熱愛。柳宗元的山水詩，大多描寫比較幽僻清冷的情境，借以抒發(fā)自己遭受迫害被貶的抑郁悲憤之情。這首詩描繪了一幅漁翁寒江獨(dú)釣圖，表達(dá)了詩人永貞革新失敗后，雖處境孤獨(dú)，但仍傲岸不屈的性格。詩人借助大膽想象，渲染山寺之奇高，把山寺的高聳和夜晚的恐懼寫得很逼真，從而將一座幾乎不可想象的宏偉建筑展現(xiàn)在讀者面前，給人身臨其境的感覺。李白的詩風(fēng)豪放雄健，想象極其豐富，語言自然婉轉(zhuǎn)，音律富于變化而又和諧統(tǒng)一，具有濃郁的浪漫主義色彩。這是一首敕勒人唱的民歌，是由鮮卑語譯成漢語的。這首民歌，勾勒出了北國草原壯麗富饒的風(fēng)光，抒寫敕勒人熱愛家鄉(xiāng)、熱愛生活的豪情，境界開闊，音調(diào)雄壯，語言明白如話，藝術(shù)概括力極強(qiáng)。兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。 農(nóng)歷二月，村子前后青草漸漸發(fā)芽生長(zhǎng)，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長(zhǎng)長(zhǎng)的綠枝條，隨風(fēng)擺動(dòng)，好像在輕輕地?fù)崦贪?。在水澤和草木間蒸發(fā)的水氣，煙霧般地凝聚著。楊柳似乎為這濃麗的景色所迷醉了。村里的孩子們放學(xué)以后，一路上沒什么耽擱，回家挺早，趕忙趁著東風(fēng)勁吹的時(shí)機(jī)，把風(fēng)箏放上藍(lán)天。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。此詩借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。《唐詩箋注》云：“賦物入妙，語意溫柔?！?/section>這是一首應(yīng)考習(xí)作，相傳白居易16歲時(shí)作。按科舉考試規(guī)定，凡指定的試題，題目前須加“賦得”二字，作法與詠物詩相類似?！顿x得古原草送別》即是通過對(duì)古原上野草的描繪，抒發(fā)送別友人時(shí)的依依惜別之情。畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。這是一首描寫杭州西湖六月美麗景色的詩。全詩通過對(duì)西湖美景的贊美，曲折地表達(dá)對(duì)友人深情的眷戀。公元762年，成都尹嚴(yán)武入朝，蜀中發(fā)生動(dòng)亂，杜甫一度避往梓州，翌年安史之亂平定，再過一年，嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都。杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都草堂。這時(shí)他的心情特別好，面對(duì)這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫下了這一組即景小詩。興到筆隨，事先既未擬題，詩成后也不打算擬題，干脆以“絕句”為題。這是一首揭露社會(huì)不平、同情農(nóng)民疾苦的詩，著重寫舊社會(huì)農(nóng)民所受的殘酷剝削。這是一首五言絕句，詩人通過對(duì)自然景色細(xì)致的觀察，運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的方法，展示了一幅美麗的河上夜景，抒發(fā)了詩人對(duì)自然之美的興奮之情。這首詩是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應(yīng)該好好珍惜時(shí)光，早早努力。詩的前四句，向我們描繪了一幅明媚的春景，園子里綠油油的葵菜上還帶著露水，朝陽升起之后，曬干了露水，葵菜又沐浴在一片陽光中。世上的萬物都在春天受到大自然雨露的恩惠，煥發(fā)出無比的光彩?？墒牵锾煲坏?，它們都要失去鮮艷的光澤，變得枯黃衰落了。萬物都有盛衰的變化，人也有由少年到老年的過程。時(shí)間就像大江大河的水一樣，一直向東流入大海，一去不復(fù)返了。我們?cè)谀晟倭?qiáng)的時(shí)候如果不珍惜時(shí)光，好好努力的話，到老的時(shí)候就只能白白地悲傷了！醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。這是盛唐邊塞詩中的一篇名作。這首詩以豪放的風(fēng)格寫了征戍戰(zhàn)士飲酒作樂的情景，具有濃郁的邊塞軍營生活的色彩。秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。這是一首著名的邊塞詩，表現(xiàn)了詩人希望起任良將，早日平息邊塞戰(zhàn)事，使人民過上安定的生活的心愿。寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?/section>一夜寒雨過后，詩人在芙蓉樓與友人話別，這時(shí)只有晨光映照著遠(yuǎn)處的山巒。他囑咐朋友，如果遠(yuǎn)方的親友問起我，請(qǐng)把我清廉正直的心意傳達(dá)給他們。賀知章在天寶三年(公元744年)，辭去朝廷官職，告老返回故鄉(xiāng)越州永興(今浙江蕭山)，時(shí)已86歲，這時(shí)，距他中年離鄉(xiāng)已有五十多個(gè)年頭了。人生易老，世事滄桑，心頭有無限感慨。《回鄉(xiāng)偶書》的“偶”字，不只是說詩作得之偶然，還表明了詩情來自生活、發(fā)于心底的這一層意思。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。王之渙這首詩寫戍邊士兵的懷鄉(xiāng)情。寫得蒼涼慷慨，悲而不失其壯，雖極力渲染戍卒不得還鄉(xiāng)的怨情，但絲毫沒有半點(diǎn)頹喪消沉的情調(diào)，充分表現(xiàn)出盛唐詩人的廣闊胸懷。這首詩是王維后期山水詩的代表作《輞川集》中的一首。詩中描繪鹿柴附近的空山深林在夕陽返照下的幽靜景色。這是一首送朋友去西北邊疆的詩。安西，是唐中央政府為統(tǒng)轄西域地區(qū)而設(shè)的安西都護(hù)府的簡(jiǎn)稱，治所在龜茲城(今新疆庫車)。這位姓元的友人是奉朝廷的使命前往安西的。唐代從長(zhǎng)安往西去的，多在渭城送別。渭城即秦都咸陽故城，在長(zhǎng)安西北，渭水北岸。獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。這首詩是王維17歲時(shí)因重陽節(jié)思念家鄉(xiāng)的親人而作。王維家居蒲州(今山西永濟(jì))，在華山之東，所以題稱“憶山東兄弟”。寫這首詩時(shí)他大概正在長(zhǎng)安謀取功名。這首詩抒發(fā)身在異鄉(xiāng)的游子適逢佳節(jié)對(duì)故鄉(xiāng)親人深切的思念之情，反映出人們的心聲，引起人們的共鳴。全詩樸素?zé)o華，蘊(yùn)藉深厚，用詞精練，曲折有致，堪稱千古絕唱。好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。這是一首描繪并贊美春雨的詩。題目中的“喜”字統(tǒng)攝全篇。全詩八句，雖沒出現(xiàn)一個(gè)“喜”字，但詩人的喜悅之情溢于言表。杜甫的這首五絕，四句兩兩相對(duì)，平樸如話。此詩抓住景物特點(diǎn)寫春色，畫面優(yōu)美，格調(diào)柔和，很能引發(fā)讀者的喜春之情。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。李白是一位熱愛自然、喜歡交友的詩人，他“一生好入名山游”，足跡幾乎遍及整個(gè)中國，留下了許多歌詠?zhàn)匀幻?、歌頌友情的作品?！饵S鶴樓送孟浩然之廣陵》是歷代傳誦的名篇，這首詩是李白出蜀宦游期間的作品，寫詩人送別友人時(shí)無限依戀的感情，也寫出祖國河山的壯麗美好。這是一首傳誦千古的七言絕句。公元759年春，李白因永王李璘幕府事件被牽連，流放夜郎(在今貴州省西部)，行至白帝城才得赦免。在返回江陵途中，寫下了這首詩，表達(dá)了詩人愉悅的心情。天門山，就是安徽當(dāng)涂縣的東梁山(古代又稱博望山)與和縣的西梁山的合稱。兩山夾江對(duì)峙，像一座天設(shè)的門戶，形勢(shì)非常險(xiǎn)要，“天門”即由此得名。詩題中的“望”字，說明詩中所描繪的是遠(yuǎn)望所見天門山的壯美景色。這是一首送別詩，送別的對(duì)象是著名的琴師董庭蘭。盛唐時(shí)盛行胡樂，能欣賞七弦琴這類古樂的人不多。崔玨有詩道：“七條弦上五音寒，此藝知音自古難。唯有河南房次律(盛唐宰相房官)，始終憐得董庭蘭。”這時(shí)高適也很不得志，到處浪游，常處于貧困的境遇之中。但在這首送別詩中，高適卻以開朗的胸襟、豪邁的語調(diào)把臨別贈(zèng)言說得激昂慷慨，鼓舞人心。這首絕句一句一景，但又融而為一，其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩人內(nèi)心的心緒。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩人對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外，更多的是詩人對(duì)失望的感傷，對(duì)希望可否成真的無著和彷徨。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。唐肅宗上元元年(公元760年)，詩人杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨(dú)步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。這是一支親切誠摯的母愛頌歌。題下作者自注“迎母溧上作”。孟郊一生窮愁潦倒，直到50歲才得到溧陽(今屬江蘇)縣尉的卑微職位。此詩便是他居官溧清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。這首詩描寫清明時(shí)節(jié)的天氣特征，抒發(fā)了孤身行路之人的愁緒和希望。這是一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。第一句寫初春的小雨，以“潤(rùn)如酥”來形容它的細(xì)滑潤(rùn)澤，十分準(zhǔn)確地寫出了它的特點(diǎn)，遣詞用句十分優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲”有異曲同工之妙。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。這首詞描繪春汛期的景物，反映了太湖流域水鄉(xiāng)的可愛。 作者是一位山水畫家，據(jù)說他曾將《漁歌子》畫成圖畫。確實(shí)，這首詞是富于畫意的。蒼巖，白鷺，鮮艷的桃林，清澈的流水，黃褐色的鱖魚，青色的斗笠，綠色的蓑衣，色彩多么鮮明，構(gòu)思也很巧妙，意境優(yōu)美，使人讀作品時(shí)，仿佛是在看一幅水鄉(xiāng)春汛圖。這首詩是詩人望洞庭湖而寫的詩，詩中描寫了秋夜月光下洞庭湖的優(yōu)美景色。微波不興，平靜秀美，分外怡人。詩人飛馳想像，以清新的筆調(diào)，生動(dòng)地描繪出洞庭湖水寧靜、祥和的朦朧美，勾畫出一幅美麗的洞庭山水圖。表現(xiàn)了詩人對(duì)大自然的熱愛，也表現(xiàn)了詩人壯闊不凡的氣度和高卓清奇的情致。這首絕句模仿淘金者的口吻，表明他們對(duì)淘金生涯的厭惡和對(duì)美好生活的向往。同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優(yōu)美，黃河邊的淘金者卻整天在風(fēng)浪泥沙中討生活。直上銀河，同訪牛郎織女，寄托了他們心底對(duì)寧靜的田園牧歌生活的憧憬。這種浪漫的理想，以豪邁的口語傾吐出來，有一種樸素?zé)o華的美。《楓橋夜泊》描寫了一個(gè)秋天的夜晚，詩人泊船蘇州城外的楓橋。江南水鄉(xiāng)秋夜幽美的景色，吸引著這位懷著旅愁的游子，使他領(lǐng)略到一種情味雋永的詩意美，寫下了這首意境深遠(yuǎn)的小詩。表達(dá)了詩人旅途中孤寂憂愁的思想感情。 這是一首著名的山水詩，是韋應(yīng)物最負(fù)盛名的寫景佳作。詩里寫的雖然是平常的景物，但經(jīng)詩人的點(diǎn)染，卻成了一幅意境幽深的有韻之畫。這是盧綸《塞下曲》組詩中的一首。盧綸曾任幕府中的元帥判官，對(duì)行伍生活有體驗(yàn)，描寫此類生活的詩比較充實(shí)，風(fēng)格雄勁。這首詩寫將軍雪夜準(zhǔn)備率兵追敵的壯舉，氣概豪邁。白居易先后做過杭州、蘇州刺史，江南的旖旎風(fēng)光給他留下了難忘的記憶?；氐铰尻栆院?，他寫了不少懷念舊游的詩作。67歲那年，寫下三首《憶江南》，抒發(fā)了他對(duì)江南的贊美、憶念之情。這是其中的第一首。這是一首素負(fù)盛譽(yù)的寫景詩。小小的篇幅，描繪了廣闊的畫面。它不是以一個(gè)具體的地方為對(duì)象，而是著眼于整個(gè)江南特有的景色，故題為“江南春”。這首詩采用了夾敘夾議的手法，但議論并未明確發(fā)出，而運(yùn)用反詰語氣道之。前兩句主敘，后兩句主議。后兩句中又是第三句主敘，第四句主議?！安傻冒倩ā?/section>已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主敘主議不同，末兩句有反復(fù)之意而無重復(fù)之感。本來反詰句的意思只是：為誰甜蜜而自甘辛苦呢？卻分成兩問：“為誰辛苦？”“為誰甜？”亦反復(fù)而不重復(fù)。言下辛苦歸自己、甜蜜屬別人之意甚顯。而反復(fù)詠嘆，使人感慨無窮。詩人矜惜憐憫之意可掬。 這首語言樸實(shí)、形象生動(dòng)、對(duì)比強(qiáng)烈、耐人尋味的小詩，反映了漁民勞作的艱辛，喚起人們對(duì)民生疾苦的注意。首句寫江岸上人來人往，十分熱鬧。次句寫岸上人的心態(tài)，揭示“往來”的原因。后兩句牽過的視線，指示出風(fēng)浪中忽隱忽現(xiàn)的捕魚小船，注意捕魚的情景。鱸魚雖味美，捕捉卻艱辛，表達(dá)出詩人對(duì)漁人疾苦的同情，深含對(duì)“但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸。“江上”和“風(fēng)波”兩種環(huán)境，“往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài)、“往來”和“出沒”兩種動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈對(duì)比，顯示出詩旨所在。這首詩起調(diào)高亢，鮮明地提出了人生的價(jià)值取向：人活著就要做人中的豪杰，為國家建功立業(yè)；死也要為國捐軀，成為鬼中的英雄。愛國激情，溢于言表，在當(dāng)時(shí)確有振聾發(fā)聵的作用。但南宋統(tǒng)治者不管百姓死活，只顧自己逃命；拋棄中原河山，只求茍且偷生。因此，詩人想起了項(xiàng)羽。項(xiàng)羽突圍到烏江，烏江亭長(zhǎng)勸他渡江，回到江東，重振旗鼓。項(xiàng)羽自己覺得無臉見江東父老，便回身苦戰(zhàn)，殺死敵兵數(shù)百，然后自刎。詩人鞭撻南宋當(dāng)權(quán)派的無恥行徑，借古諷今，正氣凜然。全詩僅20個(gè)字，連用了三個(gè)典故，但無堆砌之弊，因?yàn)檫@都是詩人的心聲。如此慷慨雄健、擲地有聲的詩篇，出自女性之手，實(shí)在是壓倒須眉了。這首詩描寫新年元日熱鬧、歡樂和萬象更新的動(dòng)人景象，抒發(fā)了作者革新政治的思想感情。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？這是一首著名的抒情小詩，抒發(fā)了詩人眺望江南、思念家園的深切感情。這首詩是題寫在湖陰先生家屋壁上的。此詩對(duì)于“一水”“兩山”的擬人化，既以自然景物的特征為基礎(chǔ)，又與具體的生活內(nèi)容相吻合，所以神完氣足，渾化無跡，成為古今傳誦的名句。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。[來源:學(xué)§科§網(wǎng)]這首詩描寫了夏日西湖上一場(chǎng)來去匆匆的暴雨。第一句寫黑云翻滾，第二句寫大雨傾盆，后兩句寫雨過天晴。大自然變化多么迅速，詩人用筆又多么神奇。這是一首贊美西湖美景的詩，寫于詩人任杭州通判期間。這首詩是對(duì)西湖美景的全面評(píng)價(jià)，這首詩的流傳，使西湖的景色增添了光彩。竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺了初春江水的回暖。河灘上已經(jīng)滿是蔞蒿，蘆筍也開始抽芽，這些可都是烹調(diào)河豚的好配料，而河豚此時(shí)正要逆流而上，從大海洄游到江河里來了。將要洄游的河豚是畫家畫不出的，詩人用他的想象，把江南初春特有的景象表現(xiàn)得多么真切啊！橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。蘇軾由黃州貶赴汝州任團(tuán)練副使時(shí)經(jīng)過九江，游覽廬山。瑰麗的山水觸發(fā)逸興壯思，于是寫下了若干首廬山記游詩?！额}西林壁》是游觀廬山后的總結(jié)，它描寫廬山變化多姿的面貌，并借景說理，指出觀察問題應(yīng)客觀全面，如果主觀片面，就得不出正確的結(jié)論。 梅子黃的五月，正是江南的雨季，卻遇上天天晴朗的日子。坐著小船游到了小溪的盡頭，回程正好走山路，現(xiàn)在看到的是一路綠蔭濃濃并不比以前看到的少，而綠蔭深處傳來黃鸝的聲聲啼鳴，更增添了不少游興。陸游是南宋愛國詩人，畢生從事抗金和收復(fù)失地的正義事業(yè)。雖然屢遭投降派排擠、打擊，但愛國熱情始終沒有消減。《示兒》是詩人臨終寫給兒子的遺囑，表達(dá)了詩人至死念念不忘“北定中原”、統(tǒng)一祖國的深摯強(qiáng)烈的愛國激情。這是一首愛國主義詩篇，作于宋光宗紹熙三年(1192)的秋天，詩人當(dāng)時(shí)在山陰(今浙江省紹興市)。詩人熱情地贊美了淪陷區(qū)的祖國大好河山，對(duì)淪陷區(qū)百姓的痛苦寄予極大的同情，而對(duì)南宋統(tǒng)治者不收復(fù)失地表示無比的憤慨。70．四時(shí)田園雜興(其一)[來源:學(xué)&科&網(wǎng)]晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。 詩人退居家鄉(xiāng)后寫了一組大型的田園詩，共六十首，描寫農(nóng)村春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)的景色和農(nóng)民的生活，同時(shí)也反映了農(nóng)民遭受的剝削以及生活的困苦。這是其中的一首，描寫農(nóng)村夏日生活中的一個(gè)場(chǎng)景。詩人用清新的筆調(diào)，對(duì)農(nóng)村初夏時(shí)的緊張勞動(dòng)氣氛，作了較為細(xì)膩的描寫，讀來意趣橫生。這首詩寫于農(nóng)忙時(shí)節(jié)，并沒有直接寫農(nóng)民辛苦勞作的場(chǎng)景，間接通過描寫梅子、杏子、麥花、菜花這些南方農(nóng)村作物的變化，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村特有的美景。等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。這是一首游春詩。詩人外出踏青，一眼望過去感覺到處煥然一新，因?yàn)樘斓亻g吹開了和煦的春風(fēng)，東風(fēng)催得百花放，百花為人們捧出了萬紫千紅的春天，詩人贊美了春天美好的景象?！暗乳e識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春”也被傳為名句。這是一首寫在臨安城一家旅店墻壁上的詩。公元1126年，金人攻陷北宋首都汴梁，俘虜了徽宗、欽宗兩個(gè)皇帝，中原國土全被金人侵占。趙構(gòu)逃到江南，在臨安即位，史稱南宋。南宋小朝廷并沒有接受北宋亡國的慘痛教訓(xùn)而發(fā)憤圖強(qiáng)，當(dāng)政者不思收復(fù)中原失地，只求茍且偏安，對(duì)外屈膝投降，對(duì)內(nèi)殘酷迫害岳飛等愛國將士；政治上腐敗無能，達(dá)官顯貴一味縱情聲色，尋歡作樂。這首詩就是針對(duì)這種黑暗現(xiàn)實(shí)而作的，它傾吐了郁結(jié)在廣大人民心頭的義憤，也表達(dá)了詩人對(duì)國家、民族命運(yùn)的深切憂慮。這首小詩寫詩人春日游園觀花的所見所感，寫得十分形象而又富有情趣?！按荷珴M園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”寫出了春天的生機(jī)和熱鬧，此句也被傳為名句。這是一首借景喻理的名詩。全詩以方塘作比喻，形象地表達(dá)了一種微妙難言的讀書感受。讀者也可以從這首詩中得到啟發(fā)，只有思想永遠(yuǎn)活躍，以開明寬闊的胸襟，接受種種不同的思想、鮮活的知識(shí)，廣泛包容，方能才思不斷，新水長(zhǎng)流。后兩句詩已凝縮為常用成語“源頭活水”，用以比喻事物發(fā)展的源泉和動(dòng)力。 前兩句，詩人以樹木蔥郁的“綠滿”來寫“山原”，以水光映天的“白滿”來寫“川”，對(duì)比之色鮮明，呈現(xiàn)出初夏山水的精神，為人們展示了一幅壯闊秀美、明麗動(dòng)人的山水圖景。后兩句寫了鄉(xiāng)村四月勞動(dòng)的繁忙。整首詩不僅表現(xiàn)了詩人對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)光的熱愛與贊美，也表現(xiàn)出他對(duì)勞動(dòng)人民的喜愛，對(duì)勞動(dòng)生活的贊美之情。這是一首題畫詩。墨梅就是水墨畫的梅花。詩人贊美墨梅不求人夸，只愿給人間留下清香的美德，實(shí)際上是借梅自喻，表達(dá)自己對(duì)人生的態(tài)度以及不向世俗獻(xiàn)媚的高尚情操。這是一首托物言志詩。作者以石灰自喻，表達(dá)自己為國盡忠、不怕犧牲的意愿和堅(jiān)守高潔情操的決心。“萬馬齊喑究可哀”一句，深刻地表現(xiàn)了龔自珍對(duì)清朝末年死氣沉沉的社會(huì)局面的不滿，因此他熱情地呼喚社會(huì)變革，而且認(rèn)為這種變革越大越好，大得應(yīng)像驚天動(dòng)地的春雷一樣。他又認(rèn)為實(shí)行社會(huì)變革最重要的因素是人才，所以他熱情地呼喚：天公??！請(qǐng)你抖擻精神，把各式各樣的人才都賜給我們吧。詩人先寫小牧童的動(dòng)態(tài)，那高坐牛背、大聲唱歌的派頭，何等散漫、放肆；后寫小牧童的靜態(tài)，那屏住呼吸，眼望鳴蟬的神情，又是那么專注啊！這情景，全被詩人看在眼里，寫進(jìn)詩中。這從動(dòng)到靜的變化，寫得既突然又自然，把小牧童天真爛漫、好聽多事的形象，刻畫得活靈活現(xiàn)。至于下一步的動(dòng)靜，小牧童怎樣捕蟬，捕到?jīng)]有，詩人沒有寫，留給讀者去體會(huì)、去遐想、去思考。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。這是一首寓意深刻的題畫詩。前兩句說竹子扎根破巖中，基礎(chǔ)牢固。后兩句說任憑各方來的風(fēng)猛刮，竹石受到多大的磨折擊打，它們?nèi)匀粓?jiān)定強(qiáng)勁。作者在贊美竹石的這種堅(jiān)定頑強(qiáng)精神中，隱喻了自己風(fēng)骨的強(qiáng)勁?！扒トf擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”，常被用來形容革命者在斗爭(zhēng)中的堅(jiān)定立場(chǎng)和受到敵人打擊決不動(dòng)搖的品格。
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