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倪瓚的小楷

臨創(chuàng)心得

1、南朝書法家王僧虔在《筆意贊》中說:“書之妙道,神采為上,形質(zhì)次之,兼之者方可紹于古人”,意思是一幅好的書法作品,既注重形,更要體現(xiàn)其神采,倪瓚的小楷達到了此境界。倪瓚小楷的筆法和結(jié)構(gòu),沒有規(guī)范和固定的模式,變化較大,用筆、結(jié)體都相對自由,夾雜有隸書、行書的成分。因此,若想寫好倪瓚小楷,可從結(jié)體平整、規(guī)范的唐人楷書入手,待掌握了楷書的基本功之后,再臨習(xí)倪瓚小楷,會更容易理解和掌握倪瓚小楷的特有個性。
2、倪瓚小楷字形沒有唐楷的中規(guī)中矩,無論是單個字,還是整幅作品的字里行間,均參差錯落,字形的大小變化也比較大,臨寫時除了要注意參差錯落之外,避免將字形寫的大小一律,同時還要注意其單個字和整幅作品在行列和字距之間的關(guān)系,使作品的氣象更為靈動。倪瓚小楷的縱向筆畫多呈向背關(guān)系,這種特征在他的小楷作品中經(jīng)常見到,其結(jié)果是字體向上向下呈開勢狀態(tài),所以,倪瓚小楷字的左下、右下的筆畫一般都比較長,有些字在沒有豎向筆畫的前提下,依然會通過延伸左下、右下的筆畫來造勢。倪瓚小楷左右結(jié)構(gòu)的字,中間都有很大的空間,這樣能產(chǎn)生疏密對比的視覺效果,而按照正常的寫法是不可能的。倪瓚小楷作品的章法,也頗有特色,字距相對較緊、行間距離則相對較寬,疏密有致,加上其用筆的干凈利落、清晰靈動,整篇作品頗顯淡雅清新之氣。
3、倪瓚小楷在處理撇、捺、臥鉤、反捺等筆畫時,有意將其角度變小,呈橫向狀態(tài),增加了字形的橫向感和節(jié)奏感,結(jié)構(gòu)也更加穩(wěn)定。同向線條的優(yōu)點很多,但不易變化,可將撇、捺、豎、鉤等筆畫加長,造成疏密的強烈對比,徐渭曾說倪瓚的小楷“密而疏”,也即此意。同時還要注意橫畫的平、仰、覆的變化,不能將橫畫寫的千篇一律。倪瓚小楷用單線勾出來,可看出其對筆畫大多為曲線,長橫多呈倒“S”形,豎畫相背取勢也為曲線,大多數(shù)筆畫起筆處的頓筆無形中也增加了曲線等,從而打破了橫強縱弱的僵化局面,使字體增加了一種“嫵媚”的感覺。
4、“連生緊,斷生松”,倪楷中筆畫之間的連接遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于斷筆,連多斷少,有些我們認(rèn)為不該連的也連了起來,這樣能使倪楷中宮收緊,臨寫時要仔細(xì)觀察,不能將其寫得像唐楷那樣筆筆斷。此外,倪楷小楷筆畫的連多斷少,也與其融入了行書的筆意有關(guān)聯(lián),尤其是點畫與點畫之間的呼應(yīng)特別明顯,這是我們在臨習(xí)時要特別注意的一個節(jié)點。
5、小楷不同于其它書體或大字的創(chuàng)作,擁有平和的心態(tài)和清靜的書寫環(huán)境十分重要。行草書往往一蹴而就;大字作品因字?jǐn)?shù)少,用時較短;小楷創(chuàng)作往往字?jǐn)?shù)較多,創(chuàng)作時間較長,通篇字的筆畫與結(jié)構(gòu)的風(fēng)格要求基本協(xié)調(diào),要求書寫者主意力必須高度集中,筆筆精到,字字正確,需要在極其平和的狀態(tài)下,將筆墨情感注入臨創(chuàng)之中,因此,要學(xué)會并掌握在臨創(chuàng)前主動調(diào)整心態(tài)。
6、臨習(xí)倪瓚小楷,方法因人而異,可先對臨,即邊看范字邊臨寫,要仔細(xì)觀察范字的筆畫和結(jié)構(gòu)特點,分析、琢磨相應(yīng)的用筆方法。有的人不加觀察,拿起筆就寫;還有的人把字帖放在一邊,卻不看字帖,只是按照自己的感覺在“抄寫”,這都是不可取的。要精準(zhǔn)臨帖,就是指臨寫的字要和字帖上的字盡可能接近,待有相當(dāng)基礎(chǔ)之后,還可采用背臨的方法,即憑記憶默寫出字帖上的某個字、一行甚至幾行字。臨寫者要對字帖中范字的寫法能熟練掌握,對臨和背臨交叉進行,這樣反復(fù)地練習(xí),進步才會更快。
7、臨寫倪瓚小楷,點畫要峻利,字里行間要潔凈,線條不能臃腫,也不允許墨渣滲出。下筆時,動作一定要穩(wěn)建,要輕而簡捷;行筆時,要堅實有力,點畫之間既要顧盼呼應(yīng),又要筆筆交代明白,既要小中見大,又要體現(xiàn)書寫的技巧和功力,這些都是臨寫倪瓚小楷的難點。我學(xué)楷書從唐楷入手,繼學(xué)魏晉鐘繇和“二王”,還喜歡寫漢隸,因而臨寫倪瓚小楷較為得心應(yīng)手,我意臨的倪瓚小楷作品,除了盡可能保留倪瓚小楷的風(fēng)格特點之外,還融入了自己的書寫筆意和感悟。

倪瓚(1301~1374)

倪瓚,元代畫家、詩人。初名珽。字泰宇,后字元鎮(zhèn),號云林居士、云林子,或云林散人,別號荊蠻民、凈名居士、朱陽館主、莆閑仙卿、幻霞子、東海農(nóng)、無住庵主、絕聽子、曲全叟、滄海漫士、懶瓚、東海瓚、奚元朗。江蘇無錫人。

倪瓚博學(xué)好古,家雄于財,四方名士日至其門。元順帝至正初忽散家財給親故,未幾兵興,逃漁舟以免。入明,黃冠野服,混跡編氓。工詩畫,畫山水意境幽深。有《清閟閣集》,與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)為元季四家。















































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