1927年12月29日
吳昌碩逝世
吳昌碩，是杭州西泠印社首任社長(zhǎng)，與任伯年、趙之謙、虛谷合稱為“清末海派四大家”。
菊井流芳
我們都知道吳昌碩不論在繪畫、書法還是篆刻上都是旗幟性人物，尤其是他的金石功底，直接就給他封了一個(gè)“石鼓篆書第一人”的稱號(hào)，除此之外他的還有“文人畫最后的高峰”這種小名...whatever，反正從我們對(duì)他名字的熟悉度，就能知道他非池中物。
“清末海派四大家”都是生不逢時(shí)，恰處在那兵荒馬亂，鴉片毒害的年代…咸豐十年，太平軍與清軍在浙西打仗，吳昌碩全家在荒山野谷中避亂，弟弟妹妹都餓死了，他也與家人失散，打過雜、做過短工，流亡好多年才回到家鄉(xiāng)，隨主流考了個(gè)秀才，卻僅僅做了一個(gè)月的官就解甲歸田，想著不如鉆研篆刻書法。
戒翁小品
春暉堂藏
神女應(yīng)無恙 當(dāng)驚世界殊
靜堪讀碑
吳昌碩的父親是一個(gè)讀書人，喜歡治印，雖然落魄，卻一直教兒子讀書和篆刻，所以吳昌碩的金石功底是從小就開始奠定下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，加上在長(zhǎng)達(dá)幾十年的練習(xí)中滲透進(jìn)了藝術(shù)生命的血液和基因里，甚至在作畫時(shí)另辟蹊徑，以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。
正修堂藏
我書意味本無法
舊時(shí)代的印跡在他身上很明顯，他用了五十多年的時(shí)間試圖去做一個(gè)文人士大夫，當(dāng)不得已要以賣畫為生時(shí)，他對(duì)傳統(tǒng)文化尤其是金石文化復(fù)興的執(zhí)著卻始終貫穿著整個(gè)藝術(shù)生涯。
篆書 潛夫論
淡如菊
在書畫方面，因?yàn)橐浴安葑瓡比氘?，不求寫?shí)，從而形成了影響近現(xiàn)代中國畫壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫意” 筆墨形式。他的繪畫的題材以花卉為主，梅蘭竹菊四君子，筆墨酣暢，以或濃或淡的墨色和篆書筆法畫成，濃淡相間。
四友圖
紅荷圖
白菊?qǐng)D
菊石圖
晚年多畫牡丹，以鮮艷的胭脂紅設(shè)色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，生氣蓬勃。荷花、水仙、松柏也是經(jīng)常入畫的題材。而蔬菜果品也極富生活氣息，他推崇周閑果蔬風(fēng)格，作品色墨并用，渾厚蒼勁，對(duì)于近世花鳥畫影響深遠(yuǎn)。
富貴貓
玉蘭富貴神仙圖
一生反對(duì)奢靡，凡衣、食、住各方面都十分簡(jiǎn)單，對(duì)身后蕭條人，他常以料理喪葬和撫育遺孤為己任。這樣的人總是會(huì)有回報(bào)的，就在他70歲時(shí)，王一亭投拜他的門下，這王一亭其實(shí)大有來頭，他是書畫家，工商家，以及日本商社大買辦…在他的大力推介，加之吳昌碩作品本身具有豐富的詩書畫印綜合的文化意象，日本書畫市場(chǎng)開始重視吳昌碩，以至今日，拍賣行征集吳昌碩作品，日本都成為不可繞過的一個(gè)重鎮(zhèn)。
桃實(shí)圖
芭蕉琵琶
凌霄
兩人合作，王一亭繪畫，吳昌碩寫題，“王畫吳題“風(fēng)行一時(shí)，有”海上雙壁”之譽(yù)。那段時(shí)期，吳昌碩的畫價(jià)高過張大千、吳湖帆以及溥心畬，日本人來上海求購吳昌碩一幅作品，還被推舉為西泠印社第一任社長(zhǎng)。
原印
原印
當(dāng)時(shí)日本雕塑家朝倉文夫因?yàn)閮A慕他的書畫，為他塑了銅像，有個(gè)小老太太以為是佛像，合掌跪拜。吳昌碩看到這樣的情景，卻是驚呼道：啊喲，我頭好疼。
編輯 / Double Happiness
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