夜海、溪澗、落瀑、雪樹(shù)；

星云、月相、驚鴻、銀河。

大自然充滿(mǎn)著靈性和美

卻因地域和機(jī)緣的關(guān)系無(wú)法親身感受？

這里有一個(gè)妙法

能夠留住自然的水彩繪法

讓你在水彩的暈染中

領(lǐng)略大自然天光水色的美

勾勒出最美的水彩風(fēng)景畫(huà)

水彩畫(huà)是用水調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法，簡(jiǎn)稱(chēng)水彩。

由于色彩透明，一層顏色覆蓋另一層可以產(chǎn)生特殊的效果，但調(diào)和顏色過(guò)多或覆蓋過(guò)多會(huì)使色彩雜亂，水干燥的快，所以水彩畫(huà)不適宜制作大幅作品，適合制作風(fēng)景等清新明快的小幅畫(huà)作。

作者：曹偉英

水彩畫(huà)就著顏料的透明性產(chǎn)生一種明澈的表面效果，而水的流動(dòng)性會(huì)生成淋漓酣暢、自然灑脫的意趣。由此也造成了水彩畫(huà)不同于其他畫(huà)種的外表風(fēng)貌和創(chuàng)作技法。

作者：曹偉英

水彩風(fēng)景畫(huà)

水彩風(fēng)景畫(huà)處于水彩發(fā)展的重要位置。因此，了解水彩風(fēng)景畫(huà)的形成與發(fā)展，對(duì)于了解水彩藝術(shù)的形成與發(fā)展有著重大的意義。

作者：曹偉英

水彩風(fēng)景畫(huà)的起源，最初是起源于“風(fēng)土地形圖”。18世紀(jì)是風(fēng)景畫(huà)建立的世紀(jì)，也是水彩畫(huà)形成的世紀(jì)。當(dāng)時(shí)的地志學(xué)和制圖術(shù)的發(fā)展給英國(guó)水彩畫(huà)的形成產(chǎn)生了積極作用。

作者：曹偉英

地形畫(huà)通過(guò)進(jìn)一步藝術(shù)處理逐漸發(fā)展為風(fēng)景畫(huà)，淡彩畫(huà)進(jìn)一步成為水彩畫(huà)，兩種早期處理手法互相聯(lián)系，互相滲透，緊密地結(jié)合在一起，逐步完成了水彩風(fēng)景畫(huà)形成的全面過(guò)程。到了19世紀(jì)中葉以后得到了迅猛發(fā)展，水彩畫(huà)由最初的風(fēng)土地形圖逐漸發(fā)展成為獨(dú)立的一個(gè)繪畫(huà)門(mén)類(lèi)，同時(shí)也確立了英國(guó)水彩畫(huà)在世界美術(shù)史上的地位。

作者：曹偉英

老科曾斯，在水彩發(fā)展史上被稱(chēng)之為風(fēng)景畫(huà)的建立者之一。他是俄羅斯彼得大帝和他美國(guó)情婦的私生子，成年后被送往意大利留學(xué)，專(zhuān)攻古典派的風(fēng)景畫(huà)。他經(jīng)常在作畫(huà)技法上大膽創(chuàng)新，他可以隨意地在紙上涂抹一些黑、棕、藍(lán)、灰等顏色的團(tuán)團(tuán)點(diǎn)點(diǎn)，讓顏色化開(kāi)后轉(zhuǎn)印到另一張紙上去。

作者：曹偉英

然后根據(jù)他的豐富的想象，點(diǎn)上幾筆，紙上就會(huì)出現(xiàn)富有浪漫色彩的巖石、叢林、高塔、樓房、屋舍、河流、田野和瀑布等，他還專(zhuān)門(mén)介紹這種畫(huà)種，他一生的大部分時(shí)間都花在圖畫(huà)教學(xué)的工作上，成為受人尊敬的一代大師，著名的水彩巨子約翰·羅伯特科曾斯就是他的兒子。

作者：曹偉英

水彩風(fēng)景畫(huà)是水彩畫(huà)中的一個(gè)非常重要的題材，同時(shí)也最好的代表著水彩畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格。水彩風(fēng)景有個(gè)很重要的特點(diǎn)就是注重寫(xiě)生，通過(guò)畫(huà)家對(duì)光線、色彩、空氣、景色的主觀構(gòu)造，從而構(gòu)成新穎靈巧、色彩明亮、格調(diào)清新、用筆流暢的風(fēng)景作品。而且，與其他繪畫(huà)比較起來(lái)，水彩顏料攜帶方便，也可作為速寫(xiě)搜集素材用。

作者：曹偉英

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