畫家近影
10月10日，吳東奮“從藝50周年水墨工筆花鳥畫展”將在福建省畫院拉開序幕。談到當代中國畫壇工筆花鳥畫的創(chuàng)新，無論如何不能不提及吳東奮先生。此次展覽正是他從藝50周年，探索“水墨工筆花鳥畫”技法與理論的總結(jié)。他在中國美術(shù)史中，找到了“水墨大寫意與工筆融通”這條被中斷了的線索，自創(chuàng)“水墨工筆花鳥畫”技法與理論，畫作吸收漢代畫像石、畫像磚的拙樸氣質(zhì)，發(fā)揮文人畫水暈?zāi)碌膶懸馓匦?，并與工筆畫技法糅合起來，柯文輝先生稱之為“開拓水墨玄機”。
吳東奮的“水墨工筆花鳥畫”第一次全國亮相是在1990年的秋天，邵大箴先生對那次畫展仍然記憶猶新，“吳東奮1990年在中央美術(shù)學(xué)院陳列館舉辦畫展，得到大家廣泛好評”，時任《美術(shù)》雜志主編的邵大箴親自為畫展撰寫前言，書法家協(xié)會主席沈鵬為畫展題寫展名，全國人大常委會副委員長彭沖親臨現(xiàn)場，在京城的畫壇名流華君武、劉開渠、王琦、劉勃舒、潘潔茲、宋文治、邵宇、林鍇、韋啟美、朱乃正、盧沉、石齊等都到場祝賀，理論界的權(quán)威人士，包括邵大箴、郞紹君、劉曦林、柯文輝、水天中、夏碩琦、董玉龍、尹吉男等人也前來觀展。
當時的中國美協(xié)黨組書記、常務(wù)副主席王琦評價道，“既重視傳統(tǒng)繪畫功力，又不拘泥于傳統(tǒng)成法，力求在藝術(shù)上另辟蹊徑，此種精神實屬可貴”；中國美院教授鄧白評價他的作品“發(fā)揮文人畫水暈?zāi)碌奶匦?，并與工筆畫技法糅合起來，創(chuàng)作出這些灑脫、高古的新的工筆花鳥畫”；中國美術(shù)館館長、美術(shù)評論家范迪安先生說“東奮作品，每一幅都是他思與神合、意與形化的結(jié)晶”，“自拓新意成一格”；中央美院教授韋啟美說他的作品“既有古意，又有新意，真可謂推陳出新”。吳東奮以戛戛獨造的水墨工筆花鳥畫“一石沖破水中天”，展現(xiàn)了當代中國工筆花鳥畫承古鑄今的至高境界。
那么，什么是“水墨工筆花鳥畫”？這當從中國工筆畫的源頭談起?；B在唐代已成為一門獨立的畫系，在寫意花鳥畫還沒有成為一個畫系前，花鳥畫應(yīng)是工筆花鳥的代名詞。五代是工筆花鳥發(fā)展的關(guān)鍵階段，“黃家富貴、徐熙野逸”之分野，表明處于繁榮勢態(tài)的五代工筆花鳥已具有了“各言其志”的特點?；蛟S因為一代君王宋徽宗趙佶的推崇，典雅、細麗、工整的“富貴”一體得以成為工筆花鳥的主導(dǎo)風格，使宋代絢爛的工筆重彩花鳥畫達到了頂峰。由宋入元后，那些不接納蒙人統(tǒng)治的畫家們不愿再用五彩繽紛的重彩畫法去為統(tǒng)治者歌功頌德，因而在文人畫思想影響下，興起了追求筆情墨趣的意筆花鳥畫。隨之而來，那些專事工整細麗的工筆花鳥畫家，也從重彩走向崇尚水墨，這種以墨代色的水墨工筆花鳥也就應(yīng)運而生，出現(xiàn)了王淵、陳琳、張守中等有代表性的畫家及作品。然而，由于種種原因，這種變革沒有深入下去，以至于在元代就消失在萌芽之中。
吳東奮面對一千多年的中國花鳥繪畫史，認真梳理、研究，他看到了古人留下的這段空白，也看到了這一傳統(tǒng)延續(xù)后的發(fā)展前景。正如他在《中國花鳥畫技法》一書中所言：“工筆花鳥從五彩繽紛的色彩開始，發(fā)展到元代的水墨工筆花鳥畫，即'墨花墨禽’。其間宋代的工筆重彩花鳥畫在藝術(shù)上已達到登峰造極的地步，但元代水墨工筆花鳥畫，由于發(fā)展時間短，又缺乏獨立表現(xiàn)手法，尚有許多薄弱環(huán)節(jié)有待進一步完善?！?/p>
“水墨工筆”的精髓就在于把文人水墨畫的寫意精神融進嚴謹規(guī)矩的工筆畫法之中。這是一條前人沒有走完的藝術(shù)道路，也是歷代文人尚未思考過的空間，如今被吳東奮研究發(fā)現(xiàn)并創(chuàng)造發(fā)展。
著名美術(shù)評論家柯文輝在一次采訪中談起吳東奮的師承，“他的畫受過福建一流名家的指點，就是潘主蘭先生和陳子奮先生。從陳子奮的白描里面，他領(lǐng)略了大自然的豐富和多變，潘先生則教他一個人必須要有一兼眾美，不能單打一，所以他早年臨摹過很長時間的宋畫，打下了很堅實的造型基礎(chǔ)，同時，又常常寫生，這就從古人的泥巴里比較自覺地走出來?！?/p>
吳東奮1959年考入福州工藝美術(shù)專科學(xué)校。當年福州工藝美專的首屆畢業(yè)生因為進駐人民大會堂，整體設(shè)計并裝飾福建廳而名噪一時。福州工藝美專有此實力，正因為聚集了潘主蘭、陳子奮等幾位大師。陳子奮先生把學(xué)生吳東奮引為知己，允許他獨自走進其畫室，直至陳先生1977年逝世。吳東奮與潘主蘭先生的情誼則持續(xù)了40年之久。
正如潘主蘭先生所說，吳東奮“曾經(jīng)十分熟練重彩工筆花鳥”，這是他于1980年代致力的創(chuàng)作。可是在創(chuàng)作中，他陷入了更深的迷茫，繼續(xù)傳統(tǒng)中國工筆畫只是在重復(fù)古人，而難有突破，有沒有“新的東西”可以拯救傳統(tǒng)？為此，吳東奮在1988年重新回到學(xué)校——位于杭州的中國美院，文人畫之鄉(xiāng)，開始了與之前所學(xué)完全不同的文人畫學(xué)習(xí)。
對文人畫的學(xué)習(xí)，對工筆畫的研究，對整個中國美術(shù)史的長期教研，讓吳東奮發(fā)現(xiàn)了一個突破口——“水墨工筆花鳥畫”，融會工筆與寫意兩大學(xué)科分支的新的思考。從此，吳東奮就傾心于“水墨工筆花鳥畫”的實踐，并在實踐基礎(chǔ)上深入“水墨工筆畫”理論的系統(tǒng)研究，撰寫了《論水墨工筆花鳥畫》等多篇論文，在專業(yè)雜志上發(fā)表。
這其間，潘主蘭先生對吳東奮研究“水墨工筆花鳥畫”給予了充分肯定和支持：“東奮弟近年來致力水墨工筆花鳥畫的創(chuàng)造，從畫理、畫論、畫史中追究繪畫藝術(shù)變革和審美取向差異。他的作品克服了全國時下流行的纖弱細巧的畫風、艷俗和造作之弊病，創(chuàng)造了令人耳目一新的風格。他在花鳥畫中所追求的是和整個中國藝術(shù)的美學(xué)追求的進程相一致的?！?/p>
“水墨工筆花鳥畫”既是吳東奮對傳統(tǒng)思緒的承繼，也是他“借古開今”的創(chuàng)造。他的創(chuàng)造性集中表現(xiàn)在他對筆墨語言的重新建構(gòu)上。其一是以墨代色。評論家徐恩存這樣評述：“吳先生的水墨工筆其實難度很大，因為他舍棄了色彩，在墨色的變化中用工筆的方法給以表現(xiàn)，從墨色里讓我們感受到大自然的千變?nèi)f化、豐富多彩。他突破性地用工筆的規(guī)范和程序去研究墨色，把墨色當作色彩去看待，然后在畫面上營造很豐富復(fù)雜的圖像，吳先生已經(jīng)把這種語言的突破發(fā)展到臻于成熟。”評論家賈德江認為，“他用色完全是在墨的統(tǒng)領(lǐng)下進行的，在墨的復(fù)雜變化中體現(xiàn)無限豐富的色彩，在色彩的有限使用中襯托墨象的純粹，這是吳東奮水墨工筆花鳥對墨色的妙用。”其二是工寫結(jié)合。力求工筆畫中的寫意表達是吳東奮水墨工筆花鳥的審美取向。他把抽象與具象結(jié)合，寫實與寫意相聯(lián)姻，把浪漫主義、象征的物象與寫實的具象物體融于同一畫面，使兩者統(tǒng)一和諧以顯示畫面的生命與活力，從而避免面面俱到的寫實手法使畫面產(chǎn)生繁瑣、刻板、呆滯的弊端。其三是虛實結(jié)合，突出意與象的關(guān)系。虛者，意象淡化，朦朦朧朧，若隱若現(xiàn)；實者，主體突出，精雕細刻，形神兼?zhèn)?。這是吳東奮水墨工筆花鳥畫的最大特點。
值得一提的是，吳東奮創(chuàng)造性地運用“沖水法”，使他得以開啟以墨代色、工寫結(jié)合、虛實結(jié)合的水墨工筆畫風。吳先生先以意筆作畫，再施以“沖水法”，使畫面中線與面的邊緣留下斑斑駁駁的痕跡，出現(xiàn)猶如畫像石、畫像磚拓片那樣的拙樸氣質(zhì)，畫面也因此產(chǎn)生出富有新意的水墨工筆花鳥的雛形，再以勾勒渲染等工筆畫技法描繪花卉、禽鳥，使工筆畫的嚴謹細膩與水墨畫的寫意精神糅合，形成既有古意，又有新意的水墨工筆花鳥的新圖式，別有一番古拙奇倔的情趣。
中國美協(xié)理論委員會主任邵大箴長期關(guān)注吳東奮的畫，他認為吳東奮的探索“不僅是技術(shù)上的問題，還是個觀念問題。因為藝術(shù)上的很多表現(xiàn)或感染力是和材料、工具、手段相關(guān)聯(lián)的，他通過這種方法取得一種新的與傳統(tǒng)不同的畫，與當代許多同樣進行工筆畫創(chuàng)作的畫家畫的畫很不一樣，有新的藝術(shù)感染力，有整體的效果，有胸有成竹的構(gòu)思，又有胸無成竹的一種出其不意。胸有成竹和胸無成竹的結(jié)合，就會造成一種原來沒想到的，但是又在大的構(gòu)想之內(nèi)的畫面效果?！薄八晕矣X得吳東奮的創(chuàng)作，越來越畫得自由，在整個工筆畫創(chuàng)作的大格局里，他是自成一格，有他的獨創(chuàng)性。我覺得他的畫還有更大的發(fā)展前途。”
50年過去了，吳東奮把生命交給了水墨工筆花鳥畫，換來了一個開拓水墨玄機的清涼世界。他的創(chuàng)造，續(xù)寫了中國花鳥畫的歷史，正如柯文輝先生所說的，“東奮的路我認為是正確的，當然也是艱難的。每一次的自我突破，每一次肌理的更新，每一次線條里含金量的增加，都付出了很多的心血，而且可以說是廢畫不止三千。人生的路，藝術(shù)的路都是艱苦的，可以說是沒有路的路，只有在沒有人走過的地方，那個很高的層次里面，才能給歷史留下自己的剪影?！?/p>
（責任編輯海星）
