央視春晚是這樣長大的，點評春晚的經(jīng)典節(jié)目(圖文)
即使籌備半年、預熱半年，結果卻是被罵大半年，但是中央電視臺的春節(jié)晚會還是吸引了很多觀眾收看。在很多人眼里，央視春晚如今成為了一塊“雞肋”，食之無味，棄之可惜。不過不管怎么說，對于絕大多數(shù)國人春晚已經(jīng)成為春節(jié)一個必不可少的文化符號，過年少了春晚就不像過年，除夕夜看春晚，是一種習慣。而能夠成為一種文化符號，必定就有它輝煌的時候。
起步期 陳佩斯和朱時茂，這兩個人雖然總是那個味道，但是就是那個味道好，可惜啊，好多年沒見著這個光頭了……
1983
春晚誕生 1983年，央視第一屆春節(jié)晚會亮相。當時的春晚沒有專門的主持人，馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶成了首屆春晚的當家。而李谷一則成為了春晚正式登臺的第一位歌手，一曲《鄉(xiāng)戀》讓無數(shù)人留下深刻印象。首屆春晚的服裝盡顯濃重的時代氣息，主持人之一的劉曉慶身著紅色的連身裙，烏黑的披肩發(fā)，凸顯出年輕、朝氣，還有上個世紀80年代特有的質樸笑臉。而男主持人大多身著中山裝，還有卡其布的工裝，偶爾也會見到西裝，但不打領帶。這臺晚會雖然略顯稚嫩，但卻是中國電視節(jié)目跨出一大步的標志。
1984
陳佩斯出山 1984年的春晚開創(chuàng)了好幾個第一，觀眾們認識了“小品演員”這一全新的工種。馬季在臺上四處吆喝“宇宙牌香煙”，接著是陳佩斯被朱時茂折磨得一碗接一碗地吃面條。身著中山裝的張明敏一曲《我的中國心》，讓內(nèi)陸觀眾了解到原來港臺歌曲也不光是“靡靡之音”，而由李谷一演唱、喬羽作詞、王酩作曲的《難忘今宵》也成為了以后春晚的固定結束曲?？梢哉f，這一屆的春晚是已經(jīng)比較成熟了，特別是小品和相聲的出現(xiàn)，讓接下來的春晚有了讓老百姓津津樂道的對象。
1985
公開致歉 1985年春晚的導演黃一鶴將舞臺搬到了北京工人體育館，這臺不成功的晚會遭到了媒體的強烈批評。在強大的輿論壓力下，中央電視臺不得不在1985年 3月2日的《新聞聯(lián)播》中向全國觀眾道歉并表示：“誠懇接受大家的批評。”由于節(jié)目的水平質量普遍不佳，這一年只紅了一首歌，那就是《十五的月亮》，當然也就捧紅了主唱董文華。
1986
桃花盛開 蔣大為的歌聲曾經(jīng)感動了幾代人，1986年的春晚他演唱了名曲《在那桃花盛開的地方》，在全國傳唱一時。陳佩斯和朱時茂則繼續(xù)搭檔，推出了另一個讓人捧腹的小品《羊肉串》，陳佩斯扮演的不良小販入木三分，據(jù)說此后街頭賣羊肉串的小販們都開始參考他在春晚上的打扮。這時的春晚開始走向成熟期，很多類型的節(jié)目都成為固定模式延續(xù)下來，也得到了觀眾的認可。不少小品和相聲成為街頭巷尾口口相授的段子。
成熟期 網(wǎng)友評論：上世紀80年代的幾乎都能想起來，可就是想不起去年的春晚有什么節(jié)目。
1987
攀上高峰 這一年最火的人是費翔，這個有著一半中國血統(tǒng)的高大歌手唱著《故鄉(xiāng)的云》和《冬天里的一把火》出盡風頭。香港歌星葉麗儀帶來的勁歌《送給你明天的太陽》朗朗上口，晚會后也流行一時。這年的春晚是繼1984年春晚后的一個小高峰，相聲有馬季、趙炎等人合說的群口相聲《五官爭功》；姜昆、唐杰忠表演的《虎口遐想》演繹了一出新版“虎口脫險”。郭達、楊蕾等人表演的小品《產(chǎn)房門前》也讓人捧腹。
1988
趙麗蓉登臺 毛阿敏的《思念》登陸春晚，此時的她風頭正勁由于歌曲堅持著積極和抒情的路線，她成為大眾都比較認可的海外歌手，親情也是她歌曲題材的重要組成部分。而另一個備受觀眾喜愛的小品演員也在這一年登上了春晚的舞臺，那就是趙麗蓉，她與當年憑《濟公》而走紅的演員游本昌演出了小品《急診》，讓人記住了這個小老太太。而陳佩斯和小香玉的小品《狗娃與黑妞》也贏得了掌聲。
1989
宋丹丹亮相 這一年，韋唯演唱《愛的奉獻》打出感情牌，晚會給了各方面的包裝與支持，在感人的場面里，韋唯深情地唱了這首歌，取得很好的現(xiàn)場效果與社會反響。潘安邦獻唱的《跟著感覺走》受到很大程度的青睞，而童聲演唱的《歌聲與微笑》也為多年貧瘠的兒歌創(chuàng)作注入新的活力，事實上《歌聲與微笑》也達到了老幼皆宜的效果。趙麗蓉憑借和侯躍文合作的小品《英雄母親的一天》，那個一開口就是“司馬缸砸光”的淳樸老太太形象一下子贏得了無數(shù)觀眾的心。那一屆的春晚也誕生了日后另一個小品大腕，她就是宋丹丹，小品《懶漢相親》讓大家記住了她。
1990
趙本山“相親” 趙本山、黃曉娟表演的小品《相親》，一下子把趙本山推到了全國最受歡迎的演員行列中，此后，趙本山成了每年春節(jié)晚會最受期待的演員之一。陳佩斯和朱時茂的《主角與配角》、岳紅和鞏漢林的《打麻將》、嚴順開和黃宏的《難兄難弟》都很精彩。
巔峰期 網(wǎng)友評論：經(jīng)典的上世紀90年代之后，一年比一年場面大，但一年比一年沒看頭。
1991
港臺明星坐鎮(zhèn) 這一年可以說是很多港臺歌手必須要感謝的一臺晚會，甄妮演唱《魯冰花》、潘美辰演唱《我想有個家》、姜育恒演唱《再回首》，他們在內(nèi)陸的演藝之路從此被照亮或被照得更亮。主持人方面，趙忠祥和倪萍開始了他們“稱霸”春晚主持人近十年的歷程。陳佩斯和朱時茂依然沒有拆檔，演出了《警察與小偷》，趙本山則與搭檔楊蕾為觀眾送上了喜劇小品《小九老樂》。
1992
“趙鞏”結成母子檔 當年最熱的臺灣偶像組合小虎隊、紅孩兒來到了春晚，軍旅歌手郁鈞劍的《說句心里話》也成了以后軍人們最喜歡說的“心里話”。最難忘的還是那句“探戈就是趟啊趟著走，三步一搖兩呀兩回頭”?！秼寢尩慕裉臁防?，趙麗蓉和鞏漢林的出色合作開始了這對“母子”搭檔的黃金歲月。傳統(tǒng)的唐裝與西裝的搭配加之色彩的變化，處處體現(xiàn)了春晚舉辦十年來，人們對服裝的要求越來越高，也越來越重視。
1993
嚴順開和“張三” 這年春晚最紅的歌曲無疑是毛寧的《濤聲依舊》，他用“一張舊船票”登上了春晚這艘通往成功的大船。姜昆、唐杰忠表演的《樓道曲》，侯躍文、石富寬的《侯大明白》都成為日后大家點播率很高的相聲段子。嚴順開主演的小品《張三其人》把春晚的小品從一味搞笑過渡到關注普通小人物的生活。
1996
潘長江獻藝
黃宏和蔡明搭檔演出的《機器人趣話》，描繪了一個結婚狂買回一個機器人妻子，不斷地調(diào)試“清潔型”、“善解人意型”等類型時鬧出的笑話。而趙媽這回出演了一個外出打工的老太太，碰上了黑心老板鞏漢林，引出一段“打工奇遇”。這年港臺歌手來得不少，但反響幾乎是歷屆最小。由于盜版等多種原因，很多港臺歌手不能保證每年都有新唱片，而且也不能保證每年都有紅的歌。葉倩文幾乎延遲一年演唱了1995年推出《我的愛對你說》。而潘長江在這一年正式登陸春晚，以一部音樂小品《過河》，讓大家記住了這個身材不高，留著特殊發(fā)型的“豆包”。
1997
喜迎回歸 香港終于要回到祖國的懷抱，春節(jié)晚會里自然也少不了這么有意義的大題材。董文華唱響了《春天的故事》，孫國慶、彭羚唱起《公元1997》，為香港回歸，獻上自己的一片心意。在魏積安、高秀敏的小品《柳暗花明》推出“中國猛男”一詞，并獲1997年春節(jié)聯(lián)歡晚會三等獎。
1998
王菲“相約98” 那英、王菲演唱《相約98》不僅使王菲以一種相對主動和主流的方式接近了她的歌迷尤其是內(nèi)陸歌迷，而兩人的合唱對彼此在歌壇的地位、人氣都有相當?shù)奶嵘?。范曉萱的《健康歌》帶動中國人一?#8220;屁股扭扭”，無可否認春晚讓范曉萱在內(nèi)陸的知名度與當年不可同日而語，那幅姥姥疼、爺爺愛的姿態(tài)，整個一個“小燕子”前身。劉歡的《好漢歌》隨著電視劇《水滸》的熱播，當仁不讓地上了春晚。
1999
《實話實說》 那年春晚紅了一首歌，就是《常回家看看》。而依照當年大紅大紫的央視欄目《實話實說》為原型，創(chuàng)作的小品《昨天、今天、明天》也成為了眾多觀眾心目中最好的春晚小品之一，崔永元、趙本山、宋丹丹聯(lián)手，“笑果”驚人。那一年的春晚服裝在搭配上出新奇，晚禮服配唐裝這種中西合璧的搭配方式，必將引領今年的流行趨勢。那一年前后，《泰坦尼克號》超級紅火。小品里就有一張超大的圖片，鞏漢林和金珠擺著船上男女主角的經(jīng)典姿態(tài)站在拖拉機上，簡直是圖片惡搞的鼻祖。
2000
《還珠格格》 《還珠格格》在神州火了一把，這一年的春晚，趙薇成為了眾多的主持人之一，而林心如也和崔永元上臺演唱了《溜溜的她》，大家也許都已經(jīng)不記得，當年在演出開始出現(xiàn)在歌舞《把春天迎進來》中的演唱者，就是如今大紅大紫的章子怡。那晚最逗的小品，依舊是趙本山、宋丹丹演繹的《鐘點工》，“你脫了我馬甲我就不認識你了？”宋丹丹和趙本山又為“魔鬼詞典”增添了一個新名詞。
近兩年來，春節(jié)聯(lián)歡晚會成為了過街老鼠：老百姓感同身受怒氣沖天，專家學者更是從專業(yè)視角七嘴八舌莫衷一是。甚至小孩子也認為春晚沒有意思，更有人直接喊出了：“春晚”已死！
有人認為春晚承載了太多的政治功能，這種觀點有一定道理，在我們這樣的國家，任何宏大敘事必然帶有政治的色彩，哪怕賣淫也要有社會主義特色。但是問題的核心不在這里，而是在于：為什么只有一個春晚，或者說為什么只有一個所謂正統(tǒng)的春晚。春晚沒有死去，死去的是維護春晚絕對權威的體制；不是我們不愛春晚，而是我們根本沒有選擇去愛別的節(jié)目的權力。
我們都知道：世界上沒有兩片完全相同的樹葉，世界上也沒有兩個完全相同的審美頭顱。泱泱華夏十數(shù)億人，相當于歐洲所有國家人口的數(shù)倍，單純靠一臺春晚就能滿足大眾化的需求？一個國家一臺春晚的前提是：假定所有中國人要么都喜歡蘿卜要么都喜歡青菜。當然春晚也是有歷史依據(jù)的，那就是當初的女皇搞的全民運動——革命樣板戲。說的不客氣一點，我們的央視就是革命樣板戲的翻版。
既然如此，春晚就要考慮所有人的需求，并根據(jù)大家的需求做到面面俱到，這樣至少從表面上來看確實照顧了所有人的利益和審美要求。但是從另一個角度來看，每個人都必須作出讓度和犧牲，觀眾不能只看自己喜歡的節(jié)目而不看自己不喜歡的節(jié)目。這樣必然導致大家都有的看，大家又都不滿意，晚會毫無特色可言。以今年的春節(jié)聯(lián)歡晚會為例，北方人看不出四川小品的幽默風趣，四川重慶廣東人也比較反感春晚上永不凋零的東北二人轉。這樣的拉郎配實在是沒有什么意思。
春晚另外一個弊端在于，大大增加了導演和策劃的壓力。在這樣一臺晚會中要討好所有的人是不可能的。中國的地域差別很大，地方語言品種不一。所以即使春晚從春天準備到冬天也無濟于事。春晚大一統(tǒng)實際上是謀害了春晚。
我們對春晚的認識是有誤區(qū)的：為什么只有央視有春晚，為什么只有一個春晚。既然是為了給觀眾帶來快樂帶來享受，我們還是應該堅信這句話：一花獨放不是春，百花齊放春滿園。中國的很多地方電視臺都有能力組織舉辦一場有特色的晚會，為什么不能讓他們結合自身優(yōu)勢，準備自己的春節(jié)晚會。
當然肯定有人認為這樣會浪費資源，認為當前的春晚體現(xiàn)了集中力量干大事體現(xiàn)了經(jīng)濟原則。這種觀點更是偏頗的。所謂宜統(tǒng)則統(tǒng)宜分則分，既然需求是多樣的，我們提供的產(chǎn)品和服務也應該是多樣化的。既然平時的電視節(jié)目已經(jīng)實現(xiàn)了觀眾手持遙控器用眼睛投票，那么為什么我們不能在春晚的時候也這樣干。
春晚壟斷的背后是利益在格斗，只有打破這種壟斷才能真正實現(xiàn)春節(jié)聯(lián)歡晚會的人性化。打家都希望地方臺以及鳳凰臺、美洲臺參與進來公平競爭，給他們馳騁的舞臺。讓體現(xiàn)更多人為色彩的相馬成為特例，讓賽馬成為春晚的常態(tài)。那時還有誰會指責春晚么？
一臺春晚如果面面俱到搞得沒有特色可言，那么觀眾又怎么能夠喜歡。在一個個性化的娛樂時代里面追求娛樂的大一統(tǒng)是搞笑的，但是不幸的是我們一直在這樣走路。可以斷言：如果春晚照老樣子發(fā)展下去，我們將會看到她疲憊不堪直直死去。
