《曼哈頓二人行》外交官的女人們 (評論: 曼哈頓二人行 Deux hommes dans ...
《曼哈頓二人行》外交官的女人們
題記：
許多探詢之后或許就是這樣的結(jié)果，一個讓大家都乏味的結(jié)局和一堆堆各自表述的傳記和回憶錄，而，真相永遠(yuǎn)沉默。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
http://www.utc.fr/~macret/cine/realisateurs/melville/affiches/deux1.jpg
夏爾·福特在《法國當(dāng)代電影史》里指出：導(dǎo)演出色地使用了帶有弱點(diǎn)的劇本以便制造出“懸念”氣氛，從編劇來說這是一部沒事情找事的電影，即便有好萊塢黑色電影的影子也和它不是一回事，不是曼哈頓午夜的幽光和黑色電影經(jīng)常用側(cè)光就可認(rèn)為它是黑色片。法國人的散漫和敘事模式注定讓這部影片有如白開水。梅爾維爾作為編導(dǎo)演理應(yīng)更能讓這部《曼哈頓二人行》出彩，不過他除了讓觀眾在一片泛著幽光的曼哈頓街頭兩個找尋著孤單的影子就是那些糾葛在外交家周圍的女孩子。
影片故事非常簡單，一個法國外交官沒有出席聯(lián)合國某次會議從而引起了媒體注意，法新社（Agence France Presse）記者莫羅奉命調(diào)查此時(shí)，為了便利調(diào)查他找了搭檔自由攝影師戴爾馬一同尋訪外交官的失蹤之謎，消息靈通的戴爾馬找到了和外交官有關(guān)系的女人們，這些女人終于還原出外交家的真實(shí)面目。
攝影師戴爾馬在本片里就像狗仔隊(duì)，他尋找花邊新聞的熱衷遠(yuǎn)大于他對新聞本身的興趣，梅爾維爾以紐約盛行的爵士樂作為影片的音樂，可是，始終無法讓觀眾緊張的情節(jié)讓電影變成了對于外交家私生活的審判，面對他的放任，他的太太只能讓女兒找私人偵探，而那些背景不同的女人有歌手、舞者、交際花和演員，這似乎是上流社會生活的規(guī)則，梅爾維爾通過夜晚的找尋去挖掘曼哈頓夜色里鮮為人知的一面，他確實(shí)營造了一種撲朔迷離卻最終沒有任何價(jià)值的氣氛，這種氛圍完全有別于好萊塢，但是，我相信觀眾需要的是刺激，法國電影對于敘事不太感興趣而導(dǎo)演其實(shí)是有這個能力的，在兩位尋找外交官的過程里，觀眾隱約可以覺察到他們后面有一雙注視的眼睛，那輛神秘的小車讓觀眾充滿期待，最后卻發(fā)現(xiàn)原來如此，導(dǎo)演更感興趣的是人性里的道德趨向，但這些東西卻不是一般觀眾所關(guān)心的，外交官的結(jié)局讓我想到了20多年后《W悲劇》靜香飯店里的場景，老板需要遮丑，外交官有關(guān)國家形象更加需要遮丑，遮丑行為成為官方體系的共謀，導(dǎo)演通過一場尸體移動表現(xiàn)了傳媒同樣的沒有道德誠心，這個選擇會讓觀眾反思新聞?wù)嫦嘁约白杂晒纷嘘?duì)對于國家監(jiān)督性的意義，任何的存在都有雙面性，在國家威權(quán)里真相的選擇性就像戴爾馬被曝光的照片，在威權(quán)下，人民可以得到的只是舞者的赤裸身體的展示，五十年前如此，五十年后依舊如此。
這部黑白影像記存的50年代的曼哈頓，光怪陸離下卻有被吞噬的感覺，這種感覺是這部影片最大的亮點(diǎn)。
在演員上法國人注重的是演員的創(chuàng)造性，非職業(yè)演員的運(yùn)用確實(shí)增加了影片的現(xiàn)實(shí)感，但是，本片導(dǎo)演親自出演的角色卻沒有多大的意思，只有那些描繪曼哈頓環(huán)境的鏡頭讓人追憶一個還有著巨大煙囪的年代，一個尋找樂子的年代，外交家玩笑般的命運(yùn)讓我們明白，華衣背后人的簡單。
另，影片有段首都公司錄音棚的戲，喜歡爵士樂的不容錯過。
【附錄：影片資料】
《曼哈頓二人行（Deux hommes dans Manhattan）》1959法國
導(dǎo)演: :讓-皮埃爾·梅爾維爾（Jean-Pierre Melville）
主演:皮埃爾·葛來斯特（Pierre Grasset）、讓-皮埃爾·梅爾維爾（Jean-Pierre Melville）、保拉·蒂荷麗（Paula Dehelly）
片長：84分鐘
個人評價(jià)：藝術(shù)性5，欣賞性3.5（喜歡攝影可看）
2006年9月19日 星期二 下午10時(shí)35分 云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
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