1
《觀景樓》
這幅畫看起來正常，但是你仔細(xì)看的話，就會發(fā)現(xiàn)二層和三層竟然一縱橫，并且支撐樓面的石柱也是交錯(cuò)的。其次，建筑中的梯子下端位于建筑的內(nèi)部空間，而上端卻位于建筑的外部空間。顯然，這在現(xiàn)實(shí)中是不可能存在的。
2
《上升與下降》
作品《上升與下降》中，樓頂分別有兩隊(duì)教士，一路向上走，一路向下行。到底是誰升誰降呢？很難判斷，也不需要做出判斷，因?yàn)樗麄冏罱K都是在相近的平面上打轉(zhuǎn)。假如我們把城堡中央的樓梯單獨(dú)提溜出來，那么它應(yīng)該是這個(gè)樣子的：
3
《高與低》
從畫的下部份往畫的中間看，你會發(fā)現(xiàn)你是在往樓頂上看去；接著從畫的中間開始再往畫的上方看去，你會發(fā)現(xiàn)你還是從樓下往上看。再次回到畫的中間，這改為往垂直于紙面往離開畫面的方向看，你又會看到你是從樓的地面向樓頂看。
4
《瀑布》
圖中的瀑布會源源不斷地落下，落下的水又逆流而上。再仔細(xì)看這幅畫，你以為它是有高有低的，然而自下而上的每兩道相連的水流其實(shí)都是位于同一個(gè)平面上。見下面動圖
5
《凹與凸》
以貝殼為分界線，既可以是一個(gè)凸出來的天花板裝飾，也可以是地面上一個(gè)凹下去的坑。如果把整幅畫面以此為軸劈成兩半的話，那么左邊就是“凹下去”的視角，右邊就是“凸出來”的視角。兩個(gè)互相矛盾的空間結(jié)構(gòu)，被安排進(jìn)了同一個(gè)畫面。
6
《手與反射球體》
看起來，畫家的手不僅支撐著球體，還支撐著鏡中圍繞畫家的一切。真實(shí)的手觸摸著鏡中反射的手，并且在它們相接觸的那些點(diǎn)上，有著彼此相同的大小。鏡中世界的中心就是畫家凝視著球體的眼睛。
7
《三個(gè)球》
三個(gè)并排的球體，左側(cè)透明球通過光線反射呈現(xiàn)室內(nèi)空間。中間則是正在工作室里創(chuàng)作的埃舍爾自畫像，他正在創(chuàng)作的畫里可見三個(gè)球體的形狀，反射再次以畫中畫方式進(jìn)入下一循環(huán)。右側(cè)的球體既不透明也不反射。
8
《泥坑》
9
《爬行動物》
畫本上二維的六邊形蜥蜴進(jìn)入三維空間，爬過立體的書本和其它靜物又回到平面世界當(dāng)中的循環(huán)。
10
《鏡中靜物》
鏡子與周圍的靜物構(gòu)成第一層實(shí)物，鏡中反射街道景象取代了室內(nèi)布景成為第二層，鏡臺上的物品在鏡中的影像成為街景的一部分為第三層。作品從現(xiàn)實(shí)考慮是不成立的，因?yàn)殓R面向上傾斜，只可能看到屋頂或戶外天空，不可能看到地上的街道。
11
《陽臺》
《陽臺》這幅畫故意突出了畫面中間的陽臺和植物，整個(gè)建筑物呈球形膨脹起來。有人稱《陽臺》這幅畫中的植物是大麻。據(jù)埃舍爾自己所說，那株植物與大麻毫無關(guān)系，此版畫真正的致幻作用，只有視黑為白、視白為黑的色盲才能夠看到。
12
《素描之手》
畫面上有兩只都正在執(zhí)筆畫畫的手，初看平淡無奇，可是仔細(xì)看時(shí)，就會感到充滿玄妙。一只右手正在仔細(xì)地繪畫左手的衣袖，并且很快就可以畫完了，可是與此同時(shí)，左手也正在執(zhí)筆異常仔細(xì)的描繪右手，并且也正好處于快要結(jié)束的部位。究竟是左手畫右手，還是右手畫左手？
13
《相對性》
畫中的每個(gè)人物仿佛都在順著樓梯行走，然而他們卻脫離了引力規(guī)律，有的在樓梯正面行走，有的駐足在樓梯背面。處于空間不同方向的樓梯朝向讓我們無法確定在這個(gè)空間里，究竟哪一面才是地面，哪一面才是墻壁。
14
《漣漪》
一棵沒有葉子的樹倒映在水面上，但如果不是兩顆雨滴落下來打破了水面的平靜，水面還不會這樣明顯?，F(xiàn)在，鏡面與鏡中畫在同一個(gè)地方呈現(xiàn)出來。
15
《魔鏡》
我們可以看到，在斜欄的下面，一只小翅膀與它的鏡像一同出現(xiàn)了，沿著鏡面向遠(yuǎn)處看，一只生著翅膀的狗漸顯漸現(xiàn)。這還不算，它的鏡像也隨之共同成長。當(dāng)真實(shí)的狗遠(yuǎn)離鏡面時(shí)，另一邊的鏡中狗也走開了。每一列動物在向前行進(jìn)時(shí)，其數(shù)目都在成倍增長，于是這些狗就構(gòu)成了規(guī)則性空間填充，其中白狗演變成黑狗，黑狗也演變成了白狗。兩種現(xiàn)實(shí)彼此相疊，融入背景。
16
《靜物與街道》
在這幅畫中，兩個(gè)截然不同的清晰可辨的現(xiàn)實(shí)世界以一種極為自然但同時(shí)又是完全不可能的方式結(jié)合在一起。如果把它看成窗戶，那些房子就成了書托，位于書托之間的是一些小玩偶；如果把它看成大街，這些書就有丈把高，一只巨大的煙葉罐立在十字路口。
17
《白天與黑夜》
白鳥飛入黑夜，而黑鳥迎接白天，圖像中的河流與村莊是完全對稱的。唯一不同的是，在白天的一半，有很多人來來往往，而夜幕降臨的一半，有窗內(nèi)燈光閃爍，人們仿佛都溫暖舒適地待在室內(nèi)。白鳥與黑鳥、晝與夜在圖中完美對接，這幅畫也暗含了“無限”。
18
《畫廊》
前景中一個(gè)年輕的男人在畫廊中觀看一幅畫作。之后我們的視線通過墻上的畫作來到岸邊的房屋，而街角處的入口將我們帶到同樣的畫廊中，那里有一個(gè)同樣的年輕男人在觀看同一幅畫作。
19
《莫比烏斯帶II》
《莫比烏斯帶II》中這只螞蟻沿著莫比烏斯帶走了一整圈又回到原位。沒有跳躍，也沒有跨越什么狹窄的邊界，這正好表現(xiàn)了莫比烏斯帶的一個(gè)重要特性：它只有一條邊和一個(gè)面。
我們自己在家也可以利用紙條做一個(gè)簡單的莫比烏斯帶，你還可以試一下。如果用剪刀沿著紙條長軸中線把莫比烏斯帶一分為二，會發(fā)生什么？會變成兩個(gè)莫比烏斯帶嗎？
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《漩渦》
更多作品賞析
1953 立體空間分割
球體 1945年
結(jié) 1960年
果皮 1945
1951 樓梯
1947 合成體
圣吉米尼亞諾 1922年
光粼粼的海 1937年
意大利南部小鎮(zhèn) 1937年
三個(gè)世界 1937年
卡斯特羅瓦爾瓦 1930年
蜻蜓 1936年
重力 1952年
龍 1951年
