《紅氣球》是法國導(dǎo)演阿爾伯特?拉摩里斯1956拍攝的一部幾乎沒有對(duì)白的現(xiàn)代童話片。攝影是愛德蒙?塞昌，作曲是毛里斯?里?魯。導(dǎo)演的小兒子帕斯卡在片中扮演那個(gè)寂寞的男孩。參加演出的還有麥里曼湯的孩子和巴黎所有的氣球。
這部影片雖然投資僅50萬法郎，卻以其真誠的情感和卓越的電影技巧征服了觀眾的心，征服了創(chuàng)辦著《電影手冊(cè)》的安德烈?巴贊——他為此片專門寫下影評(píng)，也征服了嘎納金棕櫚，征服了奧斯卡——僅有的一次把最佳劇本獎(jiǎng)?lì)C給了一部短片。
“拉摩里斯的《紅氣球》確確實(shí)實(shí)在攝像機(jī)前作出各種動(dòng)作……這當(dāng)然是特技，但是它不偏于電影本身的特技，在這都是影片中已如變魔術(shù)一樣，幻象是實(shí)際存在的，而不是靠蒙太奇可能造成的效果產(chǎn)生出來的。有人會(huì)說既然結(jié)果相同，我們都會(huì)承認(rèn)在銀幕上有一個(gè)象小狗一樣能夠跟著主人跑的氣球，那么方法不同，有什么關(guān)系！其實(shí)不然，如果用了蒙太奇，神奇的氣球便僅僅是存在于銀幕上的形象，拉摩里斯的氣球把我們引向現(xiàn)實(shí)。”——安德烈?巴贊。
這樣的評(píng)價(jià)，精辟的解析了影片特技的成功之處，更深層次的揭示了拉摩里斯在影片中所使用的特技其對(duì)于影片的刻畫，以及這種刻畫在觀眾心理所達(dá)到的效果。
拉摩里斯選擇用長鏡頭而非蒙太奇手法來表現(xiàn)紅氣球，最明顯的效果就是——紅氣球活了。那只飄蕩的有靈性的紅氣球，不再是導(dǎo)演影片中的道具，而變成了一個(gè)能夠奔跑躲閃，能夠說話微笑，甚至是能夠和觀眾產(chǎn)生心理互動(dòng)的嘎納最佳男主角，當(dāng)然也可能是最佳女主角。
總之“拉摩里斯的氣球把我們引向現(xiàn)實(shí)?！保ㄎ?河童）
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