作為一幅優(yōu)秀的攝影作品，其用光與控光必是恰到好處的。曾聽(tīng)一位老師講過(guò)：現(xiàn)在喜歡攝影的人很多，評(píng)價(jià)一位攝影者是業(yè)余還是專(zhuān)業(yè)，很關(guān)鍵的一項(xiàng)就是看其在攝影中是否會(huì)用光與控光?？磥?lái)，這兩點(diǎn)確是攝影技術(shù)上的基本功。在此想淺談一下自己的學(xué)習(xí)體會(huì)。
當(dāng)萬(wàn)物以其色彩繽紛的姿色呈現(xiàn)在世間時(shí)，攝影者追尋著美，渴望記錄下這美的一切。但離開(kāi)了光，一切又會(huì)回到黑暗的深淵。光是光澤與斑斕的源泉。然而，為什么不同的物體會(huì)有不同的顏色，同一物體在不同的光源照射下又會(huì)有不同的色彩呢？作為攝影者如何正確地把握住光，如何去正確地反映色彩或表現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖呢!這些問(wèn)題有些是需要從理念上去搞清楚的。
用光的問(wèn)題
對(duì)光源的認(rèn)識(shí)
太陽(yáng)是連續(xù)的光源，其可見(jiàn)光呈現(xiàn)出赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的光階。當(dāng)然中間的過(guò)渡色更加豐富了光的內(nèi)含。太陽(yáng)雖然在無(wú)私地奉獻(xiàn)著自己的光和熱，但并不是任何時(shí)候其全色的光線都能全部的投向大地。由于太陽(yáng)與大地投射角度的變化，或者說(shuō)由于一天中時(shí)間的變化，太陽(yáng)的光譜會(huì)出現(xiàn)不同的偏比。再者，空中大氣云層的變化也會(huì)對(duì)太陽(yáng)發(fā)出的光波產(chǎn)生不同的反射效果。這種光源本身的變化都會(huì)對(duì)地面物體的色彩產(chǎn)生不同的影響。也可以換一個(gè)提法，太陽(yáng)的色溫變化影響著物體的色彩。了解這些是十分重要的。有些風(fēng)光須在早、晚時(shí)間的拍攝，這時(shí)光源的色溫偏低，其紅彤彤的特殊效果令人陶醉。陰天天空反射藍(lán)光較多，景物色調(diào)容易偏冷，又需要加以避免。傍晚黑夜將降臨時(shí)分，天空有那瞬間的碧藍(lán)，又可以拍出神秘的夜景。這些都是出于我們對(duì)太陽(yáng)光譜的分析而加以回避和利用。相提并論，人造光源的特點(diǎn)也必須加以分析，不同的燈光其色溫是不同的，也就是說(shuō)其光譜排列各有差異，有的光源是全光譜輸出，有的光源是偏向一方的光譜，而并非全色光源。就連螢火蟲(chóng)尾部的光亮都有特定的光譜。這種對(duì)光源的鑒別和選擇對(duì)我們的拍攝是十分重要的。
物體的色彩是反射光源的結(jié)果
物體的固有色是什么？這點(diǎn)好象不需仔細(xì)探究，煤是黑色的，雪是白色的等等何必多問(wèn)。但，黑暗來(lái)臨時(shí)，一切都失去了光彩，黑暗中的雪轉(zhuǎn)瞬也變成了黑色。是的，失去了光源也就失去了色彩，好象失去了亮度一切都變得虛無(wú)，人們視覺(jué)中的一切仿佛都隱去了一樣。原來(lái)物體的色彩是物體在被照亮的情況下才產(chǎn)生的，光源是一切色彩的源泉。色彩只是物體反射了光源的某些光譜而對(duì)人的視覺(jué)的刺激。色彩是光源本身自有的花環(huán)。我們所看到的物體的顏色一般都是以太陽(yáng)全譜光線照射下所呈現(xiàn)出的色彩，這也是符合人們對(duì)顏色鑒別的視覺(jué)常規(guī)。當(dāng)一個(gè)光源的光譜不完整時(shí)，其自身的缺陷必然造成物體顏色的偏離。物體的色彩是反射光源的結(jié)果，從某種意義上講，恰當(dāng)?shù)剡x擇了光源也就是恰當(dāng)?shù)剡x擇了顏色本身。
光源的強(qiáng)度與物體的反射率
光源是一種能量，其照度的強(qiáng)弱影響著物體的明暗和色彩。當(dāng)光線很弱時(shí)，人們看物體是很吃力的，不易辨認(rèn)，這因?yàn)槠湔斩炔粔颉＜t花在暗光下也會(huì)變成紫紅，如果光線更弱，紅花會(huì)變成黑花，這也歸結(jié)于照度的變化所至。所以，適宜的照度，充足的能量給予是保證物體清晰、色彩正常飽和的前提。物體是由不同的材料構(gòu)成的，材料的粗糙與否、質(zhì)地如何又存在不同的差異。在一定的照度下，這兩點(diǎn)要素就形成了物體不同的反射率，或者稱(chēng)為自身的反映亮度不同，反射率高的物體會(huì)顯得更鮮艷而清晰。依據(jù)物體不同的反射率給予充足的能量照射。這兩方面的有機(jī)結(jié)合，應(yīng)該是攝影者不可忽略的。
控光的體會(huì)
控光只是選取光線照度的一部分，并形成和諧的光比
控光，顧名思義，是對(duì)光的控制。也就是對(duì)光源照度強(qiáng)弱的控制，對(duì)光源色溫的控制，對(duì)曝光多少的控制。當(dāng)物體被照的過(guò)強(qiáng)時(shí)，人眼昏花，其細(xì)節(jié)會(huì)被白光沖淡，當(dāng)光線過(guò)弱時(shí)，其黑色又會(huì)淹沒(méi)一切。只有當(dāng)光線充足而適宜時(shí)，才能較好地反映物體的本色與細(xì)節(jié)，當(dāng)我們選擇自然光線或人為布光時(shí)，對(duì)過(guò)強(qiáng)或過(guò)弱的光線都應(yīng)該給予適當(dāng)?shù)陌才?、取舍。?duì)需要表現(xiàn)的主體必須保證給予適當(dāng)?shù)墓庹?，即最大限度的能呈現(xiàn)其質(zhì)地、細(xì)節(jié)及真實(shí)色彩的光照，并有意識(shí)地排列光照強(qiáng)度的不同階梯，取得不同的灰度等級(jí)，造成和諧的光比，取得和諧的光效。
當(dāng)一個(gè)光源已定的時(shí)候，其光源的色溫也就決定了，光照度的過(guò)強(qiáng)與過(guò)弱會(huì)對(duì)顏色的飽和度產(chǎn)生不同的影響，也可以說(shuō)顏色本身?yè)饺肓四承┫某煞?。?duì)于拍攝的主體，這種影響是不能允許的。當(dāng)然，對(duì)不同的光源，色溫會(huì)有差異，取得什么樣的色溫效果，也是出于攝影者的創(chuàng)作意圖。選擇不同的膠片類(lèi)型，選用不同的色溫校正方法也是控制色溫的一些方式就不一一細(xì)述。
了解相機(jī)和膠片的特點(diǎn)，正確控制曝光
人的眼睛可以說(shuō)是最高級(jí)而神秘的相機(jī)，當(dāng)物體進(jìn)入視線時(shí)，光線的明暗和色偏所造成的誤差會(huì)得到一定的調(diào)節(jié)和補(bǔ)充，其視覺(jué)的效果是全方位的，立體的，從而給人一個(gè)近似完美的原物的綜合印象。而照相機(jī)卻不同，它是由光學(xué)透鏡原理而制造的機(jī)械設(shè)備。其表現(xiàn)方法是單一的而不能兼顧其他。當(dāng)著重表現(xiàn)主體時(shí)，其他陪體往往不可能全面兼顧，這里不存在感性意識(shí)。照相機(jī)的測(cè)光，曝光也是依主體表現(xiàn)的需要來(lái)進(jìn)行認(rèn)定和調(diào)整。保證主體按攝影者的意圖正確再現(xiàn)是控光的根本目的。同樣，膠片也不是人的視網(wǎng)膜。膠片是在制作工藝的限制下，有限地記錄影像，其感光的寬容度尤其規(guī)定了曝光的范圍，當(dāng)光線的強(qiáng)弱超出了膠片的感光范疇時(shí)，其記錄的影像是不真實(shí)的，或者是無(wú)法記錄的。所以，人們看到的并非能全部如實(shí)地被相機(jī)所攝取，尤其是全部景物的正確色彩，更不能全部如實(shí)地被膠片所還原。這里需要我們?cè)跀z取影像時(shí)，將我們要表現(xiàn)的主體放在被膠片所能記錄的最佳感光范圍的照度之內(nèi)。而超過(guò)膠片寬容度的部分我們可用輔助光給予矯正或不可顧及而舍棄之。
測(cè)光是控光的核心依據(jù)
老式的相機(jī)不具備電子測(cè)光系統(tǒng)，人們?cè)谶M(jìn)行曝光組合選取時(shí)，完全是憑著經(jīng)驗(yàn)，類(lèi)似有一個(gè)紙做的小轉(zhuǎn)盤(pán)，一年四季，一日早、午、晚，各有一不同的組合數(shù)據(jù)的指向。人們只可對(duì)整體的光照有一估計(jì)的推算，其中對(duì)物體各組成部分的光比的整合選取，往往會(huì)帶有一定的盲目性。隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)在的相機(jī)都具備了電子測(cè)光系統(tǒng)，這就極大地方便了攝影者的創(chuàng)意操作?？毓獾淖罱K目的是為選取正確地曝光組合創(chuàng)造條件，從而給膠片以正確的曝光的量值。而其核心是建立在正確測(cè)光的基礎(chǔ)之上。電子測(cè)光的原理是以測(cè)18%灰板的亮度為標(biāo)準(zhǔn)的，其中又有照度的測(cè)定和亮度的測(cè)定之分。雖然其方式各異，但基本原理是一致的，只想對(duì)有些需要注意的地方提出應(yīng)加以留意。首先是亮度的測(cè)定，照相機(jī)的內(nèi)部測(cè)光系統(tǒng)或反射式測(cè)光表的測(cè)量都屬于此類(lèi)。其測(cè)光方式又有多種選擇，如偏重中央重點(diǎn)測(cè)光、平均測(cè)光、點(diǎn)測(cè)光等等。選取哪種測(cè)光方式對(duì)于拍攝主體的表現(xiàn)有顯而易見(jiàn)的影響。對(duì)不同的表現(xiàn)主體需要采取相應(yīng)的測(cè)光方式，這種選擇不應(yīng)盲目，而應(yīng)建立在科學(xué)分析的基礎(chǔ)上。被表現(xiàn)的主體的受光范圍，受光狀況就成為測(cè)光方式選擇的依據(jù)。又如，在點(diǎn)測(cè)光方式中，測(cè)光點(diǎn)的選擇就顯得十分重要，如何確定18%灰度的點(diǎn)測(cè)位置，而物距的遠(yuǎn)近又會(huì)對(duì)點(diǎn)測(cè)光的測(cè)光夾角產(chǎn)生哪些實(shí)際影響，諸如此類(lèi)的實(shí)際問(wèn)題都需要攝影者有個(gè)明晰的判斷。再談?wù)斩鹊臏y(cè)量，雖然此種測(cè)光方法比較簡(jiǎn)單不需要找什么點(diǎn)、面。但測(cè)光表位置的放置又是十分科學(xué)講究的，偏離了被攝主體的典型光照的環(huán)境，也會(huì)對(duì)測(cè)光的準(zhǔn)確度產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊?。?dāng)然，不管用什么方法去測(cè)光，其測(cè)量的結(jié)果都只是曝光的一個(gè)參考。攝影者依照創(chuàng)作意圖的最終調(diào)整才是最佳的曝光組合。然而，熟練地掌握正確的測(cè)光方法，透徹地理解測(cè)光的理論，實(shí)在是曝光組合的根基，也正是控光的核心所在。
二.如何掌握戶外攝影技巧；
掌握戶外攝影技巧，有助于拍攝出更佳的照片，記錄你的旅行生活，以作為永久的珍藏。
【構(gòu)圖原則】
必須學(xué)會(huì)透過(guò)鏡頭在取景框中觀察被攝的景物及周?chē)沫h(huán)境，選擇最佳的拍攝點(diǎn)，以得到最為滿意的構(gòu)圖。在取景、構(gòu)圖時(shí)，需要注意以下幾點(diǎn)：
突出主體
在拍攝之前，心里要像繪畫(huà)前那樣首先“立意”，考慮照片畫(huà)面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過(guò)光線、色彩、線條、形態(tài)等造型手段，來(lái)達(dá)到突出主體的目的。
視覺(jué)平衡
一幅構(gòu)圖達(dá)到視覺(jué)平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。平衡有對(duì)稱(chēng)平衡及非對(duì)稱(chēng)平衡兩種、非對(duì)稱(chēng)平衡的構(gòu)圖，往往比對(duì)稱(chēng)平衡的構(gòu)圖更富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對(duì)視覺(jué)平衡有重要影響。
虛實(shí)相映
虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運(yùn)用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強(qiáng)空間縱深感。實(shí)，主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的主體；虛、主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的陪體，以襯托主體，它是構(gòu)成畫(huà)面意境的重要環(huán)節(jié)。
講究節(jié)奏與旋律攝影構(gòu)圖，被攝對(duì)象以相同或近似的形式交替出現(xiàn)，有條理地重復(fù)，便形成節(jié)奏；節(jié)奏如果表現(xiàn)出線條、舒暢、和諧、起伏等動(dòng)態(tài)變化，就成為旋律，從而使畫(huà)面優(yōu)美、抒情而流暢。節(jié)奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節(jié)，它們包含在線條、色彩、光線的反差與色調(diào)中。
【光線運(yùn)用】
攝影的成功與否、在很大的程度上取決于對(duì)光線的運(yùn)用結(jié)果。光線直接影響色彩和影調(diào)，影響線條和形態(tài)。因此，在同一景點(diǎn)，拍攝同一景物，如果光線不同，就會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖意境和不同氣氛的照片。
順光：光線來(lái)自景物的前方，景物不會(huì)有陰影，反差小，其色彩、線條、形態(tài)、氣氛都能得到真實(shí)的表現(xiàn)。
側(cè)光：光線來(lái)自被攝景物的一側(cè)，景物便會(huì)產(chǎn)生陰影，形成反差，使形態(tài)、線條、質(zhì)感得以突出，從而產(chǎn)生多變的構(gòu)圖。這是攝影時(shí)所經(jīng)常采用的。
逆光：光線來(lái)自被攝景物的背面，景物大部分處在陰影之中，而強(qiáng)烈的輪廓光可勻勒出物體的清晰形狀，從而創(chuàng)造出鮮明而簡(jiǎn)潔的畫(huà)面。
漫射光：在這種光線下，景物沒(méi)有明顯的反差，色調(diào)平淡而變化少。因而景物的形態(tài)、線條和質(zhì)感都不太明顯。
【線條運(yùn)用】
線條是構(gòu)圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開(kāi)線條。通常起線條作用的有樹(shù)、草、電線桿、河流、波浪等，不同的線條能給人以不同的視覺(jué)形象，如水平線能表示穩(wěn)定和寧?kù)o，垂直線能表示莊重和力量，斜行線則具有生氣，活力和動(dòng)感，曲線和波浪線顯得柔弱、悠閑，富有吸引力；濃線重，淡線輕，粗線強(qiáng)，細(xì)線弱，實(shí)線靜，虛線動(dòng)，構(gòu)圖時(shí)可晃活地加以運(yùn)用 。
【專(zhuān)家指點(diǎn)】
在多變的天氣，光線變化的，因而有必要多拍些膠片，以便有足夠的影像供最后選擇，紫外線濾光鏡能保護(hù)鏡頭免遭雨和霧氣的侵?jǐn)_，同時(shí)最大程度地減小沿海地區(qū)和山區(qū)紫外線的影響。不同色彩的鏡頭濾光鏡能在景物的某些色彩之間產(chǎn)生清晰的色調(diào)差別。
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