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大風(fēng)堂的情與義

2007年，暮年的孫家勤，畫下了《八德園十景》，描繪至精。在第六幅的題識(shí)中有這麼一句話：“錯(cuò)寫春雷為焦尾，特此正之?！?br>
細(xì)看畫中，那把古琴不過一指長，觀者的視線一掃而過，沒有人會(huì)在意這是焦尾還是春雷。

孫家勤 (b. 1930-2010)

八德園十景 (局部)

(丁亥（2007年）作)

鏡心 水墨紙本畫仙板

33 x 24 cm. (每幅)

HKD： 70,000 - 90,000?（10）

但畫家在意，對(duì)於老師以“治園如作畫，不肯輕下一筆”的心力所修建的八德園，他不希望自己有任何差錯(cuò)，而此時(shí)，距離他的老師張大千的離世已經(jīng)二十四年。

這個(gè)專場(chǎng)像一場(chǎng)盛會(huì)，我們能看到大風(fēng)堂門人之間的詩文唱酬，他們對(duì)大風(fēng)堂的追懷，他們相知相交又四散，最後不知道間隔了多少年，在這個(gè)專場(chǎng)再次相聚。如果畫作有情，不知道又會(huì)生出怎樣的感懷。

在世人眼裡，張大千像是一個(gè)巨大的發(fā)光體，“大風(fēng)堂”每個(gè)人都圍繞他、追捧他、模仿他。張旭明的《牡丹》無論題款、畫風(fēng)設(shè)色均酷肖大千，而趙蘊(yùn)玉的《藏女掣狗》中，又可以看到大千粉本的精雅婉麗。

他們中不少人都在追隨中忘我，又在半生的學(xué)習(xí)和追懷中找到自己。

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何海霞 (b. 1908-1998)

綠野堂圖

立軸 設(shè)色紙本

119 x 31 cm.

HKD：80,000 - 120,000

如果非要給這個(gè)專場(chǎng)找一個(gè)“核心”，那麼應(yīng)該是那幅：“道義”；張大千的海派行事風(fēng)格，他對(duì)門人的愛護(hù)提攜，門人的一生追隨，以及各方朋友的鼎力襄助。樁樁件件，均成就了“大風(fēng)堂”的“道義”。

張大千 (b. 1899-1983)

行書“道義”

(戊午（1978年）作)

鏡心 水墨紙本

33 x 65.5 cm.

HKD：300,000 - 500,000

之前，我們?cè)谩皬埓笄У呐笥讶Α眮硇稳葸@個(gè)專場(chǎng)，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)淺了。

細(xì)看曹大鐵的作品《一一風(fēng)荷舞》左下角的印章，上面寫的是：

往日平交天下事，茲生頫俯大風(fēng)堂。

茲生頫俯，這才是大風(fēng)堂的情與義。

竹木生香-“觀華-明清家具”與“餘香-日本竹藝”專場(chǎng)

今早，在中國嘉德香港的預(yù)展中見到著名畫家曾梵志先生。他正在細(xì)觀“餘香-日本竹藝精品”專場(chǎng)的花器，拿起一件花籠，換個(gè)角度看了看，說了句“很有意思”。

雖然不清楚曾梵志所指的有意思是哪個(gè)方面，但是站在展廳中，看到花器結(jié)構(gòu)的疏與密，手法的跳躍和竹精神的律動(dòng)，有時(shí)章法嚴(yán)謹(jǐn)，有時(shí)又看似無章法可循，這種鬆緊張弛都構(gòu)築出一種特別的節(jié)奏，如音樂潺潺流淌。

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晴翠 武關(guān)翠月 竹編網(wǎng)籠

(二十世紀(jì)初)

28 × 26.8 × 30.8 cm

HKD：160,000-260,000

中國嘉德工藝品部總經(jīng)理喬皓說，這件“晴翠”像是一張八大山人的畫?！扒绱洹笨此齐S意大氣，其實(shí)處處都在用心用力，“竹子有硬度，每一個(gè)連接點(diǎn)稍稍變動(dòng)，它的形態(tài)就會(huì)發(fā)生變化，看似沒規(guī)矩，沒有規(guī)矩更難做?！闭缋羁扇舅f“用最大的力氣打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”，一進(jìn)一出，卻不著痕跡。

不過，不要駐足於花器，這次擺放花器的，可都是“觀華—明清古典家具”專場(chǎng)的拍品。

紫檀高束腰古意雲(yún)頭紋帶管腳棖方幾

(清乾隆)

寬38 cm；深38 cm；高90 cm

HKD：2,600,000-4,000,000

這件紫檀方幾，是典型清代宮廷的御用家具。由皇帝親自參與設(shè)計(jì)，整體看上去方正嚴(yán)謹(jǐn)、線條優(yōu)美，看細(xì)部則精細(xì)考究，高束腰施以鏟地浮雕（即將圖案之外的底子全部鏟平,使圖案或線條凸現(xiàn)出來），刀工精湛。這件方幾，工上考究、料上奢華，為上等紫檀木製作，遍佈細(xì)密的魚鱗紋，在時(shí)光的雕琢後，包漿瑩潤，呈現(xiàn)出淡淡的光澤。

“觀華-明清古典家具”與“餘香-日本竹藝精品”兩個(gè)專場(chǎng)，都將分別於明日（10月6日）晚上7時(shí)與8時(shí)舉槌。

盛唐金器的富麗堂皇

唐天寶十二年（753年）,頗為不得志的詩人杜甫，在《麗人行》中寫道：“紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀筯厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸?！碧瞥瘜m殿中吃穿用度的鋪張奢靡，衣食器具的繁複綺麗，在詩人辛辣生動(dòng)的筆觸中，躍然紙上。詩中是稱奇也好、諷喻也罷；今人讀起來，還是滿紙值得玩味的堂皇富麗。

不過，紙上得來終覺淺，隔著千多年的時(shí)光，如何直觀地觸及大唐王朝金碧輝煌的一角？中國嘉德香港，將於明日（10月6日）下午2時(shí)的“觀古-瓷器珍玩工藝品”專場(chǎng)，呈現(xiàn)六件曾藏於東京長尾美術(shù)館的盛唐金銀器。

中國嘉德郵品錢幣部總經(jīng)理郭學(xué)廣認(rèn)為：在這六件中，最為富麗堂皇的一件要數(shù)“高浮雕臥鹿紋葵口大金盤”。

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唐

高浮雕臥鹿紋葵口大金盤

26.8 cm. diam.

HKD：5,000,000-10,000,000

金質(zhì)，盤口葵狀，呈五瓣、深腹、平底，器物胎厚、形大，光澤溫潤內(nèi)斂?！霸诔叽?、鏨刻和裝飾題材上，這件器物都盡顯唐代繁華富麗的藝術(shù)風(fēng)格。”郭學(xué)廣認(rèn)為，紋飾繁縟卻有序。

主紋以高浮雕呈現(xiàn)一隻臥鹿，立體又精細(xì)。臥鹿頭頂中央長有靈芝一朵，肉靈芝挺立、飽滿、鹿嘴微閉、鹿目望於遠(yuǎn)方，神態(tài)自若；臥鹿四周填以高浮雕山石花草紋、石榴花紋及卷葉紋；除了臥鹿之外，盤底還捶鏨出五方團(tuán)草紋，草葉各占盤底一方，莖蔓分明、錯(cuò)落有致。

再來看看盤壁讓人眼花繚亂的裝飾，盤底邊至盤壁向上放射延出五脊突棱，將盤壁均分五方，每主均以魚子紋為地紋飾，壁上以忍冬草紋分為兩上下層，下層平鏨兩朵忍冬花與忍冬草纏綿相繞，交織相伴，左右環(huán)抱展翅鴻雁、雙鸞對(duì)立等紋飾，盤壁紋樣細(xì)膩豐富。

以印盒觀“澄懷”

澄懷書屋爲(wèi)清代乾隆年間著名藏書家黃叔琳所居。黃叔琳字昆圃，號(hào)北硯齋，晚號(hào)守魁。歷任康、雍、幹三朝，官至詹事，內(nèi)閣學(xué)士，禮部、刑部、吏部侍郎。如今書屋藏書已散，而今次秋拍“觀古-瓷器珍玩工藝品”專場(chǎng)，呈現(xiàn)的一件青花纏枝蓮紋印盒中，可見其時(shí)文人風(fēng)雅。中國嘉德瓷器工藝品部劉暘說，器底書“澄懷書屋”四字款，難得一見。

清乾隆

青花纏枝蓮紋印盒

8.8 cm. diam.

HKD：80,000-120,000

青花是清代景德鎮(zhèn)産量最大的陶瓷品種。清康、雍、幹三代青花盛燒不衰，乾隆朝青花燒造繼承了康熙時(shí)期“青花五彩”層次分明的特點(diǎn)，雖僅有藍(lán)色一種，但常使用濃淡不同的青料，或依靠落筆的輕重，呈現(xiàn)出青花色階豐富，深淺濃淡，層次頗多。此件青花纏枝蓮紋印盒，盒身扁圓，子母口，矮圈足。內(nèi)壁通體施白釉。外頂繪十字青花蓮紋及纏枝蓮，邊飾靈芝、卷草紋，底書雙圈“澄懷書屋”四字楷書款。形制相似的青花蓋盒較普遍，但帶有此款的難得一見。時(shí)推爲(wèi)巨儒，世稱北平黃先生。著有《史通訓(xùn)故補(bǔ)》、《文心雕龍輯注》、《觀北易抄》、《詩經(jīng)統(tǒng)說》等。黃嘗建“萬卷樓”、“養(yǎng)素堂”以藏古書。四庫全書開館編纂，廣征天下遺書，其子黃登賢獻(xiàn)藏書達(dá)百種以上?！端膸烊珪偰俊分浧洳貢_(dá)140餘種。

《黃侍郎公年譜》記有：“（乾隆八年）秋九月，集友人賞菊于澄懷書屋?！辟p菊讀書觀畫，文人風(fēng)雅，除了文字記錄，印盒亦可為明證。

《綠色的?！凡灰粯拥臍g欣

《綠色的?！分械臍g欣，快要湧出畫框了。

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吳冠中 (b. 1919-2010)

綠色的海(1974年作)

紙本 油彩 裱于木板

24 x 34 cm.

HKD：2,500,000- 3,000,000

70年代，在如怒海的政治狂潮裡，被下放至河北農(nóng)村的吳冠中，成了“路邊不起眼的野菊，開滿了淡紫色的花朵，任人踐踏?！备钏纯嗟氖?，“我失去了作畫的自由，想起留在巴黎的同行，聽說都是舉世聞名的畫家了，他們也正在自己的藝術(shù)田園裡勤奮耕作吧，不知種出了怎樣的碩果，會(huì)令我羨慕、妒忌、痛哭吧！”（《吳冠中生平自述：我這一輩子》）

而1973年，55歲的吳冠中迎來一次逆轉(zhuǎn)，他從農(nóng)村調(diào)回，終於可以再次握起畫筆。次年，吳老接受在中糧集團(tuán)擔(dān)任對(duì)外宣傳工作的張俠先生之邀請(qǐng)赴青島避暑，完成了這幅明麗清新之作。

據(jù)張俠在回憶錄中記載；“記得有一天，雖然天氣晴朗，可突然之間，烏雲(yún)密佈，平靜的海面掀起了波濤”?！爱?dāng)我們登上嶗山後，老天爺似乎在和我們開玩笑，驟然間天空雲(yún)消霧散。我們站在嶗山之巔，大自然的美麗風(fēng)光盡收眼底”，“此時(shí)只見先生立刻打開了隨身攜帶的油畫箱，即興揮筆作畫?！?br>
吳老巧妙運(yùn)用一個(gè)“之”字形的畫面結(jié)構(gòu)，把觀者的視綫由近景的沙灘、中景的礁石，以及遠(yuǎn)景中的輪船推向海平綫盡頭的山影，拓展了原本平直畫面的意境。而畫面景深處一艘揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的小艇，十分值得玩味，吳老以一筆鮮鬱的紅點(diǎn)將那迎風(fēng)的紅旗描繪，點(diǎn)睛處見真意，表達(dá)了彼時(shí)藝術(shù)家對(duì)新社會(huì)的滿腔熱情。畫家不厭其煩地將海水的質(zhì)感及色澤感表現(xiàn)得異常豐富動(dòng)人，其中或許亦有某種期許，願(yuàn)政治氣氛與這海面一般長安寧。

小小畫布之上，表現(xiàn)出一個(gè)令人澎湃的天地，又包含畫家此時(shí)心緒懷抱，也因此吳冠中筆下的風(fēng)景最令人過目不忘。

分

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