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漆器收藏知識(shí)大全?。ú坏貌豢矗?/div>

漆器從新石器時(shí)代誕生以來(lái),就一直活躍在歷史舞臺(tái)上 。它的名稱(chēng)很多,可分為夾纻胎、雕漆、戧金、金銀口、金銀平脫、脫胎、木胎……其實(shí)也就兩類(lèi),一類(lèi)是描述漆器的底胎的,另一類(lèi)是描述漆器的工藝。

剔紅花鳥(niǎo)紋長(zhǎng)方盒,明

本文將對(duì)漆器的胎底時(shí)代特征與起源、工藝時(shí)代特征與起源以及與現(xiàn)代仿品的真假鑒別方法三個(gè)方面對(duì)漆器的收藏知識(shí)進(jìn)行全面的總結(jié)。


  • 漆器底胎的時(shí)代特征與起源

漆器的底胎,簡(jiǎn)單地說(shuō)就是漆器的造型,胎骨是漆器的支撐。制作胎骨的材料非常豐富,工藝方法種類(lèi)也很多。以下是幾種常見(jiàn)的漆器底胎材料及發(fā)展歷史。

木胎

就是以硬木為坯,直接髹漆而成。用木材做漆器內(nèi)胎的歷史非常悠久,到了戰(zhàn)國(guó)大部分漆器仍采用木胎。制作漆器內(nèi)胎的木材,一般都選用那些耐熱性能強(qiáng)、不易變形,有韌性,不崩裂的陳年舊料,因?yàn)檫@樣不容易變形和干裂。

戰(zhàn)國(guó)中期漆木虎座鳥(niǎo)架鼓

戰(zhàn)國(guó)彩繪鳳鳥(niǎo)紋圓奩

金屬胎

漆器中金屬胎體還是比較常見(jiàn)的,比起木胎,金屬胎更為穩(wěn)定,能夠經(jīng)歷長(zhǎng)久的時(shí)間而不腐壞。常見(jiàn)的是以銅為胎,除此之外,像金、銀、鐵、錫、鉛也多被用做胎骨。

金屬胎的使用最早始于青銅器的流行,因?yàn)榍嚆~鑄造工藝極其復(fù)雜,而且銅器容易生銹而且顏色單一,髹上漆不僅美觀(guān)而且防銹,一舉多得。

漢彩繪青銅人形三足洗

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,金屬胎漆器以在銅鏡上的彩繪為主。到了漢代,除銅胎之外,還出現(xiàn)金銀鐵等金屬的胎體,甚至還有鉛錫金屬。隋唐時(shí)期流行制作銅鏡并在銅鏡背面髹漆并裝飾金屬材料。

漢代彩繪雁魚(yú)燈

皮胎

皮胎是用牛皮或其他皮革作為底胎,然后加以漆飾。古人常用皮胎制作漆盾,這種漆盾既堅(jiān)韌又輕便,在戰(zhàn)場(chǎng)上,還是很有優(yōu)勢(shì)的。

戰(zhàn)國(guó)漆盾

皮胎

皮胎漆器也被制成裝飾品,在一些少數(shù)民族非常流行。彝族傳統(tǒng)的鷹爪酒杯杯身一般為皮胎,杯底有一個(gè)突出捆上一個(gè)爪子,用土漆加固,使之牢固。

清彝族彩繪漆皮甲

八角紋鷹爪皮酒杯

脫胎(夾纻胎)

脫胎漆器先以木骨和泥模造型為底胎,在這些造型上面粘貼若干層麻布,每一個(gè)都修上漆,形成一個(gè)厚厚的、堅(jiān)硬的漆布?xì)?,然后除去造型所使用的木骨等,就得到了中空的漆布造型,然后在漆布上髹漆彩繪。

漆器發(fā)展到漢代,出現(xiàn)了麻胎,就是我們常聽(tīng)到的夾纻胎。魏晉南北朝時(shí)期脫胎得到了進(jìn)一步的發(fā)展。脫胎漆器的發(fā)明,使得漆器創(chuàng)作由漆器表面髹漆和裝飾,深入到了漆器造型創(chuàng)造。

脫胎朱漆菊瓣式蓋碗,清乾隆

漆紗

漆紗是一類(lèi)以絲、麻織品為胎體的髹漆制品,漆布在文獻(xiàn)中就有記載,“長(zhǎng)冠,一曰齋冠……促漆纚為之,制如板,以竹為里……”這種漆紗帽,漢代墓葬中有較多的發(fā)現(xiàn)。湖南長(zhǎng)沙馬王堆三號(hào)墓出土了一件漆纚紗冠,這也是我們所能見(jiàn)到最早、最完整的漆冠實(shí)物。

西漢漆纚紗冠

竹胎

竹胎,顧名思義就是用竹子作為漆器的底胎??煞譃橹裉テ崞骱椭窬幤崞鲀煞N。

竹胎漆器除了利用竹子本身造型做成筆筒外,還有的將竹子劈開(kāi),編織成各種器型。西漢時(shí)期,工匠們就廣泛利用竹子制作各種生活用品,在福建閩南地區(qū)非常流行。

清黑漆描金八仙祝壽主編八角盒

竹編漆器首先是將竹篾竹絲編織成型,有的為了牢固也用木材框架和底板,在經(jīng)裱褙紗布,涂蓋油灰、打磨、髹漆、研磨而成。

清代竹編木胎雙鳳彩漆描金盤(pán)

陶胎

漆與陶的結(jié)合的開(kāi)始在新石器時(shí)期,那時(shí)陶器就是漆器的主要載體。發(fā)展至漢代,大興土木,造成木材嚴(yán)重匱乏,影響了木胎漆器的產(chǎn)生,而以陶為胎的漆器華麗的登上歷史舞臺(tái),這一時(shí)期,人們多在陶胎便面上簡(jiǎn)單的髹一層漆。

西漢彩繪陶鼎

紙?zhí)?/h1>

以紙為胎制作漆器,紙?zhí)テ崞鞴に囉蓨A纻技法發(fā)展而來(lái),紙?zhí)スに囎钤缈梢宰匪莸教扑螘r(shí)期,現(xiàn)在日本非常流行紙?zhí)テ崞?,其?shí)是在唐代由中國(guó)僧侶“一閑”傳入的。

流行于日本的“一閑張"紙?zhí)テ崞?/p>

繩胎

就是用繩子做漆器。工匠們將繩子編結(jié)成型,利用天然漆的粘著性、堅(jiān)強(qiáng)性及裝飾性髹涂在繩結(jié)上,使繩結(jié)高立而硬挺。繩胎漆器除了可以展現(xiàn)繩子材質(zhì)、編結(jié)之美外,內(nèi)壁層層髹飾大漆,打磨推光,更凸顯天然漆所特有的溫暖和親切的質(zhì)樸。

繩胎漆器

天然胎漆器

為了追求漆器的天然質(zhì)樸的那種美感,漆匠們打起了天然材料的主意,直接以天然動(dòng)植物的根莖、枝干、果實(shí)種皮及外殼、樹(shù)皮、硬葉以及真菌或動(dòng)物性材料等非人為構(gòu)建的材料為底胎,更貼近自然,現(xiàn)在許多工匠都喜歡用這樣的天然胎制作漆器。

柚子皮胎漆器


  • 漆器工藝的時(shí)代特征與起源

髹漆技藝是一個(gè)化腐朽為神奇的過(guò)程,工匠們將大漆一層層的涂抹在底胎上,或雕、或描、或嵌、或堆……就這樣一件件精美的漆器便呈現(xiàn)在我們面前,任憑時(shí)光如梭,也無(wú)法剝奪漆器耀眼的光輝。

一色漆

一色漆是最簡(jiǎn)單,也是最常見(jiàn)的髹漆技藝。器物通體光素?zé)o紋,質(zhì)樸無(wú)華,一色漆以黑、紫、朱三種顏色為主,兼有紫色和紅色。

到了宋代一色漆工藝達(dá)到巔峰,這時(shí)期一色漆造型以起棱或花瓣最為常見(jiàn),漆色光亮。

宋黑漆托盞

百寶嵌

用各種珍貴材料如珍珠、寶石、珊瑚、碧玉、翡翠、瑪瑙、象牙、密蠟等鑲嵌在漆器表面,組成各種圖案,此種技法稱(chēng)為百寶嵌。

百寶嵌技法在西漢墓中出土的漆器上已見(jiàn)雛形,流行于明代,清代更加盛行。

嵌百寶博古圖屏風(fēng)

堆漆

堆漆是把漆堆積起來(lái)之意,是用堆漆方法做凸起的紋飾,再在堆漆上的紋飾上加以修飾。

堆漆做法是西漢漆工創(chuàng)造出的一種新的裝飾技法,唐宋時(shí)期均有堆漆技法的使用,至宋代,堆漆技法已日臻成熟。到了明清時(shí)期,這種技法更為常見(jiàn),尤其是將堆漆和描金相結(jié)合,故有識(shí)文描金和隱起描金的說(shuō)法。

金地識(shí)文描金彩漆高足碗

雕漆

雕漆工藝是剔紅、剔黑、剔黃、剔綠、剔彩等工藝的總稱(chēng)。

根據(jù)文獻(xiàn)記載,我國(guó)雕漆技法出現(xiàn)于唐代,但是在考古發(fā)掘或傳世品中,均未見(jiàn)到唐代雕漆作品。到了宋元時(shí)期,雕漆工藝日臻成熟,這一時(shí)期的作品是雕漆工藝的發(fā)展的巔峰時(shí)期。

元張成造”剔紅梔子花紋圓盤(pán)

剔犀

從廣義上來(lái)說(shuō),剔犀也屬于雕漆工藝的一種,用紅黑色漆相見(jiàn)的涂抹在底胎,當(dāng)達(dá)到一定厚度后,根據(jù)用刀斜剔出卷草、如意等花紋,刀口斷面清晰的顯露出不同的色漆。

這種技藝在宋代時(shí)達(dá)到成熟,在全國(guó)多地都曾出土過(guò)用剔犀工藝制作的漆器。元末明初,這種工藝達(dá)到頂峰,現(xiàn)存安徽博物院的“張成造云紋剔犀盒”,就是一件剔犀精品。

元張成造剔犀云紋漆盒

填漆

填漆工藝就是現(xiàn)在漆器上印刻花紋圖案,然后在花紋內(nèi)填入色漆,等到漆干了以后,經(jīng)磨平以后會(huì)呈現(xiàn)出光滑平整的效果。

填漆工藝最早出現(xiàn)在南宋時(shí)期,現(xiàn)在能看到最早的是江蘇武進(jìn)南宋墓出土的一件填漆長(zhǎng)方形盒,這件漆盒上的工藝可以認(rèn)為是填漆技法的雛形,到了明清兩代,填漆工藝逐漸成熟,成為漆器工藝中重要的組成部分。

明,填彩漆雙龍紋長(zhǎng)方形委角盒

描漆

描漆指的是在光素的漆地上,用各種彩色漆或以桐油代漆,調(diào)制出各種鮮艷的顏色來(lái)描繪花紋。古代彩繪漆器少有只用彩漆或只用彩油,多是二者兼施。

先秦以前,漆器均為描彩漆,自漢代漆器出現(xiàn)油彩以后,油彩的使用日漸增多,使漆器的色彩更加艷麗。明清兩代,漆器上油彩的使用已相當(dāng)普遍,有的漆器花紋幾乎全部使用了油彩。

明,彩漆戧金花卉紋圓盤(pán)

描金

描金又名泥金畫(huà)漆,就是在漆地上加描金花紋。在退光漆地上用朱漆或黑漆畫(huà)花紋,待干后,在花紋上打金膠,然后將金貼或描上去。

清雍正黑漆描金百壽字碗

螺鈿

螺鈿漆器,取材于各種貝殼的天然色彩與美麗光澤的最佳部位,分層剝離和磨制后,鑲嵌于漆器表面作為裝飾。我國(guó)用蚌片、蚌泡鑲嵌在漆器上作為裝飾的做法,可以追溯到西周時(shí)期。

黑漆嵌螺鈿加金片嬰戲圖箱,清初

犀皮

犀皮漆器是現(xiàn)存量最少的一種漆器,由于多用赤、黃、黑三色填入,紋理似犀牛皮,故得名。這種工藝曾被明代書(shū)畫(huà)家董其昌贊為漆器之首。

關(guān)于犀皮漆器出現(xiàn)的時(shí)間,原來(lái)認(rèn)為最早出現(xiàn)于唐代,但是1984年三國(guó)吳朱然墓中出土了數(shù)件犀皮漆器,把犀皮漆工藝出現(xiàn)的年代提早了約六百年。

犀皮漆捧盒

款彩

款彩是指,在漆地上刻凹下去的花紋,然后把色漆或色油填人花紋輪廓之內(nèi),因刻去的是漆灰,故又有“刻灰”或“大雕填”之稱(chēng)。

款彩技法出現(xiàn)較晚,傳世有明清兩代的作品,因工藝簡(jiǎn)單,出品快,故多用于制作各種小插屏或屏風(fēng)。

清康熙款彩「百子圖」十二扇屏風(fēng)

戧金

戧金的做法是在漆地上,用刀尖或針錐畫(huà)出纖細(xì)的花紋,然后在花紋內(nèi)打金膠,將金粉粘上去。也有戧銀的,即用銀箔粘著。

“錐畫(huà)”技法最早出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)。到漢代不僅有針劃漆器,還有在針劃紋內(nèi)加彩的。錐畫(huà)戧金比簡(jiǎn)單的錐畫(huà)更進(jìn)了一步。明清以來(lái)戧金技法多與填彩漆相結(jié)合。

填漆戧金鳳紋蓮瓣式捧盒,清

金銀平脫

平脫漆器是由漢代的貼金片演變而來(lái),用薄金片或薄銀片按照裝飾花紋的要求,剪成圖案粘貼在漆器上,然后加漆兩三層,最后經(jīng)過(guò)研磨,使顯出金銀花紋,花紋和漆底在同一平面上,這種研磨工藝又被稱(chēng)為推光。

唐代的金銀平脫工藝十分流行,充分體現(xiàn)了唐代的富麗華美的藝術(shù)特色。

唐四鸞銜綬金銀平脫鏡

罩漆

罩漆,就是在色漆或描繪完工后,上面再罩一層透明漆,因罩漆下面的底色不同,而有種種不同的名稱(chēng)。它的做法是:在黑、朱、黃等漆地上作描金花紋,花紋上用朱色或黑色勾紋理,最后罩透明漆

帝后御用的寶座、屏風(fēng)等多罩漆方法制作。罩過(guò)的金漆在透明漆的下面透出金色的光彩,并保護(hù)金色不易退色或磨損。


  • 與現(xiàn)代仿品的真假鑒別方法

漆器雖屬拍賣(mài)“雜項(xiàng)”,但近十年來(lái),逐漸受到藏家的關(guān)注,各種明清漆器精品成交價(jià)格也是一路看漲,被一些人認(rèn)為是收藏界的潛力股。其真?zhèn)蔚蔫b別也越來(lái)收到藏家們的關(guān)注,最常用的方法是從落款、顏色、斷紋、硬度和味道這五方面來(lái)辯偽。

落款

如今可以見(jiàn)到的漆器一般都是明清的。它們一般都具有款識(shí), 即落款。仿冒品的款識(shí)與真品總有不一致的地方, 與真品對(duì)比可以辨別出來(lái)。如果沒(méi)有真品對(duì)比, 就需要觀(guān)察漆色是不是有新舊之分,或者是否有修補(bǔ)痕跡。

黑漆描金百壽字碗,清雍正,底部落款

但是有落款的漆器并不多, 很多宮廷漆器也是沒(méi)有落款的。款識(shí)的對(duì)比只是一種方式, 其實(shí)還是通過(guò)漆器款識(shí)所留下的痕跡進(jìn)行辨別, 使用放大鏡仔細(xì)觀(guān)察漆器的老化程度。

顏色

年代不同, 漆器顏色也就不同, 所以辨別漆色也是漆器鑒別的一個(gè)重要內(nèi)容。年代比較久遠(yuǎn)的漆器, 因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系, 漆色發(fā)暗, 表面有潤(rùn)光,具有年代感。而仿冒品則不同,它們大都顏色鮮艷刺眼,較易分辨。

彩繪漆透雕座屏,戰(zhàn)國(guó)楚

但是不能依靠顏色辨別漆器的年代。元明時(shí)期,朱漆的調(diào)配在不同地區(qū)有不同的配方, 比例也不一樣。漆器的顏色只能說(shuō)明銀朱的比例, 而不是年代。清代時(shí)期, 很多漆器都是宮廷制造, 顏色比較統(tǒng)一。

斷紋

漆器斷紋大體上分為兩種, 其一是細(xì)碎斷紋, 也稱(chēng)為 “ 手皺斷”。具有這種斷紋的木胎漆器, 隨著時(shí)間的推移木質(zhì)的紋理已經(jīng)深入漆表,人工無(wú)法仿制。其二是“ 蛇腹斷”, 因?yàn)槠浼y路比較像蛇腹上的橫斷紋, 故有此稱(chēng)。這種漆器斷紋很多, 還可以仿制。

黑漆朱繪憑幾,戰(zhàn)國(guó)

值得注意的是,很多元明清漆器,如果胎骨很好、質(zhì)量很好,沒(méi)有被空氣侵入, 是不會(huì)有裂紋的。而且沒(méi)有加入顏色的漆器,很久之后也不會(huì)出現(xiàn)斷紋?!吧吒箶唷敝饕霈F(xiàn)在古琴上,一般的漆器不會(huì)出現(xiàn)。

硬度

年代久遠(yuǎn)的漆器,經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)時(shí)間,水分逐漸流失, 會(huì)變得越來(lái)越干燥, 所以, 老漆器一般比新漆器硬,這也是漆器鑒定的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。而且, 老的漆器經(jīng)過(guò)很多人的把玩, 會(huì)稍微有一些磨損, 而新仿的漆器一般都棱角分明, 雖然也有做出磨損狀的仿冒品, 但外觀(guān)肯定不自然。

雕填云龍紋鼓式漆盒,清

需要注意的是,如果制漆的配方合適,近10年生產(chǎn)的漆器也會(huì)非常硬。

味道

氣味也是判斷漆器新舊的一個(gè)方法。年代久遠(yuǎn)的漆器已經(jīng)揮發(fā)掉其原本的氣味, 而新仿的漆器氣味卻不容易散去。

“長(zhǎng)沙王后家”漆耳杯,西漢

但是,被長(zhǎng)期封存或者長(zhǎng)期沒(méi)有打開(kāi)的老漆器,里面還是有很濃的味道的。


中國(guó)是世界上最早認(rèn)識(shí)漆的特性并將漆調(diào)成各種顏色,用作美化裝飾之用的國(guó)家。早在六七千年前的河姆渡文化中,考古工作者就發(fā)現(xiàn)了一只木胎紅色漆碗,由此揭開(kāi)了中國(guó)漆器制造史上光輝的第一頁(yè)。

它是中國(guó)古代在化學(xué)工藝及工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明,收藏漆器,也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要傳承!

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