最近熱播的國(guó)產(chǎn)劇，真是讓人看了火冒三丈。
剛吐槽完國(guó)產(chǎn)劇男主里的各式“油田”和“逼王”，最近熱播的幾部劇，又讓觀眾回過(guò)味來(lái)：國(guó)產(chǎn)劇里的女主，也沒(méi)一個(gè)是正常的。
《完美關(guān)系》里的江達(dá)琳，憑一己之力將這部劇打入豆瓣3.9分的深淵，一頓騷操作，讓虎撲直男都不知如何洗地。
江達(dá)琳版佟麗婭，讓虎撲直男不敢相信自己雙眼。/《完美關(guān)系》
《安家》里的房似錦，鐵血冷面，業(yè)務(wù)彪悍，身背“扶弟魔”的悲慘身世，為了賣(mài)房“無(wú)所不用其極”，卻在賣(mài)房之余憑借自己在《甄嬛傳》里豐富的宮斗經(jīng)驗(yàn)，成了維護(hù)小區(qū)治安和同事情感的“閑人房大姐”。
還有張口“哥哥”，閉口“歐巴”的張乘乘，給日常喜歡做慈善的老公戴上綠帽，被抓奸后卻義正辭嚴(yán)地說(shuō)“自己只是犯了全天下男人都會(huì)犯的錯(cuò)誤”“實(shí)在不行，你在外面也找一個(gè)”，打擊面大到讓天下男兒語(yǔ)塞。
房似錦，是又一個(gè)嬛嬛，還是另一個(gè)樊勝美？/《安家》
國(guó)產(chǎn)劇里的女性角色都怎么了，為什么她們仿佛一直都和觀眾生活在不同次元？
你還記得上一次國(guó)產(chǎn)劇里出現(xiàn)有血有肉、腦回路正常、背景普通，不想盡辦法作妖，也不隨時(shí)隨地圣母心泛濫的女性角色，是在什么時(shí)候嗎？
懸浮的國(guó)產(chǎn)劇，看不懂的女主角
職場(chǎng)劇向來(lái)都是國(guó)產(chǎn)影視崩壞的重災(zāi)區(qū)。盡管踩著《精英律師》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》等浮夸腦殘劇的“尸體”，但這部號(hào)稱(chēng)是國(guó)內(nèi)第一部公關(guān)職場(chǎng)劇的《完美關(guān)系》，還是把該犯的錯(cuò)，都照樣犯了個(gè)遍。
女主江達(dá)琳作為一名被迫回家繼承老爸百億家產(chǎn)的“臨時(shí)總裁”，在老爹失蹤、公司岌岌可危的關(guān)鍵時(shí)期，一門(mén)心思地只想著談戀愛(ài)。
為了談戀愛(ài)，她推掉工作，逃掉合伙人會(huì)議，泄露公司的商業(yè)機(jī)密……
在男主面前，女主則完全發(fā)揮了“無(wú)知無(wú)能無(wú)畏”的全能三無(wú)精神：
面對(duì)男主的善意提醒，她熟練使用“我不聽(tīng)我不聽(tīng)”“請(qǐng)你尊重我”“說(shuō)來(lái)說(shuō)去都是我的錯(cuò)，是吧”這三板斧。
捅了婁子之后，又到男主那里胡攪蠻纏：“我認(rèn)錯(cuò)還不行嗎”“你就再幫我一次”“反正我不管，這個(gè)忙，你幫也得幫，不幫也得幫”。
比起《完美關(guān)系》，導(dǎo)演安建同期播出的另一部《安家》，還算看得過(guò)去，全員演技在線，時(shí)有笑點(diǎn)，但這也擋不住女主房似錦這個(gè)角色的“怪異”。
孫儷飾演的房似錦在劇中是一名房產(chǎn)銷(xiāo)售，被公司總部調(diào)派到上海某家業(yè)績(jī)不好的房產(chǎn)中介，成為空降店長(zhǎng)。
熟悉國(guó)產(chǎn)劇的朋友一定能想到，這個(gè)人物剛開(kāi)始走的一定是冷血無(wú)情、六親不認(rèn)的人設(shè)，這樣之后才能有反轉(zhuǎn)。
上任第一天，同事跟她自我介紹，她裝作沒(méi)看到地直接走過(guò)。
下屬跟了大半年的客戶(hù)，她二話不說(shuō)就撬到自己手上。
更熟悉國(guó)產(chǎn)劇的朋友也一定能猜到，女主這鐵面無(wú)情的性格，一定是因?yàn)樗幸粋€(gè)吸血鬼母親和窩囊廢弟弟。
果不其然，女主這回又是出生在一個(gè)重男輕女的家庭，生下來(lái)上面就已經(jīng)有三個(gè)姐姐，媽媽本想把她沉井，卻被不忍心的爺爺救回來(lái)，于是取名“房四井”。
小時(shí)候媽媽不讓她上學(xué)讀書(shū)，長(zhǎng)大后又像只吸血鬼一樣跟她要錢(qián)，給弟弟買(mǎi)房。為了拿到錢(qián)，她到房似錦家門(mén)口鬧，到公司撒潑打滾，最終導(dǎo)致房似錦被停職。
女主人設(shè)太無(wú)敵了，那就給她安排個(gè)一言難盡的原生家庭吧。/《安家》
這樣極端的人設(shè)沖突，相繼出現(xiàn)在樊勝美、蘇明玉、房似錦身上，編劇們吃到了甜頭，使著吃奶的勁兒把女主角們往這個(gè)狗血模板上套。
國(guó)內(nèi)編劇們估計(jì)都是照著《老娘舅》和《歡樂(lè)頌》寫(xiě)的劇本，所有的劇情沖突都能被當(dāng)成民生調(diào)解問(wèn)題，最后又被男女主角的戀愛(ài)問(wèn)題化解。
是不是圍繞現(xiàn)代女性視角展開(kāi)的現(xiàn)代劇，主旨都會(huì)落到集體找對(duì)象上？/《歡樂(lè)頌》
人設(shè)崩塌、懸浮的女主不只出現(xiàn)在職場(chǎng)劇中，在近期的國(guó)產(chǎn)熱播劇里，女性角色的人物形象都算不上討喜。
《下一站是幸福》的賀繁星口口聲聲想談一場(chǎng)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的戀愛(ài)，卻用幾十集的時(shí)間就在成熟男二和小狼狗男主之間糾結(jié)徘徊。
《新世界》里的田丹就更神奇了，作為一名身肩組織重任的特派員，她前腳到北平，后腳就被抓進(jìn)了監(jiān)獄。
明明有著手掐內(nèi)少、腳踩梅西的高超武藝，愣是心甘情愿在北平監(jiān)獄里待了三四十集。在監(jiān)獄里每天也不干啥正事，光顧著給男主出謀劃策、指點(diǎn)江山。
國(guó)產(chǎn)劇的女性角色，到底怎么了？
從賢妻良母到大女主、瑪麗蘇
國(guó)產(chǎn)劇女性都很難正常
國(guó)產(chǎn)劇女主的“不正?！辈⒉皇墙鼛啄瓴懦霈F(xiàn)的。
1990年，一部萬(wàn)人空巷的神級(jí)電視劇《渴望》在北京臺(tái)開(kāi)播，創(chuàng)造了90.78%的收視率奇跡，女主角劉慧芳是一位賢良淑德、樸實(shí)善良的模范妻子。
在她的身上，我們可以看到所有東方女性的傳統(tǒng)美德：為了幫助男主王滬生留在北京工作，她嫁給了王滬生；為了家庭，她放棄了參加高考的機(jī)會(huì)；為了孩子更好的成長(zhǎng)環(huán)境，她忍痛與孩子分離……
《渴望》里的劉慧芳幾乎沒(méi)有任何人性缺點(diǎn)，命途多舛，攤上了一個(gè)女人能經(jīng)歷的所有倒霉事，卻一直忍辱負(fù)重，堅(jiān)信“好人一生平安”。
這種磨滅人性的“精神榜樣”雖然反映了當(dāng)時(shí)特定的時(shí)代背景，如今看來(lái)卻十分畸形。
童年陰影《不要和陌生人說(shuō)話》中，梅婷飾演的梅湘南因?yàn)槟贻p時(shí)曾被強(qiáng)暴，遭到丈夫無(wú)盡的猜忌和暴力，不僅放棄了自己的事業(yè)和社交，過(guò)著“不和陌生人說(shuō)話”的日子，更因?yàn)樽约翰豢盎厥椎倪^(guò)去，一次次忍受著丈夫安嘉和的家庭暴力。
梅湘南在劇中遭受了6次家暴，前5次都沒(méi)有反抗。直到最后一次安嘉和孕期施暴，導(dǎo)致自己流產(chǎn)，她才幡然醒悟，選擇離開(kāi)安嘉和，過(guò)自己的人生。
童年陰影又來(lái)了。/《不要和陌生人說(shuō)話》
無(wú)論是賢良樸實(shí)的劉慧芳，還是被蕩婦羞辱的梅湘南，她們都受制于傳統(tǒng)的輿論道德壓力，屈服于家庭中絕對(duì)的男性權(quán)威，放棄了自我價(jià)值的探索，她們是不正常的。
進(jìn)入新世紀(jì)，女性主題的電視劇，包裹著各種社會(huì)問(wèn)題而來(lái)，贏得無(wú)數(shù)觀眾的眼淚。
《女人不哭》《笑著活下去》《女人不再沉默》是這時(shí)期的代表作，這些電視劇圍繞著女主角從受虐到反抗的人生歷程展開(kāi)，喚起了新時(shí)代女性意識(shí)的覺(jué)醒，也成為了最早的“大女主劇”。
這些女性角色雖然已經(jīng)有了反抗男性權(quán)威的意識(shí)，但仍然擺脫不了偉光正、博大包容的傳統(tǒng)女性形象，《蝸居》的出現(xiàn)打破了這一慣性設(shè)定，房子問(wèn)題成為女性除了家庭困境和自我成長(zhǎng)之外，必然面臨的難題。
《蝸居》之所以高分，也是因?yàn)榉从沉苏鎸?shí)的女性。
姐姐郭海萍為了能在大城市買(mǎi)一套房子，默許自己的妹妹成為別人的小三，享受著妹妹當(dāng)小三得來(lái)的恩惠。
誰(shuí)又能想到十年后，強(qiáng)勢(shì)有主見(jiàn)的郭海萍會(huì)因?yàn)橐痪洹霸?shī)和遠(yuǎn)方”，被房似錦推銷(xiāo)掉一套沒(méi)人要的“跑道房”。
女性角色的禁錮由此從家庭內(nèi)部開(kāi)始破除，一批專(zhuān)注于婚戀題材和婆媳關(guān)系的電視劇冒出頭來(lái)。
2011年，一首《無(wú)法原諒》響徹大街小巷，無(wú)論何時(shí)何地，你永遠(yuǎn)都能聽(tīng)到有人哼起“為所有愛(ài)執(zhí)著的痛，為所有恨執(zhí)著的傷”。
逆來(lái)順受的女主林品如在經(jīng)歷愛(ài)情、友情雙雙背叛后，化身復(fù)仇女神滿(mǎn)血?dú)w來(lái)，把渣男賤女狠狠踩在腳下，猛戳所有觀眾的爽點(diǎn)。
這些臺(tái)詞的上下文，大家都能接得上：_____。/《回家的誘惑》
編劇們靈敏地察覺(jué)到觀眾對(duì)于此類(lèi)爽劇的熱捧，開(kāi)啟“大女主霸屏”的爽劇時(shí)代。
從《甄嬛傳》的成功開(kāi)始，大女主劇一發(fā)不可收拾，《歡樂(lè)頌》里才三十歲出頭的安迪，用幾個(gè)炒股入門(mén)術(shù)語(yǔ)，就能在美國(guó)股市攪弄風(fēng)云。
《我的前半生》里的失婚婦女羅子君，畢業(yè)之后毫無(wú)工作經(jīng)驗(yàn)，卻在商業(yè)精英賀涵的幫助下，輕易就獲得了不凡的工作成就。
這些大女主們一般都自帶圣母光環(huán)、全程開(kāi)掛，身邊還圍繞著好幾個(gè)優(yōu)秀男子，甘愿充當(dāng)女主人生路上的炮灰，幫助她們從小白兔變身成為“女強(qiáng)人”，制霸全場(chǎng)。
編劇的金手指下，女主角個(gè)個(gè)都是尚未覺(jué)醒的商業(yè)奇才。/《我的前半生》
這樣的女性角色，爽則爽矣，卻早已脫離現(xiàn)實(shí)，無(wú)法引起觀眾的絲毫共鳴。
這樣的大女主劇無(wú)非是另一種升級(jí)版的瑪麗蘇，但市場(chǎng)也并沒(méi)有因此放棄對(duì)傻白甜式瑪麗蘇的深入挖掘。
從互潑紅酒、隨時(shí)撕×的小時(shí)代姐妹花，到中石化代言人、一句“加油”就能讓觀眾瞬間尷尬癌的鹿小葵，還有《青春斗》里作天作地的向真，《克拉戀人》里勾搭好友男朋友，同時(shí)吊著備胎男閨蜜的米朵……
所有瑪麗蘇劇的女性角色，不是無(wú)腦到人神共憤，就是圣母到讓人狂噴，女性自身的價(jià)值完全被剝離出來(lái)，淪為觀眾觀賞的笑料。
國(guó)產(chǎn)劇女主的不正常
是從編劇把觀眾當(dāng)白癡開(kāi)始的
都市女白領(lǐng)必然困囿于職場(chǎng)與家庭，農(nóng)村女性一定面臨著“樊勝美”式困境，女性角色形象全面坍塌式地走向不正常，這種傾向是極其可怕的。
“不正?！钡谋澈?，是觀眾的認(rèn)知能力和意識(shí)方式正在迅速退化，又或者說(shuō)明，創(chuàng)作者們對(duì)于受眾真正想看什么作品根本毫不關(guān)心。
這鍋該由誰(shuí)來(lái)背？導(dǎo)演、編劇、演員，還是觀眾？
宋茜面對(duì)賀繁星的人設(shè)爭(zhēng)議，發(fā)微博稱(chēng)“電視劇畢竟不是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)生活要復(fù)雜得多”。
賀繁星人設(shè)崩塌之后，電視劇評(píng)分直線下降。/《下一站是幸?！?br>
《完美關(guān)系》的編劇親自下場(chǎng)甩鍋，暗指自己的劇本沒(méi)有問(wèn)題，渾然一副“這鍋誰(shuí)愛(ài)接誰(shuí)接，反正不該我來(lái)接”的姿態(tài)。
觀眾的眼睛可是雪亮的。
《安家》的編劇六六回應(yīng)網(wǎng)上關(guān)于“房似錦人設(shè)不夠討喜”爭(zhēng)議，說(shuō)“房似錦這個(gè)人物根本就不在乎別人的眼光”，言下之意，就是“我也不在乎你們觀眾是怎么看的”。
前一陣子，有人在網(wǎng)上提出“為啥職場(chǎng)劇到最后都成為了談戀愛(ài)？”的問(wèn)題，博主@顧硬硬回答說(shuō)：
“國(guó)內(nèi)女性不喜歡看到女主有什么實(shí)質(zhì)性的挫折，因?yàn)樗齻冊(cè)诂F(xiàn)實(shí)中本就喜歡逃避職業(yè)挑戰(zhàn)及其他現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。職場(chǎng)對(duì)國(guó)內(nèi)女觀眾來(lái)說(shuō)只是'女主被追求’的引子、場(chǎng)景、道具和給女主身份鑲的一道金邊兒而已?！?/p>
這鍋被傳來(lái)傳去，貌似又回到了最初提出問(wèn)題的觀眾手中。但仔細(xì)一想，這話又格外熟悉——著名影帝馮小剛貌似也說(shuō)過(guò)：“中國(guó)垃圾電影太多，是因?yàn)橛欣^眾捧場(chǎng)?！?/p>
但捫心自問(wèn)，在一眾垃圾影視劇前，我們觀眾有得選嗎？千方百計(jì)討好觀眾的資本和編劇，又有哪次是真的討好到點(diǎn)上了？
我們觀眾明明可以接受“有瑕疵”的影視人物：《梨泰院》里為了生存背叛男主的女二，活得世俗又?jǐn)Q巴，我們也能從她身上看到自己為生活拼命的影子；
《想見(jiàn)你》里性格陰郁的陳韻如，冒充成性格開(kāi)朗的黃雨萱、搶走李子維的初吻，但還是有很多觀眾能理解她的無(wú)助和哀傷。
即便在男性視角占據(jù)絕對(duì)主權(quán)的創(chuàng)作環(huán)境下，以前的編劇仍然能創(chuàng)作出鮮明的女性角色。
《倚天屠龍記》中，周芷若一句“倘若我問(wèn)心有愧呢？”就讓萬(wàn)千劇迷對(duì)她又愛(ài)又恨；
《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》這部主打兄弟孽緣的男性向電視劇，也誕生了小仙女、蘇櫻、江玉燕等眾多個(gè)性鮮明的女性角色。
武俠世界中的周芷若都能引起大量觀眾的共情，都市劇中的大女主是不是得開(kāi)始離我們更近一些？
反觀如今的編劇，懶得探究自己筆下人物的內(nèi)心世界，不屑于了解每個(gè)行業(yè)的生存現(xiàn)狀，更不懂得中國(guó)女性面臨的真正困境是什么，復(fù)制粘貼出一個(gè)個(gè)沒(méi)有靈魂的人物角色，受到批評(píng)時(shí)，卻反過(guò)來(lái)怪觀眾沒(méi)有審美能力，這是極其虛偽的。
英國(guó)演員約翰·愛(ài)麗斯曾說(shuō)“電視是國(guó)家和民族的私生活”，如果我們每天觀看的電視劇里沒(méi)有一個(gè)正常人，那想必我們的私生活也不會(huì)好到哪里去。
在男性凝視之下，女性角色的創(chuàng)作本該更多地體現(xiàn)出女性所處的生存困境和精神狀態(tài)，而創(chuàng)作出一個(gè)能讓人理解和共情的女性角色，第一步就是：所有創(chuàng)作者們不把觀眾當(dāng)白癡。
[1]《當(dāng)代中國(guó)電視劇中女性形象的解讀》胡育丹.2015-05
[2]《“他者”的突圍：中國(guó)家庭倫理劇妻子形象嬗變研究》蔣雷亦.2016-05
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