胡祥
近日，《瞄準(zhǔn)》熱播。筆者對(duì)這部劇一直非常期待，因?yàn)樗巧儆械闹v述在波譎云詭的年代狙擊高手相愛(ài)相殺的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇?？陀^(guān)地說(shuō)，在網(wǎng)劇導(dǎo)演的加持下，這部劇的敘事和影像都有創(chuàng)新，其品質(zhì)在今年以來(lái)的諜戰(zhàn)劇中屬于中上，但同時(shí)也存在國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的通病。
故事創(chuàng)意有新意電影質(zhì)感是亮點(diǎn)
提及諜戰(zhàn)劇，大家印象中都是潛伏在敵人內(nèi)部、在電訊聲波中傳遞重要情報(bào)的孤膽英雄，以文戲尤其是辦公室戲、燒腦戲居多。但是《瞄準(zhǔn)》卻選擇以動(dòng)作性特別強(qiáng)的狙擊作為切入口，在敵我的相互瞄準(zhǔn)中，彰顯正義與邪惡的較量。劇中開(kāi)篇便是一場(chǎng)精彩的狙擊戲——主角蘇文謙冷靜地用彈弓百步穿楊擊中劫持犯，這樣的奇觀(guān)場(chǎng)面設(shè)計(jì)非常有新意。劇中還有多次精彩的狙擊戰(zhàn)場(chǎng)面，其間大量展示專(zhuān)業(yè)狙擊手如何根據(jù)一切條件觀(guān)測(cè)風(fēng)向，如何確定最佳狙擊點(diǎn)，如何計(jì)算子彈折射角度，以及確定各自分工等，這些專(zhuān)業(yè)性的過(guò)程被拍得驚心動(dòng)魄，非常過(guò)癮。而劇中主角蘇文謙的轉(zhuǎn)變也是一大看點(diǎn)——他作為曾經(jīng)的保密局暗殺小組的頂級(jí)狙擊手，卻因?yàn)樽约旱氖д`錯(cuò)殺愛(ài)國(guó)人士，從此不再摸槍。當(dāng)兇悍的頑敵反撲，他是繼續(xù)遵守自己心中準(zhǔn)則，還是要與昔日同袍搭檔相互瞄準(zhǔn)，兩人誰(shuí)更勝一籌？讓人期待。
電影化的影像質(zhì)感是《瞄準(zhǔn)》的另一大特色。如果說(shuō)以往優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇主要靠的是復(fù)雜縝密的劇情吸引觀(guān)眾，那《瞄準(zhǔn)》的特點(diǎn)是高度的電影化、類(lèi)型化，呈現(xiàn)不一樣的風(fēng)格。導(dǎo)演之一五百是網(wǎng)劇導(dǎo)演出身，尤其擅長(zhǎng)懸疑動(dòng)作類(lèi)型，如《心理罪》《古董局中局》等，他的特點(diǎn)是強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏，追求電影畫(huà)面質(zhì)感，在《瞄準(zhǔn)》中也得到充分發(fā)揮。如第16集中，小鏡子在醫(yī)院犧牲自己吸引池鐵城與花和尚暴露目標(biāo)、促使蘇文謙再一次舉起狙擊槍的對(duì)決戲，無(wú)論是場(chǎng)面調(diào)度，還是劇情起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏都是電影級(jí)水準(zhǔn)——既有對(duì)凡人英雄崇高意志的歌頌升華，也將蘇文謙內(nèi)心遭受巨大震撼，因而改變?cè)瓌t刻畫(huà)得真實(shí)可信。還比如第17集中蘇文謙以教官身份帶著曹必達(dá)等人回到當(dāng)年誤殺愛(ài)國(guó)人士的現(xiàn)場(chǎng)，別具一格地提出了瞄準(zhǔn)和狙擊可以分開(kāi)的原理，揭開(kāi)了誤殺真相，讓人腦洞大開(kāi)。這是國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇中少有的科學(xué)分析派，專(zhuān)業(yè)性、創(chuàng)新性頗高，某些方面甚至具有開(kāi)拓性意義。
近來(lái)諜戰(zhàn)劇通病：人物失真，類(lèi)型不明顯
《瞄準(zhǔn)》的好，是因?yàn)橐暯切路f、影像品質(zhì)出眾，更是因?yàn)槠湓谥餍蓴⑹屡c類(lèi)型化中找到了平衡，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。但是，也依然存在著當(dāng)下諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作中共有的一些問(wèn)題。
最大的問(wèn)題是人物失真。所謂人物失真，意為人物的性格塑造不夠真實(shí)，沒(méi)有與時(shí)代和環(huán)境相融，處于一種漂浮狀態(tài)。而只有角色塑造得真實(shí)，觀(guān)眾才會(huì)跟著融入劇情，才會(huì)進(jìn)入戲劇情景，會(huì)不自覺(jué)替主角捏把汗、加把油、叫聲好。
今年以來(lái)的幾部諜戰(zhàn)劇，劇情越來(lái)越復(fù)雜迷離，但是人物卻消隱不見(jiàn)，人物跟著劇情跑，從始至終沒(méi)有立起來(lái)。如《秋蟬》的劇情架構(gòu)非常宏大，聚焦抗日時(shí)期的香港，中國(guó)共產(chǎn)黨、日本軍政廳、民間商會(huì)……各方勢(shì)力競(jìng)相角力，線(xiàn)索多，跨度大，節(jié)奏快，但是主角葉沖的性格沒(méi)有塑造出來(lái)，雖然人物多次身處危機(jī)，正是展現(xiàn)性格的時(shí)候，但是卻處理得非常草率，總是輕易過(guò)關(guān)，主角光環(huán)太強(qiáng)，網(wǎng)友彈幕評(píng)論：“如同兒戲”。《局中人》在人物上的最大問(wèn)題在于角色沒(méi)有動(dòng)機(jī)，在開(kāi)篇近10集看不到主角沈放的目標(biāo)任務(wù)，只是頻繁穿梭于家庭、辦公室、夜總會(huì)，不知所云?！睹闇?zhǔn)》中以池鐵城為首的水母暗殺組個(gè)個(gè)造型夸張，沒(méi)有還原當(dāng)年時(shí)代感，也與低調(diào)穩(wěn)重的狙擊手身份不符。
還有不夠類(lèi)型化的問(wèn)題。諜戰(zhàn)劇是典型的類(lèi)型劇，類(lèi)型化程度越高，越能體現(xiàn)諜戰(zhàn)的緊張、壓迫和迷離之感。但是，今年以來(lái)的諜戰(zhàn)劇卻在類(lèi)型化上不徹底，其中最大的問(wèn)題在于類(lèi)型化進(jìn)度慢，節(jié)奏拖沓。篇幅過(guò)長(zhǎng)是通病，《秋蟬》《局中人》都是49集，《瞄準(zhǔn)》更是長(zhǎng)達(dá)57集，前半部分鋪墊時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，而戲劇沖突根本無(wú)法支撐這么大的體量，再精彩的劇情在如此冗長(zhǎng)的篇幅下都會(huì)注水稀釋。比如《秋蟬》到了第9集才出現(xiàn)了諜戰(zhàn)中最經(jīng)典的電臺(tái)戰(zhàn)，終于有了一點(diǎn)“諜戰(zhàn)味”；《瞄準(zhǔn)》到了第10集主角才拿起狙擊槍?zhuān)懦霈F(xiàn)了劇中最核心的雙雄對(duì)決的場(chǎng)面；《局中人》前10集還游離于諜戰(zhàn)之外。究其原因，不乏制作方特意拉長(zhǎng)劇集謀取經(jīng)濟(jì)回報(bào)之嫌。
此外，諜戰(zhàn)劇偶像化、愛(ài)情化趨勢(shì)比較嚴(yán)重?！肚锵s》主角葉沖的造型、表情、站姿是標(biāo)準(zhǔn)偶像劇主角，永遠(yuǎn)雙手插兜，讓人出戲；男二號(hào)池誠(chéng)與靳香的情感糾葛非常搶?xiě)?。《局中人》中用大量篇幅講述沈放和沈林家中復(fù)雜的矛盾。《瞄準(zhǔn)》中蘇文謙與紫舒一家的情感戲份過(guò)多。諜戰(zhàn)劇乃至主旋律劇偶像化是普遍問(wèn)題，一方面確實(shí)能拉近和年輕觀(guān)眾的距離，但是如果處理失了分寸就容易喧賓奪主。
諜戰(zhàn)劇應(yīng)向短劇化和精細(xì)化發(fā)展
今年以來(lái)，懸疑題材的網(wǎng)劇成為最大的黑馬，爆款佳作頻出。這些劇有一些共同的特點(diǎn)：比如篇幅短，大多只有12集，但是每一集高度凝練，節(jié)奏明快，帶給觀(guān)眾較好的審美體驗(yàn)。同時(shí)這些作品也敢于觸碰社會(huì)熱點(diǎn)難點(diǎn)，引人深思，這些對(duì)國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作帶來(lái)不小的沖擊和啟發(fā)。傳統(tǒng)題材劇如果再不創(chuàng)新理念和手法，將會(huì)與網(wǎng)劇的差距越來(lái)越大。未來(lái)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作或許應(yīng)借鑒優(yōu)秀網(wǎng)劇短而精的經(jīng)驗(yàn)，主要有兩個(gè)方面：
首先是壓縮劇集。精彩來(lái)自于凝練?；厮菡檻?zhàn)電視劇發(fā)展史，實(shí)際上被譽(yù)為諜戰(zhàn)劇高峰的《潛伏》《黎明之前》也才30集，但是每一集都非常精彩，甚至可以說(shuō)每一場(chǎng)戲都發(fā)揮了作用。諜戰(zhàn)題材電影高峰《風(fēng)聲》講的就是幾天之內(nèi)的事。再看《瞄準(zhǔn)》采用了獨(dú)特的每天計(jì)時(shí)的敘事方式，類(lèi)似于美劇《24小時(shí)》，但是卻因?yàn)閿⑹戮徛龥](méi)有發(fā)揮應(yīng)有效果。
二是要遵循類(lèi)型化法則。諜戰(zhàn)劇是重要類(lèi)型劇，隨著時(shí)代變化，觀(guān)眾審美水平提高，對(duì)諜戰(zhàn)劇的要求也越來(lái)越高，眾多珠玉在前，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新難度其實(shí)非常大，類(lèi)型融合是一條路徑，但是不能讓其他類(lèi)型覆蓋了諜戰(zhàn)的特色。所以，不管是什么敘事切入口，諜戰(zhàn)劇應(yīng)該及早進(jìn)入類(lèi)型劇的節(jié)奏，從一開(kāi)始就營(yíng)造類(lèi)型氛圍：主角接受的最核心的任務(wù)是什么？面臨的最大難題是什么？主角要選擇什么方式破解？這些最基本的元素都要及早告訴觀(guān)眾，這其實(shí)是爭(zhēng)取觀(guān)眾的最佳時(shí)機(jī)。類(lèi)型化就像是一條行車(chē)軌道，只有在正確的軌道上行駛，緊緊抓住諜戰(zhàn)類(lèi)型的核心元素，才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。
聯(lián)系客服
