通常要使畫面中的邊緣或輪廓明確清晰，并且在色調(diào)之間形成銳利的邊線，是非常困難的。因面臨著雙重的問題，首先是因為蘸取厚顏料的粗糙豬鬃畫筆，很難畫出清晰明快的線條；第二就是如果畫面整體的筆觸都是松散奔放的，那么就很難在畫面上繪制銳利的邊線。若用小畫筆勾勒的線條看上去會跟畫面的效果很不相稱，甚至?xí)尞嬅嬷械膶ο箫@得很不真實。這時就必須要在畫面上制造一定程度的模糊。
柔和的邊緣
用濕畫法進行繪畫，細節(jié)和邊緣較柔和且有些參差的，筆觸之間相互重疊，使畫面色彩有一定程度的混合。實際上，這種方式可以用來在畫布上進行分區(qū)作業(yè)，余下的部分可以等干后再進行繪畫。
除了這些，還有一些竅門也能使邊緣柔化，其中之一就是不要覆蓋對象輪廓周圍的一部分的底畫（已經(jīng)干燥的較早畫層），讓它們能夠顯現(xiàn)在畫面上。另一種就是讓顏色超越對象的輪廓線，進入到周邊的區(qū)域中，但是要逐漸減少畫筆上的顏料，就像干擦法那樣。這個方法對于畫布作畫是最有效的，因為這樣畫上去的顏料大部分會附著在布紋的凸起處，而底層顏色就會從凹下的縫隙中顯現(xiàn)出來。事實上，在肌理比較明顯的表面上作畫，這些紋路本身就能使顏色分散，讓邊緣柔和。
定義邊緣
然而，有時對象的某個部分會需要有相對清晰的邊緣，如建筑物亮部和暗部之間的分界，或者是被光照到的船頭等。初學(xué)者經(jīng)常會用小號貂毛筆，好像收尾的階段一樣，設(shè)法給對象畫上純黑或是純白的邊線，但是這種行為是非常多余的，因為這些線條通常無法與畫面其他部分協(xié)調(diào)一致，還有在厚顏料上勾線，是無法讓線條保持精準(zhǔn)的。
要使細節(jié)清晰就需要一些前提條件。不要使用太粗糙的畫布，并且避免在對象邊線的周圍堆積顏料，在開始時要讓畫面上的顏料薄一些。在畫較厚的顏料之前，先讓這些層次干透，并且保持顏色間盡可能少地出現(xiàn)相互疊加的狀況。如果需要修改，最好的辦法就是把顏料刮掉，再重新開始畫。
還有些“器械助手”此時能起到一定的幫助，其中一個就是畫杖，它是畫家用來支撐作畫的手的古老用具。傳統(tǒng)的畫杖是用竹子做的，較厚的一頭支撐于畫布上，整個杖體用來支撐手部。你也可以用一根棍子支撐在畫布或畫板的邊緣來代替畫杖。畫直線的時候，你既可以用遮擋膠帶貼在畫上做臨時的遮擋，也可以用尺子來輔助繪制。但是無論你使用哪種方法，都要記住即使畫面的邊緣線很完美也未必算是一幅好的作品。
油畫：《最后一竿》，畫家：雷德蒙·里奇
油畫：《最后一桿》局部
注意邊緣和細節(jié)，灰綠色的陽傘以松散的筆觸圍繞著黑色。天空在畫完人物之后描繪，因此而形成了一個富于變化的色邊。
油畫：《岔路》，畫家：奧爾丈·塔倫特
與上圖不同，像鋪馬賽克一樣，并且每一塊色的邊緣都同樣的銳利。
