前面介紹的幾種．部是以線為皴，點(diǎn)皴類是第三種類型的波播，即少量用線勾一廠輪廓，或者全部以點(diǎn)組成皴法，凡屬這種類型的，都屬?gòu)S機(jī)被一類。
在米布以前的古代山水畫(huà)中，點(diǎn)皴不是太多，偶然也出現(xiàn)過(guò)類似之畫(huà)法，如五代菜源輸湘圖》和宋人的（雪麓早行圖》、范寬的《溪山行旅圖》等。
點(diǎn)皴也是從自然中提煉出來(lái)的，它既可表現(xiàn)有滿山峰的茂樹(shù)，用小點(diǎn)組成的點(diǎn)被，又可表現(xiàn)出山石的坑窩及剝蝕不平的巖石。
大米點(diǎn)
此法創(chuàng)自宋代的米布、米友仁父子。大米點(diǎn)一點(diǎn)就好象一株茂樹(shù)，重疊起來(lái)又組成一座座山峰。點(diǎn)破也用少量的線點(diǎn)為骨架，再用點(diǎn)點(diǎn)出山的脈絡(luò)起伏。也有的全部用點(diǎn)點(diǎn)成，以濃淡區(qū)別遠(yuǎn)近。后繼者有元代的高克恭沿用此法，方方顯也用苔鼓作畫(huà)，直到清末的吳石仙，他把米點(diǎn)又融化＿L西洋畫(huà)的渲染法，所畫(huà)出的雨景，雨意極濃。（見(jiàn)下圖）
大米點(diǎn)皴
元 倪贊 紫芝山房圖
宋米芾 春山瑞松
小米點(diǎn)
北宋燕文貴的《溪山樓關(guān)》，山石是用小米組成的。從這幅圖中，看出畫(huà)中的小米點(diǎn)，如果與大米點(diǎn)相比，一是形狀小，二是大米點(diǎn)多作橫畫(huà)的愿點(diǎn)狀，小米點(diǎn)多作豎畫(huà)的圓點(diǎn)狀，小米點(diǎn)附被于山石表層的起伏轉(zhuǎn)折處，比大米點(diǎn)更能表現(xiàn)山石的多樣性和豐富住。（見(jiàn)下圖）
雨點(diǎn)皴
或稱之為芝麻皴。雨點(diǎn)皴也按山石的陰陽(yáng)向背加坡，以表示石紋和土壤，或稱之為雨淋墻頭皴。
較晚使用雨點(diǎn)皴的有石濤，他有時(shí)把這種點(diǎn)不嚴(yán)格按照石頭的輪廓畫(huà)，只是散亂的點(diǎn)綴在畫(huà)面上，成為一種裝飾性的點(diǎn)子。這種點(diǎn)法比較符合石濤奔放的用筆，而不拘泥于固定在那個(gè)位置上，隨意而適，助成山峰巖石的飛動(dòng)之勢(shì)。況下圖）
小米點(diǎn)皴
雨點(diǎn)皴
宋 米友仁 瀟湘奇觀圖
豆瓣皴
豆瓣皴是點(diǎn)皴變體之一，從關(guān)同的《山溪待渡圖》透露了這種皴法的排列樣式，特點(diǎn)是大小間錯(cuò)的豆瓣形狀，聚散有 致。
釘頭皴
此法也稱作泥里拔釘皴，其形如鐵釘之狀，或先潑濕后勾挑，起右應(yīng)左，起左應(yīng)右，或上下之間的挑出，片片點(diǎn)？，據(jù)《芥子園畫(huà)傳》介紹，是江貫道從巨然山水中變化出來(lái)的（見(jiàn)下圖）
釘頭皴
元 高克恭 云橫秀嶺
豆瓣皴
沒(méi)骨皴
在以前各家畫(huà)譜中，都未有例證，應(yīng)屬于王洽的潑墨一法，推想可能是從點(diǎn)法和渲染的二者結(jié)合中發(fā)展出來(lái)的一種手法。畫(huà)法是少見(jiàn)線條，多見(jiàn)大墨塊，象荷葉之用墨，先用大筆揮灑，略略找補(bǔ)細(xì)處。石濤在他的語(yǔ)錄中，也提到過(guò)這種手法?？上踔蔚脑鳠o(wú)存；現(xiàn)在畫(huà)家各視自己的愛(ài)好發(fā)揮。
古畫(huà)作品中，可稱得上沒(méi)骨的比較少見(jiàn)。明代徐文長(zhǎng)和郭詡花鳥(niǎo)畫(huà)中的石塊，全用寫意的設(shè)骨法。清代輝南田則用較工致的沒(méi)骨法，仍可表現(xiàn)山石之骨棱及硬度，及有軟綿之病。也有人正因?yàn)闆](méi)骨法缺少線放之故，不把它視為被法，或徑稱為點(diǎn)風(fēng)或潑墨。
沒(méi)骨畫(huà)法
沒(méi)骨山形 攝影
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