目前我國電影演員的數(shù)目大約是自中國電影問世以來最多的。而實際上電影演員的拍片率不盡相同。這是因為電影的“微相學”攝制特點對電影演員的形象和氣質(zhì)等有著特殊的要求。加之電影表演本身對素質(zhì)等方面的要求，并不是人人都適合做電影演員的。下面分形象、氣質(zhì)、素質(zhì)、修養(yǎng)與職業(yè)道德四個方面作一概述。
一、形象條件
電影表演是一種形體藝術，自然對演員的形象就有一定的要求。
形象是指一個人的外貌，如長相、身材等。實際上，這中間也包含了一個人的精神面貌和氣質(zhì)。生活中常用這樣一些詞匯形容人的長相：胖瘦、漂亮、丑陋、滑稽、奸詐、憨厚、老實、嬌艷等等。這些詞匯既形容了外貌，也代表了人的某種內(nèi)在氣質(zhì)。那么，什么長相的人適合做演員呢？難以用一句肯定的話來回答?？梢赃@么說，生活中，人有多少類型，電影里就需要多少類型。自然，電影畢竟是藝術，它不是生活的照搬。多少年來，電影創(chuàng)作者總是力圖將豐富多采的生活展現(xiàn)在銀幕上，不僅如此，還要比生活更高、更集中、更生動。人們在欣賞電影時，期望看到在自己的時間、空間里難以見到的、不甚熟悉的、新穎的、美的東西，渴求得到精神上的滿足。
電影演員的形象特點和要求取決于電影文學作品中劇作者對人物的設置。其中除主要角色外，還有次要角色和群眾角色。從一部影片的完整性、可信性來看，對演員形象的要求也是多形態(tài)的。
從傳統(tǒng)觀念看，在真、善、美與假、惡、丑的抗爭搏斗中，人們希望前者戰(zhàn)勝后者。我們看看中國古代的許多故事，多是描寫英雄加美人，以他們作為文藝作品中的男女主角進行歌頌。即使國外的許多文學名著也多有這樣的傾向，使讀者們?yōu)橛⑿叟c美人的悲歡離合而感動，對惡有惡報的結局抑著贊賞的態(tài)度。這樣的主題也同樣存在于電影文學創(chuàng)作中。
綜觀中外電影史冊不難看出：在眾多頗有影響的、在影壇上活躍時間最長久的電影演員中，外形條件優(yōu)美端莊的占較大多數(shù)。也有一些相貌平平或具有個性而稱不上漂亮的演員做出卓越的貢獻，表演出他們出眾的才華。最著名的要屬卓別林了。我國演員石揮，大致也屬這種類型。但不可否認的事實是：在電影演員這支龐大的隊伍中，英俊健美的男人和俊俏漂亮的女人占大多數(shù)。例如，著名的英國影星勞倫斯·奧立弗、費雯·麗，美國影星賈利·古柏、馬龍·白蘭度、克拉克·蓋博、瑪麗蓮·夢露、奧德麗·赫本，瑞典籍演員葛麗泰·嘉寶、英格麗·褒曼，法國演員杰拉·菲利普，以及活躍在當代影壇的羅伯特·雷德福、湯姆·克魯斯、雪兒、娜絲塔西婭·金斯基、艾米麗·洛伊特、吉永小百合等等；我國著名影星金焰、鄭君里、劉瓊、阮玲玉、黎莉莉、趙丹、孫道臨、白楊、秦怡、王丹鳳、王心剛、王曉棠、謝芳，以及現(xiàn)在活躍在銀幕上新出現(xiàn)的一大批中青年演員，如達式常、陳沖、劉曉慶、潘虹、龔雪、黃梅瑩、方舒、唐國強、張曉敏、鞏俐、林芳兵、張曉林、張康兒、邢岷山、李媛媛、蔣文麗、許晴、蓋麗麗、陳紅、宋佳及港臺影星秦漢、林青霞、林鳳嬌、周潤發(fā)、王祖賢、劉德化、張曼玉等，都屬于相貌端正的俊男俏女。自然，隨著時光的流逝，他們也會從年輕美貌走向衰老。老一代的演員會相繼離去。但回顧他們的影壇生涯，最活躍期往往是青年時代，即使后來仍在不斷地從事電影創(chuàng)作，但給觀眾留下難忘印象的乃是那楚楚動人年輕形象。事實說明，電影需要健康的、令人沉醉的俊美形象。
誠然，對俊美的理解，由于國度、民族的不同，其欣賞習慣和要求標準也不同。再說，人們的審美觀也還會隨著時代的變遷和發(fā)展而有較大的變化。即使在同一個時代，人們由于生活環(huán)境、社會地位、階層、經(jīng)濟水準的不同，對美的理解也各不相同。如現(xiàn)代女士以苗條為美；在我國歷史上在某些年代里，曾欣賞白面書生和柔弱女子型；而在距今久遠的唐代，則視豐滿的女性為美；在綠林好漢中，視慓悍型為美。
解放后，拍攝了一批表現(xiàn)新時代、新人物的影片。解放前嬌嫩、飄逸型的俊田俏女被屏棄，取而代之的是具有勞動人民氣質(zhì)和健壯美的工農(nóng)兵形象。在很長的時期中，外形端莊氣質(zhì)摯樸、形體健美的演員走紅。例如張平、張瑞芳、田華、崔嵬、高保成、曲云，后來的龐學勤、于洋、李亞林、張園、郭振清、俞平等，以及“文革”中出現(xiàn)的李仁堂、張連文、李秀明、張國民、王馥荔等。
近些年來，我國電影工作者為追求電影的現(xiàn)實性和盡可能地還生活的本來面目，對形象美的概念又有了新的認識和解釋。于是一批形象平平或長相并不怎么英俊的演員走紅。例如，李保田、李雪健、姜文、王學圻、謝園、葛優(yōu)、呂麗萍、高強、梁天等。他們以新的面目出現(xiàn)在銀幕上，而且占據(jù)主要角色的位置。他們就像生活在我們身旁普普通通的一分子，不僅從外在形象上讓我們信服，同時，他們以自己的真摯的表演展現(xiàn)了平凡人的心靈，因而獲得觀眾對他們所飾演的角色的同情和認可，也博得了觀眾對他們的喜愛。剛才列舉的演員又恰巧都是具有幽默感的演員，這在中國的演員中是難得的。這說明他們都具有良好的內(nèi)在素質(zhì)，同時也掌握了一定的表演技巧，一些綜合因素使他們征服了觀眾，而形象條件并不是成功的主要原因。表演藝術實踐早已證實：外在形象的魅力并不完全是一般概念中理解的美。美不只在于“濃眉大眼、高鼻梁”，美在于具有特色，具有自己獨特的個性色彩。
電影藝術的逼真性要求在對演員外在形象的選擇上較之其他藝術門類更為嚴格。因此在多年來的藝術實踐中，富有獨特性格形象的演員也是層出不窮。例如，美國飾演《獵鹿人》、《出租汽車司機》的羅伯特·德尼羅，影片《雨人》中的達斯廷·霍夫曼和年輕的湯姆·克魯斯，日本著名演員三國連太郎，意大利的索菲亞·羅蘭，我國的舒繡文、郭清、張瑩、祝希娟，以及當代十分走紅的斯琴高娃、張豐毅、周里京、陳道明、陳寶國、王志文、田少軍、尤勇、常戎、呂曉禾、趙軍等。其中，張豐毅、周里京都長著一副男人個性較強的面孔，而趙軍則是典型的憨厚男人型；女演員中像斯琴高娃、叢姍、趙奎娥、史可、丁嘉莉、孔琳等稱不上漂亮，但獨具個性色彩。他們都深得觀眾的喜愛。這說明，觀眾對演員的選擇和認同是標準的。而這標準最根本的是演員的魅力。
但魅力的標準并非是單一的，外在形象是一方面，它還由其他方面的多種因素共同構成。但形象的外在條件是直觀的，它也是塑造人物的重要方面。因此電影演員的外形條件，從某種意義上講，沒有嚴格的“一定之規(guī)”，誰也不能說誰就一定能演電影，或者誰也不能上銀幕。但不可否認，電影演員的外在形象的確十分重要，是銀幕形象能否成功的關鍵。這就是因為它是要人欣賞的，要觀眾認可的。因此，它又是相當嚴格的。一般地說，或從長遠角度來分析，健美型是永遠需要的。他們成為影片中的男、女主人公仍是電影創(chuàng)作的主要傾向。這是觀眾的欣賞心里所決定的。
單從形象條件而言，角度不同類型的劃分就不同。如挑選飾演特定的歷史人物、知名人物和真實的領袖人物的電影演員，外形條件就上升為第一位，那就是盡可能選擇從外部造型上達到酷似的演員。國際影壇曾產(chǎn)生過許多歷史題材或傳記影片，如表現(xiàn)甘地、拿破侖、希特勒以及一些作曲家、文學家 ( 像俄國的果戈里、普希金、奧地利的莫扎特 ) 的影片。我國在飾演歷史人物的領袖人物的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)一批優(yōu)秀演員。如飾演周恩來的王鐵成，飾演毛澤東的古月，飾演孫中山的劉文治，飾演蔣介石的孫飛虎，飾演劉少奇的郭法曾等等。
由于其所具有的特殊外部形象條件而走上銀幕并只扮演某一類型角色的演員被稱為特型演員。其中又分為特胖型和特瘦型。如美國的勞萊·哈代、我國30年代的影星殷秀岑、韓蘭根均屬這一類演員。
除此之外，還根據(jù)外形條件劃分諸如少女型、少婦型、青春偶像型，或農(nóng)村型、嬌艷型等等。但這并不是絕對的。由長相上更多地傾向于某種類型從而較多地飾演這一類角色的演員被稱為類型演員。
現(xiàn)代電影事業(yè)的迅速發(fā)展為演員提供了廣闊的天地。實際上特型演員、類型演員都已不成為定規(guī)，關鍵取決于演員是否主動地開拓更多的機會掌握表演技能，扮演更多面化的角色類型。
電影演員要受外在形象條件的一定限制，但并不絕對化。甚至包括較難以克服的年齡問題也不是絕對不可解決的。這就是因為銀幕形象的塑造不是只取決于外觀，它只是條件之一。重要的是，還有演員的氣質(zhì)、內(nèi)在素質(zhì)、修養(yǎng)和表演技能水平的高低等因素在起作用。
二、氣質(zhì)條件
氣質(zhì)是每個人特有的一種心理特征的外在表現(xiàn)，也可以說是精神狀態(tài)、精神面貌所反映出的個性特征，是受人的內(nèi)在心理和生理、先天特性的影響所表現(xiàn)出的一種特殊的個性色彩。從心理學角度分析，氣質(zhì)是指表現(xiàn)于心理過程的速度、穩(wěn)定性和心理過程的強度以及心理活動的指向等動力方面的人的典型特點。上海戲劇學院教授胡導對氣質(zhì)作過這樣的概括：
什么是氣質(zhì)？氣質(zhì)，這就是在人的面容、體態(tài)、衣著打扮、言行舉止和自我感覺上的神情、儀態(tài)、氣勢……或者也就是我們通常說的精神狀態(tài)，能概括這人的身份、年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)……以及某些性格特征因素的精神狀態(tài)。
心理學家把氣質(zhì)分為四種類型：膽汗質(zhì)型 ── 精力充沛，態(tài)度直率，能熱情地投入工作，但易暴躁，失去信心時，情緒易沮喪；多血質(zhì)型 ── 情感豐富，工作能力強，易適應新環(huán)境，但注意力不穩(wěn)定，興趣易轉(zhuǎn)移；抑郁質(zhì)型 ── 工作耐受能力差，容易疲勞，容易產(chǎn)生驚慌失措的情緒，但感情細膩，做事審慎，觀察力敏稅；粘液質(zhì)型──容易養(yǎng)成自制鎮(zhèn)靜，不急躁的品質(zhì)，但也易對周圍的事物冷淡，不夠靈活。這只是大致的分類，有的較典型，有的則傾向某一類而不十分鮮明。
氣質(zhì)并沒有好壞之分，它不決定一個人活動的社會價值和成就的高低。每一種類型都有積極和消極的一面。”……據(jù)研究，俄國的四位著名作家就是四種氣質(zhì)的代表，普希金有明顯的膽汁質(zhì)特征，赫爾岑具有多血質(zhì)的特征，克雷洛夫有明顯的粘液質(zhì)特征，而果戈理具有抑郁質(zhì)的特征。四個人的氣質(zhì)類型各不相同，卻并不影響他們同樣在文學上取得杰出的成就。”
電影中會出現(xiàn)各種類型的人。電影演員的氣質(zhì)，也必將是選擇扮演某個角色的重要條件。
生活中人們常以冷峻、果斷、質(zhì)樸或艷麗、粗獷、純真等詞匯形容人的外貌特征，這實質(zhì)上即是指人的某種氣質(zhì)，這中間包含了面部表情中流露出的神態(tài)，也包含了內(nèi)心的某些思想傾向和心理個性特征。
電影導演在選擇演員時，必定是依據(jù)劇作的提示和要求去挑選在氣質(zhì)、形象上都符合劇中人的演員。在30年代的影片中，我們可以看到導演們早就十分注意對演員氣質(zhì)的選擇。例如，影片《馬路天使》中周璇所飾演的純潔可愛的少女，阮玲玉在許多影片中所飾演的女性，不僅由于她們的演技超人 ( 這是十分重要的 ) ，也因為她們特有的細膩情感和柔弱的氣質(zhì)，而博得了觀眾對她們無限的同情和憐憫。黎莉莉則屬另一種氣質(zhì)類型。她本人熱情、活潑、大膽。因此她在《小玩意》、《塞上風云》等影片中，大多扮演了具有這種氣質(zhì)的角色，而且十分成功。
又如解放初期崛起的優(yōu)秀電影演員于藍。她在《翠崗紅旗》影片中飾演的向五兒獲得成功之后，又飾演了一系列角色：《龍須溝》中的程娘子、《林家鋪子》中的寡婦、《革命家庭》中的母親周蓮、《列火中永生》中的江雪琴等。她以她特有的樸實、文靜的氣質(zhì)類型，她也具有樸實的氣質(zhì)，但略顯粗獷一些，因此她成功地塑造了《南征北戰(zhàn)》中的女村長、《李雙雙》中的李雙雙等角色。張良在影片中《董存瑞》、《哥倆好》中，都以其特有的純樸、機智成功地塑造了小戰(zhàn)士的形象。
在反面角色的創(chuàng)造中，同樣表現(xiàn)了各種不同演員的不同類型的氣質(zhì)。由于文化、修養(yǎng)、社會地位的不同，形成了不同氣質(zhì)的人物。老電影演員方化所演的日本軍官帶有兇狠、奸詐的氣質(zhì)特點。項堃、李林、陳述、李孟堯、方輝則總是飾演高一層的人物，表現(xiàn)出他們特有的修養(yǎng)和受過高等訓練的軍官氣質(zhì)。程之及飾演《包氏父子》男主人公的管仲祥、飾演《駱駝祥子》中四爺?shù)念伇说玫染哂辛硪环N形象特征。還有常常飾演漢奸、走狗之類的小人物的安振江、封順等。
應該說，氣質(zhì)是每個人所具有的，它有先天成分，但也受后天種種因素造成的影響，因此不是一成不變的。演員所以飾演這一類型氣質(zhì)的或那一類型氣質(zhì)的角色，并不是說演員本身就是這樣一種氣質(zhì)的人，而演員只是創(chuàng)造者。演員在被導演選中之后，要努力使自己的氣質(zhì)更貼近角色，以便成功地塑造人物。
我們電影創(chuàng)作經(jīng)歷了復雜的循序漸進的發(fā)展過程。“文化大革命”中把文藝作品中的人物要概念化、程式化地劃分為好人、壞人，或英雄、敵人。于是，在影片中凡革命戰(zhàn)士都是十分端正、漂亮的小伙，以致分不清誰是誰；而壞蛋、反面人物則必須定奇丑無比。
其實，生活本身豐富多采，千姿百態(tài)。人也各有自己的長相、自己的特點。有時內(nèi)在外在十分統(tǒng)一，如性格嫻靜，則外貌柔弱；但也有不盡然統(tǒng)一的。例如，過瘦的人常常被形容為尖嘴猴腮，在藝術表現(xiàn)中常被認作奸詐的代表，但實際生活中也并非絕對如此；而身寬體胖、大塊頭的人也未必就心胸開闊或十分豁達。生活中總是有共性，也有個性。
在龐大的電影演員隊伍中，可以說具有什么性格、什么氣質(zhì)的人都有。有的好動，有的好靜，有的爽朗熱情，有的脾氣暴躁。本人熱情奔放的演員未必就演不了深沉的或帶有悲劇色彩的角色；文質(zhì)彬彬書生氣質(zhì)的演員，也未必不能扮演性格堅強的人。但作為一名演員，應有意識地鍛煉自己，浮躁的氣質(zhì)可以變得沉穩(wěn)。因為思想深刻、沉穩(wěn)的人，可以去扮演膚淺的人，而膚淺的人卻演不出人物的高貴氣質(zhì)和深度。
電影演員自身的氣質(zhì)類型是多種的，誰也無須去改變它。何況氣質(zhì)的形成非一、二日之功。但演員為了更好地開拓戲路，塑造出更多具有獨特個性色彩的人物，就需要對自身有較深刻的了解，包括對自身氣質(zhì)類型的認識。因為這樣才有可能更好地把握自己。特別是隨著年齡的增長、社會實踐的豐富和有意識地進行鍛煉，人的氣質(zhì)也是可以有所改變的。
40年代曾被譽為重慶市話劇界“四大名旦”之一的張瑞芳，解放后投入完全嶄新的創(chuàng)作任務。從舊社會到新社會，從舞臺到銀幕，從在舞臺上扮演舊社會的悲劇性人物到銀幕上扮演完全新的人物，她感到自己力不從心，于是下決心走向生活。她努力改變自己一貫的生活習慣和節(jié)奏，適應工廠和農(nóng)村的生活。正如她自己在《我的創(chuàng)作經(jīng)歷》一篇文章中所說的：
……我像是帶著滿身的觸角，仔細地觀察體驗。我要使自身在工廠和農(nóng)村的環(huán)境里感到自如，就要改變自己一貫的生活習慣和節(jié)奏，努力適應工廠、農(nóng)村的生活。我主動接近我角色的原型的人，同她們建立親密關系，她們的一舉一動都吸引著我。……我努力追求的，是盡可能演出一個活的人，一個個性里包含著時代共性的具體的人。
…………
……但對我本人來說，因我曾追隨著角色深入到生活里去，無形中使我和時代的脈搏接近了，影響和改變了自己的精神氣質(zhì)，開闊了我的創(chuàng)作領域，得到塑造時代新人的經(jīng)驗教訓，這對我確是十分可貴的。
她在自己的文章里特別提到，由于生活的深入和有意識地磨練，改變了自己的氣質(zhì)，從而使她能夠扮演另一種類型的人物。許多人隨著生活的變遷、遭遇、從稚嫩型的氣質(zhì)改變?yōu)槌练€(wěn)、果斷型，也有的從青春活潑氣質(zhì)型轉(zhuǎn)變?yōu)槲s型。生活中是這樣，在影片中演員也時常會碰到在氣質(zhì)上有很大變化的角色。例如，美國演員羅伯特·德尼羅在影片《美國往事》中的表演，角色是從青年成長到中年，如何把握角色在經(jīng)歷了坎坷生涯以后的變化，當然從化妝造型上要進行改變，但更重要的是，演員特別有意識地表現(xiàn)了人物氣質(zhì)的變化。又比如，我國著名戲劇演員于是之在《青春之歌》和《龍須溝》兩部影片中飾演的兩個人物 ── 余永澤和程瘋子，前者是一個地主的兒子，可以說是一個極端自私的小人物；而后者則是一個出生在舊社會的曲藝藝人，演員鮮明地把握了兩個人物由于社會地位不同而形成的完全不同的氣質(zhì)。
當然，也有些人的氣質(zhì)的形成是根深蒂固的，難以改變。例如一生都活躍在銀幕上的老電影演員趙子岳，他從飾演影片《新兒女英雄傳》中的游擊隊長黑老蔡、《暴風驟雨》中的老孫頭至今，始終是飾演農(nóng)民為他的長項。正如他自己所說：
回憶我所扮演的角色，凡在觀眾中有點印象的，差不多在我心目中都有模特兒。
……我過去演農(nóng)民的戲多一些，是因為我是在家鄉(xiāng)的農(nóng)民家里長大的，對他們是熟悉的。
趙子岳在他幾十年的創(chuàng)作中，保持了他特有的憨厚、質(zhì)樸的氣質(zhì)，同樣為我們塑造了一系列令人難忘的形象。
又如，著名演員李仁堂。他一向以飾演質(zhì)樸、富于果斷氣質(zhì)并給人以親切感的工農(nóng)領導干部而著稱，博得觀眾對他的贊賞和喜愛。后來，他想改變一下自己的戲路，于是在上影廠拍攝的描寫解放前上海資本家的影片《子夜》中扮演資本家吳蓀甫，但由于他自身所特有的氣質(zhì)過于強烈，未能獲得成功。像潘虹在北影廠拍的影片《TAXI·女人·TAXI》中的表演，也因角色選擇不當，無法發(fā)揮往日的表演能力而失水準。這并非是演員個人的責任，如果體制得當，會有程序來調(diào)整、幫助他們做出正確的選擇和處理。
以上例子說明，電影演員自身的氣質(zhì)直接影響著角色的創(chuàng)造，尤其在電影這樣貼近生活的創(chuàng)作形式下，演員的細微面部表情都會毫無保留地展現(xiàn)在觀眾面前。
電影演員在認識到氣質(zhì)的特點時，同時要看到人改變自身氣質(zhì)的幅度各有不同，有的大些，有的小些。電影演員要盡可能地擴大自身的魅力，以獲得塑造更多各類不同性格特征人物的可能性。
改變和塑造氣質(zhì)，也是一種表演的技能。
三、素質(zhì)條件
隨著社會的發(fā)展和科學技術的迅速發(fā)展，人們越來越多地重視對人才的發(fā)現(xiàn)和開發(fā)。專業(yè)人員的聰明才智、能力，以及對業(yè)務的熟悉程度和自身的主動創(chuàng)作精神，是事業(yè)成功的保證。
同樣，在電影事業(yè)中，電影表演水平的提高關鍵在于電影演員素質(zhì)的提高。
素質(zhì)是指有機體生來具有的某些解剖生理特點，特別是神經(jīng)系統(tǒng)、腦、感覺器官和運動器官的解剖生理特點。它有天賦的特色，例如智商的高低帶有遺傳因素，人的長相也不由人的意志為轉(zhuǎn)移。而素質(zhì)是能力形成和發(fā)展的前提。天生的愚人和聰明人在掌握能力的起點上自然是不相同的。人的能力是借助遺傳素質(zhì)這個自然生物前提，通過社會實踐及自身的努力而逐漸發(fā)展起來的。
“……人并非生來就具有某種能力。人生來具有的只是通過生物性遺傳所提供的解剖和生理的特點。這些形成人的天生差異的解剖生理特點，叫做遺傳素質(zhì)。素質(zhì)包括感覺器官、運動器官以及神經(jīng)系統(tǒng)和腦的特點，其中主要是腦組織的特點。素質(zhì)是能力發(fā)展的自然前提。沒有這個自然前提作基礎，能力的發(fā)展是會受限制的。……例如安靜與好動、靈活與惰性、敏捷與遲鈍等人的高級神經(jīng)活動類型的特點，在一定程度上能影響一個人的學習能力的形成和發(fā)展。”
根據(jù)人所具有的這種生理特性，各個行業(yè)都在選擇適合于自已專業(yè)發(fā)展的人才。有的行業(yè)從很小就開始發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)人才。例如音樂、舞蹈、體操等項目的學員，都應符合專業(yè)的特殊要求。屬于肌體活動量大的專業(yè)，則要求體形適于專業(yè)的發(fā)展：肌體靈活，反映靈敏。音樂則要求對音樂的敏感、辨別力和節(jié)奏感強等特點。跳傘運動員則不僅應當具有健康的體魄，同時要有膽略，當他從飛機上跳下時，要具有十分鎮(zhèn)靜的神經(jīng)系統(tǒng)控制能力。
新中國建立以來，各行各業(yè)通過不斷總結，積累了選拔才干的豐富經(jīng)驗的。因此在我國體壇上出現(xiàn)了像李寧、聶衛(wèi)平、郎平、高敏等世界級的體育明星；在科技等其他行業(yè)里也同樣出現(xiàn)了無數(shù)突出的富有才干的精英。他們之所以成功，固然和國家為他們提供了良好的實驗或訓練的條件 ( 如好的教練和教師的培養(yǎng)和訓練等 ) 有關，但也離不開他們自己的努力。不可否認的是，他們各自都具備良好的素質(zhì)──這是專業(yè)所需要的本錢。如李寧肌體靈活，頭腦敏捷；聶衛(wèi)平冷靜聰慧；郎平身材條件超眾，剛健果斷等，沒有這一切也就沒有今日的成功。
表演藝術也是一門特殊的行業(yè)。它要求從事這一行業(yè)的人除具有特殊的形象和氣質(zhì)外，更重要的就是要求一定的素質(zhì)。演員的素質(zhì)在表演中起著相當重要的作用。
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