李默然是中國(guó)杰出的戲劇藝術(shù)家。
在他逝世三周年之際，《李默然藝術(shù)人生研討會(huì)》在沈陽(yáng)舉行?；仨^(guò)往，在中國(guó)話劇舞臺(tái)之上，李默然正是以巨大的摯愛(ài)之情，精心雕琢表演藝術(shù)的真韻，塑造出諸多栩栩如生、個(gè)性鮮明的人物形象；以綜合修養(yǎng)的步步增進(jìn)，積淀出表演藝術(shù)的豐厚底蘊(yùn)；以不懈的藝術(shù)追求和創(chuàng)新，孕育表演藝術(shù)的純美，形成了松弛中自然有度、內(nèi)斂中雄渾激蕩、含蓄中澎湃震撼、質(zhì)樸中真切動(dòng)人的表演藝術(shù)風(fēng)格；以高尚的情操和藝德，將表演藝術(shù)推向人格魅力的真境。
探索民族化的表演風(fēng)格
話劇藝術(shù)是西方的舶來(lái)品。中國(guó)話劇百余年歷程中，戲劇工作者將“戲劇進(jìn)行民族化的轉(zhuǎn)變”視為己任。李默然自幼深受中國(guó)戲曲藝術(shù)的熏染，成年后又系統(tǒng)地研究過(guò)斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系和西方演劇理論。他熱衷于向具有民族風(fēng)韻的戲曲學(xué)習(xí)，致力于中西方表演藝術(shù)的相互融合、相互借鑒。在中西方戲劇形態(tài)中，他取之優(yōu)長(zhǎng)，為舞臺(tái)演出所用，探索出一條獨(dú)具魅力的民族化表演風(fēng)格之路，在中國(guó)戲劇舞臺(tái)上大放異彩。
在《報(bào)春花》第六場(chǎng)的結(jié)尾處，當(dāng)人物說(shuō)道：“解放三十年了，我們的國(guó)家還這樣落后，我們的人民還這樣窮困，我們，我們?cè)趺茨茏米“?！”這段臺(tái)詞時(shí)，李默然突然二目圓睜，右手做戲曲式的“抖手”；他的語(yǔ)調(diào)由低而高，節(jié)奏由慢而快，“貫口”拖出，鏗鏘有力，一氣呵成。在說(shuō)到兩個(gè)“我們”時(shí)，他在兩詞中間，突然安排了一個(gè)“大間歇”，停頓凝神，再舒緩、深沉地傾吐出最后一句臺(tái)詞，最終將音腔的重音落在“住”字之上。這一段戲，手勢(shì)、動(dòng)作、念白、眼神的自然而有機(jī)運(yùn)用，使其所塑造的人物于剛毅中不失激情，高大中不失神韻，極大增強(qiáng)了人物形象的真實(shí)感、親近感和可敬感。他的表演在為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的感染力和震撼力的同時(shí)，在心靈上與劇場(chǎng)的觀眾產(chǎn)生了巨大的情感共鳴，使觀眾于觀賞中心緒沸騰，激動(dòng)不已。
在莎士比亞的四大悲劇《李爾王》中，李默然在臺(tái)詞處理上借鑒了中國(guó)戲曲念白的方法，把詩(shī)的韻味融于臺(tái)詞之中，韻調(diào)鏗鏘，呈現(xiàn)出語(yǔ)言的樂(lè)律之美。他還通過(guò)“四次下跪”的舞臺(tái)動(dòng)作，將人物憤恨、懊惱的心境盡展無(wú)遺?！八墓颉敝?，李默然借助戲曲藝術(shù)中“抓水袖”“亮相”“提身下跪”“顫抖”等動(dòng)作，將人物靈魂世界的崩塌與激憤、人物情感的濃烈和深邃，于真實(shí)的外部情境中通過(guò)寫意之美，浸入觀眾的心田。在表演的虛實(shí)相交中，李默然塑造的李爾極具表現(xiàn)張力和感染力。
追尋人物的真性情
對(duì)“主旋律”作品，人們通常會(huì)抱以輕視之態(tài)，視為空洞、刻板、乏味、宣教的代名詞。其實(shí)，主旋律的創(chuàng)作是非常需要功力和智慧的。今天，主旋律的敗筆就在于其所呈現(xiàn)的人物和事件不具真實(shí)感，難以令觀眾產(chǎn)生信服，更何談去感染觀眾呢。
而李默然卻恰恰以塑造領(lǐng)導(dǎo)干部形象取勝，給廣大觀眾留下深刻的印象，使我們難以忘懷。他以真與美為孜孜以求的藝術(shù)理想，牢牢抓住“塑造真實(shí)的人”這一美學(xué)原則，從生活出發(fā)，從體驗(yàn)角色內(nèi)心出發(fā)，洋溢真情。他所扮演的領(lǐng)導(dǎo)形象，都是那般自然、和藹、灑脫、可親。在人物表面看似的波瀾不驚中，他往往掀起人物心靈的漣漪，展現(xiàn)人物精神世界的碰撞和靈魂深處的震蕩，以此深化人物性格，撥動(dòng)觀眾的心弦。如在《市委書記》劇中第四場(chǎng)，李默然所飾演的陳明心知兒子可能會(huì)在婚禮上被捕，而自己卻無(wú)能為力。在承受巨大心靈痛苦之中，他不露聲色，周旋于各種人物之間。無(wú)論他是“平靜”地給工地打電話，還是對(duì)副書記的言語(yǔ)反擊；無(wú)論是他和愛(ài)人的追憶往昔，還是與工人交談的爽朗大笑，觀眾在他臺(tái)詞語(yǔ)調(diào)的抑揚(yáng)頓挫中，在他的神情的微妙變化里，觸碰到市委書記陳明這個(gè)人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)和涌動(dòng)的精神世界。觀眾更是通過(guò)李默然的表演，深切感受到人物在經(jīng)受個(gè)人命運(yùn)不幸的同時(shí)，更擔(dān)負(fù)著對(duì)國(guó)家命運(yùn)思考的憂心之痛。于是，本場(chǎng)結(jié)尾處，兒子被抓后，臺(tái)上僅留下陳明一人的孤獨(dú)身影。當(dāng)他心力交瘁，扶著墻壁，沉步走到桌旁，將總理遺像默默捂在胸前，然后慢慢地俯身在寫字臺(tái)上時(shí)，作為一個(gè)干部、一個(gè)丈夫、一個(gè)父親的三重身份，他內(nèi)心的火山，再也無(wú)法抑制，噴涌爆發(fā)。那痛徹心扉的苦楚和悲憤，攪動(dòng)于一個(gè)平凡人的心坎之間。而這一刻，積蓄在人物、演員和觀眾心中的情感，在李默然無(wú)聲的舞臺(tái)行動(dòng)處理中，瞬間傾灑而出，在劇場(chǎng)內(nèi)產(chǎn)生強(qiáng)大的情緒共鳴，感人心魂。陳明這個(gè)人物形象成功的塑造，得益于李默然把握住人物愛(ài)黨憂國(guó)的貫穿心理行動(dòng)；并通過(guò)真摯而飽滿的情感體驗(yàn)，深刻揭示和展現(xiàn)出人物復(fù)雜的心理空間與意志沖撞，進(jìn)而刻畫出一個(gè)真實(shí)可信、情感樸拙、內(nèi)心豐富、性格鮮明的市委書記形象。
在《報(bào)春花》里，李默然對(duì)領(lǐng)導(dǎo)干部的形象創(chuàng)作又進(jìn)行了新的探索與突破。劇中，李默然飾演的廠長(zhǎng)李健穿著藍(lán)色中式的對(duì)襟上衣，腳踏一雙普通的布鞋，出入于工廠車間，與由貴開玩笑，和韓衛(wèi)東談心，同白潔拉家常。他打破了領(lǐng)導(dǎo)高高在上的姿態(tài)，摒棄了官僚的固定衣著，丟掉了干部的官腔，以一個(gè)和藹可親的老人形象，和工人們真誠(chéng)地交朋友。尤其是在處理李健和白潔談話這段戲時(shí)，李默然竟一屁股坐在了乒乓球臺(tái)上，還不顧老眼昏花，幫助白潔穿針引線。這一切的突破和改變，都是基于李默然力求拉近李健與群眾距離的創(chuàng)作初衷，其中不僅深刻體現(xiàn)出李健心系職工、勇于改革的精神，也顯示著李默然對(duì)領(lǐng)導(dǎo)干部形象塑造的開拓。一個(gè)親民的李健，在行動(dòng)和情感上與觀眾走向了契合。
中國(guó)話劇舞臺(tái)、影視作品、文學(xué)傳記中，把領(lǐng)導(dǎo)干部刻畫得呆板、生硬、概念化，已成為通病。其原因就在于沒(méi)有視領(lǐng)導(dǎo)干部為“人”，沒(méi)有從生活和情感的真實(shí)出發(fā)去挖掘人物的心靈。李默然在對(duì)領(lǐng)導(dǎo)干部形象的塑造中，以人演人，以情動(dòng)情，在喜怒哀樂(lè)、迷茫困頓的真實(shí)表現(xiàn)中，讓形象走向“活人”，最終以人感人。這為我們今后的藝術(shù)創(chuàng)作給予了很大啟示。
用節(jié)奏渲染人性之美
演劇藝術(shù)中，語(yǔ)言是演員塑造人物形象的重要手段之一。李默然長(zhǎng)于臺(tái)詞的二度創(chuàng)作與舞臺(tái)處理。他一直追求人物語(yǔ)言的“大江東去”之勢(shì)與“潺潺流水”之柔并用，使臺(tái)詞既鏗鏘有力、氣勢(shì)如虹，又溫婉細(xì)膩、沁人心脾；既抑揚(yáng)頓挫、跌宕有致，又輕重疾徐，悠揚(yáng)如樂(lè)。他口中的臺(tái)詞承載著人物靈魂之聲，是他的心靈與人物心靈相融后所傾瀉的情感音符，是藝術(shù)的自然與和諧之美，富于感染力，呈現(xiàn)詩(shī)韻美感，成為李默然表演藝術(shù)的重要特征。
在《第一次打擊》中，有一場(chǎng)表現(xiàn)季米特洛夫在法庭受審席上痛斥法西斯的戲。他在大段的臺(tái)詞陳述中，或敘述事實(shí)，或闡發(fā)道理；忽而言簡(jiǎn)意賅，忽而慷慨陳詞。聲調(diào)上，他鏗鏘有力。氣勢(shì)上，他雄渾剛勁。一句句話語(yǔ)如刀鋒一般，扎入法西斯的心窩。在這段劇情中，李默然極大地發(fā)揮了語(yǔ)言的行動(dòng)性。他在臺(tái)詞處理上，變被動(dòng)為主動(dòng)，將受審變?yōu)榍楦锌卦V和審判。強(qiáng)大的語(yǔ)言感染力，震撼了觀眾的心靈，將全劇推向高潮。
在《第二個(gè)春天》中，李默然力圖凸顯馮濤的年輕敏捷、熱情快速、風(fēng)風(fēng)火火的行事風(fēng)格，在語(yǔ)言上，他強(qiáng)化了人物臺(tái)詞處理的節(jié)奏感，以準(zhǔn)確、快速、鮮明的語(yǔ)言特色，生動(dòng)地塑造出人物雷厲風(fēng)行的性格特征。
《李爾王》中，李默然在臺(tái)詞處理上進(jìn)一步發(fā)展，整體氣勢(shì)磅礴、深沉雄渾、激情蕩漾。他的念白清晰洪亮，跌宕起伏，富于強(qiáng)烈的韻律感，配以莎翁美奐的詩(shī)句，使他口中的臺(tái)詞達(dá)到了抒懷的化境，形成了壯闊、厚重的美感。同時(shí)，李默然運(yùn)用語(yǔ)調(diào)高亢與低沉相合、獨(dú)白于澎湃中一氣呵成的處理方法，令人物語(yǔ)言的字句猶如裹挾著的雷電，將李爾內(nèi)心情感起落所掀起的風(fēng)暴噴涌四溢，從而使人物在觀念與形象上達(dá)到了完美統(tǒng)一，呈現(xiàn)悲劇的壯美。
一個(gè)舞臺(tái)，成就了一位藝術(shù)家的輝煌；一生求索，凝注著一顆偉大的藝術(shù)之魂。人民藝術(shù)家李默然的高尚情操、高超的藝術(shù)造詣，煥發(fā)出光芒，閃耀于中國(guó)話劇舞臺(tái)。而他終生勤勉、不息探尋的身影，更將為后人所敬仰和銘記。
（作者為中央戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）
