京劇演員唱功訓(xùn)練四部曲:唱字
王瓊
中國戲曲對于演員唱曲、念白時(shí)出聲吐字( 俗謂之“咬字”) ,在技巧方面有特別嚴(yán)格的要求。演員若想在行腔、念白時(shí)吐字清晰,一字重千斤,就必須講究四聲,分清陰陽。如果四聲處理好,可增強(qiáng)音調(diào)、語氣的感染力,更能恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)角色內(nèi)心的情緒。凡功力深厚的演員,一般首先要在唱“字”技法方面對字、音、氣、節(jié)幾個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行良好的基本訓(xùn)練。
( 1) 所謂“字”,是指咬字。要求做到咬字準(zhǔn)而不死,字音實(shí)而不濁,聲音清明疏亮,深厚和粹。輕而不飄,這是由于演員歌唱時(shí)根據(jù)四聲規(guī)律,準(zhǔn)確而藝術(shù)地對字的字頭、字腹、字尾加以安排和技巧處理的結(jié)果。
( 2) 所謂“音”,是指發(fā)音部位。由于著力部位不同,唱出的聲音寬窄、薄厚以及音量的大小也互不相同。只有打開上膛,找到共鳴,使音色、音量、力度各得其真,才能取得美妙效果。
( 3) 所謂“氣”,是指用丹田勁兒送氣、運(yùn)氣以及呼吸、換轉(zhuǎn)等等。不僅僅是唱必須用氣,包括念白、做戲無一不與用氣相關(guān)。字、音、氣、節(jié)四種潤腔技法,都與氣息的運(yùn)用互相關(guān)聯(lián)。行腔中偷氣、運(yùn)氣、托氣、消氣、換氣,從頭到尾貫串在運(yùn)用氣息的過程中,唯有這樣,才能音滿氣足、調(diào)準(zhǔn)音圓; 唯有這樣,行腔吐字才能清晰有力、響堂達(dá)遠(yuǎn)。
( 4) 所謂“節(jié)”,是指節(jié)奏的快慢、松緊以及特定腔格的演唱規(guī)律與方法。我國的戲曲唱腔,多數(shù)劇種都具有以字度腔的特點(diǎn),演員運(yùn)用特定的潤腔方法,使每句唱達(dá)到字正腔圓。
中國戲曲的演唱,強(qiáng)調(diào)字清音實(shí)( 吐字清晰,出音實(shí)在) 。字清,即在演唱時(shí)從技巧上明確字在口中的位置和著力點(diǎn),以及正確掌握不同的口形與發(fā)音部位的變化,然后把字清晰地送到觀眾耳中。多年來,各地戲曲界流傳許多有關(guān)唱字技巧的口訣,如: “字準(zhǔn)無訛音,腔隨字走,字領(lǐng)腔行,字領(lǐng)腔,腔托字,字正腔圓?!薄扒逦目邶X沉重的字,動(dòng)人的聲韻,醉人的音?!边@些口訣,是歷代戲曲藝術(shù)家在長期演唱實(shí)踐中,總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)之談,頗值得后學(xué)認(rèn)真研究和品鑒。
諸如京劇、昆曲等對四聲腔格要求極嚴(yán)的劇種,如果在演員唱腔里出現(xiàn)倒字,或者行腔中字音不真不準(zhǔn)( 俗稱唱飄了) 之類,概屬于犯忌。究其緣故,一般是犯了“口齒浮”的藝病。糾正的方法,要從鍛練四呼、五音開始。
“四呼”,是我國音韻學(xué)的一個(gè)專用名詞,它概括了我國民族演唱真切唱“字”的四種口法; 它作為一種歌唱的技巧,被應(yīng)用在戲曲的演唱里,具有同樣的意義。
所謂“四呼”,是用開、齊、合、撮四個(gè)字,提示演員行腔發(fā)聲時(shí)口腔的四種形態(tài),演員的歌唱,必須首先口腔動(dòng)作形態(tài)正確,漢字發(fā)音才能準(zhǔn)確無誤。
“四呼”包括:
( 1) “開口呼”,如唱丹、板、毛、罵等字,出音用力處在于喉,經(jīng)上顎而出,口開則聲洪。
( 2) “齊齒呼”: 如唱煙、云、家等字,口角向兩旁咧,微露齒,發(fā)出的聲音輕而銳。
( 3) “合口呼”: 如唱彎、向、黃、怪等字,兩唇微閉,發(fā)出的聲音格外渾圓。
( 4) “撮口呼”: 如唱泉、遠(yuǎn)、魚等字,口部要收起來,將外唇縮小,微向前。
所謂“五音”,是用宮、商、角、徵、羽五聲音階,對應(yīng)唇、齒、舌、牙、喉各自的發(fā)聲部位。前輩戲曲藝術(shù)家據(jù)此編出一則五音口訣:
欲言宮( 刀) ,舌居中;
欲言商( 來) ,口大張;
欲言角( 米) ,舌后縮;
欲言徵( 搜) ,舌抵齒;
欲言羽( 拉) ,唇上取。
“四呼”的規(guī)范和五音口訣的創(chuàng)立,都是加強(qiáng)演員唱“字”的技術(shù)手段。熟練地掌握這些技術(shù)手段,能使字音讓觀眾聽清聽準(zhǔn),聲腔更加美妙悅耳。這些技術(shù)手段的運(yùn)用和掌握,主要靠演員結(jié)合自已平時(shí)的演唱實(shí)踐去體驗(yàn),去感悟。