按：舉世矚目的諾貝爾文學獎又要揭曉了！這個獎項對于國人來說再熟悉不過，但是有些歷史和事實鮮為人知。小編查閱了諾獎官網(wǎng)以及媒體材料，整理如下——
英國博彩公司Ladbrokes每年在開獎前會發(fā)布一個賠率榜，作家在這個名單上排名越靠前、賠率越低，就說明博彩公司認為此人獲獎的可能性越大。雖然這個榜單的娛樂價值高于參考價值，但近幾年來也是精準得嚇人。
2011年的獲獎人特朗斯特羅姆排第二，2012年莫言排第二，2013年門羅排第五，2014年莫迪亞諾在開獎前突然竄至第五。
今年目前位列前五名的作家如下（注意！臨開獎前可能排名會發(fā)生突變）▽
順時針方向依次為：阿列克謝耶維奇、村上春樹、喬伊斯·奧茨、菲利普·羅斯、恩古齊·瓦·提安哥
第一名，斯維特蘭娜·阿列克謝耶維奇，白俄羅斯女記者,近幾年勢頭很猛，2013年以來都高居賠率榜前三。她的紀實作品一直在全世界享有盛名，《切爾諾貝利之聲》獲得了美國國家書評獎,今年她推出新作《最后的見證：失去童年的孩子們》。
第二名，村上春樹，被人們封為“萬年陪跑”，雖然近年來總是蟬聯(lián)各大榜首，但最終還是無緣諾獎?！杜餐纳帧泛汀?Q84》盡管受萬眾歡迎，卻沒入諾獎評委的法眼。
去年他再出新書——短篇小說集《沒有女人的男人們》，迅速暢銷。有評論家認為，諾貝爾文學獎的評委年齡層偏高，更偏好純文學作品，村上春樹的作品屬于通俗文學，與評委們的評選標準有一定差距。
第三名，肯尼亞作家恩古齊·瓦·提安哥，他的上榜并不意外，也是有名的“陪跑者”。他是一位富有民族獨立意識和本土文化保護主義的作家兼評論家。代表作有《一粒麥子》，已引進國內。
第四名是美國作家菲利普·羅斯，他被認為是典型的諾貝爾文學獎遺珠，拿遍了幾乎所有他能拿到的獎項，并且每年都是賠率榜上排名靠前的熱門人選。代表作：《再見吧，哥倫布》、《人性的污穢》、《乳房》。
喬伊斯·奧茨位列第五，被譽為“女?？思{”。奧茨是一位多產(chǎn)作家，一直活躍于美國文壇，迄今為止已發(fā)表長篇小說四十余部。代表作品：《他們》、《我的妹妹，我的愛》。
人們對諾貝爾文學獎最常見的一項指責是嚴重的“歐洲化”傾向。這種指責不是沒有根據(jù)的。從1901年諾貝爾文學獎設立以來，111位獲獎者中，歐洲作家高達82位，占比74%。
從獲獎者寫作語言來看，歐洲中心主義更為明顯，使用歐洲語言的作家103位，占比95.37%，使用亞洲語言的作家8位，僅占4.63%。
歷史上該獎項頒發(fā)了107次，而獲獎者有111人，這是因為有四次是兩人共享的。相對來說，諾貝爾科學獎如物理獎、醫(yī)學獎等多人共享的情況比比皆是，但是文學獎共享的情況屈指可數(shù)，這是由文學的性質決定的，畢竟它不像其他獎項，沒有獎勵給“合作作者”或“相似作品”這一說。
共享情況：
1904年法國詩人弗雷德里克·米斯塔爾與西班牙戲劇家何塞埃切加賴
1917年丹麥兩位作家卡爾·耶勒魯普與亨利克·彭托皮丹
1966年以色列作家薩繆爾·阿格農(nóng)與瑞典詩人奈莉·薩克斯
1974年瑞典作家埃溫特·約翰遜與瑞典詩人哈里·埃德蒙·馬丁遜
諾貝爾文學獎的獲獎者們平均年齡是65歲，最年輕的是42歲獲獎的英國作家拉迪亞德-吉卜林，最年長的是88歲獲獎的多麗絲-萊辛。
從性別角度來看，共有13名女性獲獎，占比約12%。瑞典女作家塞爾瑪-拉格洛夫在1909年獲諾貝爾文學獎，是首次獲獎的女性，也是第一位獲獎的瑞典人。隨后她成為負責頒發(fā)諾貝爾文學獎的瑞典學院成員。最近一次女性獲獎的紀錄是2013年加拿大女作家艾莉絲·門羅。
雖然諾獎是無數(shù)作家夢寐以求的榮譽，但是在歷史上也曾有兩位作家拒絕諾獎。
俄國詩人、《日瓦戈醫(yī)生》作者帕斯捷爾納克1958年獲獎，盡管他在給瑞典文學院的信中說他是“自愿拒絕接受”的，但是，西方人士認為是蘇聯(lián)政府迫使他拒受的?！度胀吒赆t(yī)生》以俄國革命時期為背景，批評了蘇聯(lián)的意識形態(tài)。
另一位拒領者是薩特，1964年10月22日，瑞典文學院正式宣布，將該年度的諾貝爾文學獎授予薩特創(chuàng)作的《詞語》。然而，出乎人們意料的是，薩特對諾貝爾文學獎根本不感興趣。他早就從法國的《費加羅報》上得知，自己有望獲得今年的諾貝爾文學獎，于是在10月14日寫信給瑞典文學院秘書長，禮貌地希望不要把他列入諾貝爾文學獎候選人名單。
不巧的是，瑞典文學院秘書長外出度假，沒有看到這封信，因此投票照常進行。薩特獲得諾貝爾獎的消息傳來，法國人歡欣鼓舞，薩特自己卻很失望。當日下午他寫了份拒絕領獎的聲明：“一切來自官方的榮譽我都不接受，我只接受不受任何限制的自由。”
如果將所有獲獎者所在領域進行分類，可以看出最受青睞的領域是小說，其次是詩歌和戲劇。詳情如下圖（有的作家分屬多個領域，重復列入，比如海塞被列入三類：戲劇、詩歌、小說）
一般來說，諾獎相當于作家的終身成就獎，授獎詞中不會單拎出某部作品予以嘉獎，但是以下九部作品被瑞典文學院在授獎詞中點名贊許：
1965年米哈伊爾·肖洛霍夫《靜靜的頓河》
1954年歐內斯特·海明威《老人與海》
1937年羅杰·馬丁·杜加爾《蒂伯一家》
1932年約翰·高爾斯華綏《福爾賽世家》
1929年保爾·托馬斯·曼《布登勃洛克一家》
1924年弗拉迪斯拉夫·萊蒙特《農(nóng)夫們》
1920年克努特·漢姆生《土地的成長》
1919年卡爾施皮特勒《奧林帕斯之春》
1902年特奧多爾·蒙森《羅馬史》
據(jù)說諾貝爾文學獎有個“魔咒”：獲獎后難再出佳作。對此莫言也曾說：“諾貝爾獎(對作家創(chuàng)作來說)往往是一個死亡之吻，很難再出好的作品。很多作家一旦獲獎，就陷入繁瑣事物中去，影響寫作。我們盡量避免這種結局。作為一個作家，最重要的不是開會和接受記者采訪，而是寫作?！?/span>
如果在獲獎后三年內寫不出新的好作品，他/她的作家之路基本就算完結。以下統(tǒng)計獲獎后三年內寫出新作品的作家：
最早的諾貝爾文學獎傾向于歌德與黑格爾式的經(jīng)典美學，講求傳統(tǒng)的家國情懷和精神價值，因而獲獎者為魯?shù)聛喌隆ぜ妨?、保羅·海澤，而不是亨里克·易卜生和埃米爾·左拉。
在此后數(shù)十年間，評獎標準慢慢世俗化，1930年代，“為普通讀者”已經(jīng)成為評獎標準。暢銷書作家辛克萊爾·劉易斯和賽珍珠的獲獎可見一斑。院士們甚至認真考慮過寫下《飄》的美國作家瑪格麗特·米歇爾，但最終放棄了。
二戰(zhàn)以后，年輕院士長成老院士后，就開始強調先鋒性和創(chuàng)新性。在這個潮流影響之下，獲獎者成為了艾略特和福克納。
1978年以后，院士們又更傾向于把諾貝爾獎頒給不為世人所熟知的作家。這樣能讓一些優(yōu)秀的作家“被世人發(fā)現(xiàn)”。例如，1978年英國作家格林漢姆·格林和猶太作家辛格競爭諾獎，當時格林名噪一時，而辛格的作品卻因為語言小眾而鮮為人知。那年的諾獎頒給了辛格，后來他的作品被翻譯成五十多種語言流傳世界各地。
20世紀八九十年代，“國際化”又成為評選考量的因素，于是可以看到來自埃及、尼日利亞的作家相繼獲獎。正如評委埃斯普馬克說“有時候無法用統(tǒng)一的標準去選擇，就像打牌一樣，各種牌都要出。但是現(xiàn)在暢銷作家絕不會得諾貝爾文學獎。好作家和流行作家是兩回事。比如賽珍珠，她得獎后寫的小說讓我們學院覺得丟臉?！?/span>
由于文學獎不像物理學獎、化學獎等那樣具有專業(yè)性和明確評判標準，業(yè)內人士可以根據(jù)科學家近年的研究成果大致推斷出來，而且文學獎的頒獎公告也只公布最后通過的頒獎決定以及相關贊辭，所有的評議和表決記錄都予以保密，有效期50年。
每年大概會有200位作家進入評選，經(jīng)過評委會篩選和淘汰，壓縮到20人的“半長名單”?！斑@20個作家也是世界文學當下的精英，名單會非常保密。如果誰泄密，要判死刑?！敝Z貝爾文學獎五人評委之一賀拉斯·恩格道爾曾對媒體說。
但是，也發(fā)生過幾次“泄密門”。2008年頒獎之前發(fā)生泄密丑聞，導致博彩公司一路下調勒·克萊齊奧的賠率，此事已被瑞典學院確認。2014年在莫迪亞諾身上又發(fā)生類似事情。一個月之前，他的賠率還是1：100，諾獎公布之前，賠率奇怪地變成了1：10。目前還沒有明確的解釋。
