《熱情如火》（1959）
《熱情似火》由古典好萊塢著名的喜劇大師比利·懷爾德導(dǎo)演，雖然瑪麗蓮·夢(mèng)露在其中有著最性感迷人的演出，但她的光芒還是未能遮蓋杰克·萊蒙和托尼·柯蒂斯在片中笑料百出的表演。兩位落魄男士身無(wú)分文無(wú)家可歸，又目睹了黑社會(huì)殺人滅口的兇案，遭到追殺狼狽不堪，只能戴上假發(fā)、畫(huà)上艷妝、穿上裙子，扮成女人混進(jìn)了一個(gè)女子樂(lè)隊(duì)。到了這里，他們居然一改頹運(yùn)、大受歡迎，混得如魚(yú)得水?！稛崆樗苹稹凡还馊缙粯?，全程高能不斷，更微妙地觸及了當(dāng)時(shí)好萊塢所禁忌的同性之愛(ài)。
《梁山伯與祝英臺(tái)》（1954、1963）
說(shuō)到女扮男裝的故事，也不得不提到「梁?！埂Ａ荷讲c祝英臺(tái)的故事，都不知道被多少次改編成影視劇了。記憶中最經(jīng)典的電影版本是1954年的桑弧越劇版、1963年的李翰祥黃梅調(diào)版，當(dāng)然還有1994年徐克版。早期的版本注重悲情氛圍的渲染，而此后的兩版則在悲情之外增添了娛樂(lè)搞笑元素，更強(qiáng)調(diào)了通俗性和傳播性。今年恰逢桑弧先生誕辰百年，李翰祥先生誕辰90周年，我們把兩版并置放映，希望觀眾從中看出李版對(duì)于桑版借鑒、傳承和改造。
《黑炮事件》（1986）
《黑炮事件》（1985）誕生在80年代這個(gè)特殊而浪漫的語(yǔ)境下。與第四代樸實(shí)淡雅的作品相比，《黑炮事件》可謂濃墨重彩，具有鮮明的荒誕和黑色幽默氣息；而與第五代的宏大敘事相比，《黑炮事件》又緊貼時(shí)事，具有高度的現(xiàn)實(shí)批判意義。這讓它在當(dāng)時(shí)的中國(guó)影壇卓爾不群，甚至在導(dǎo)演黃建新過(guò)往的個(gè)人創(chuàng)作系譜中考察，它也顯得獨(dú)樹(shù)一幟。
《太太萬(wàn)歲》（1947）
在我們賞析一部老電影的時(shí)候，往往需要把它還原回當(dāng)時(shí)的歷史語(yǔ)境來(lái)考察，因?yàn)槿魏坞娪岸加衅湔Q生時(shí)期的特殊性和局限性。不過(guò)，倘若有的老影片歷經(jīng)歲月，現(xiàn)在看來(lái)仍然讓人擊節(jié)贊嘆，那必是經(jīng)典中的經(jīng)典了。導(dǎo)演桑弧在1947年為上海文華影業(yè)公司拍攝的喜劇片《太太萬(wàn)歲》既是如此。雖然迄今已有六十多年，但影片憑借妙趣橫生的情節(jié)、出神入化的表演以及工整流暢的鏡頭語(yǔ)言，在每次的公開(kāi)重映中總能獲得觀眾強(qiáng)烈的共鳴。同時(shí)，也由于《太太萬(wàn)歲》的劇本出自張愛(ài)玲的手筆，讓影片在喜劇元素的背后自然地沾染了些許世故和蒼涼的情懷。
《戀愛(ài)與義務(wù)》（1930）
阮玲玉存世電影中唯一一部流失海外的影片，今年將通過(guò)修復(fù)配樂(lè)重映的形式，呈現(xiàn)在北京觀眾面前?！稇賽?ài)與義務(wù)》是一曲哀婉曲折的愛(ài)情大悲劇，阮玲玉一人分飾多角，年紀(jì)跨度數(shù)十年，甚至在同一鏡頭中以不同年齡的樣貌出現(xiàn)，讓人嘖嘖稱(chēng)奇。陳燕燕則如乳鶯出谷，在片中與攝影師、也是她未來(lái)的丈夫黃紹芬同時(shí)出演。影片不禁當(dāng)年大賣(mài)，也在國(guó)民政府電影檢查委員會(huì)（1931）、中國(guó)教育電影協(xié)會(huì)（1932）相繼成立后，得到了官方意志的肯定。主管?chē)?guó)民黨文藝宣傳工作的陳立夫便曾在一次演講中稱(chēng)贊阮玲玉主演的《戀愛(ài)與義務(wù)》「頗含有教育的意味，內(nèi)容是比較的充實(shí)」，它反映了政府所提倡的 「忠」、「孝」「仁」「愛(ài)」「信」「義」等等，因此也是一部中國(guó)的國(guó)民道德電影。
《紳士愛(ài)金發(fā)女郎》（1953）
《紳士愛(ài)金發(fā)女郎》由著名電影大師霍華德·霍克斯執(zhí)導(dǎo)，他是好萊塢歷史上最知名的多面手。他幾乎涉獵過(guò)所有類(lèi)型，并均有名作留世。《紳士》是好萊塢三組音樂(lè)大師（赫吉·加米克爾和哈羅德·安德森詞曲創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、儒勒·斯塔恩和里奧·羅賓詞曲創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以及來(lái)自著名音樂(lè)世家的萊昂內(nèi)爾·紐曼）的傾力組合。夢(mèng)露在片中演唱了她最著名的歌曲之一《鉆石是女孩最好的朋友》，這首曲子的副歌旋律也被融入到影片的主題配樂(lè)中，從而成為彰顯影片主旨的華彩篇章。同時(shí)，這首歌曲似乎告訴觀眾，追求財(cái)富并不是拜金主義的體現(xiàn)，而是女性對(duì)自身幸福的主動(dòng)追求，今天看來(lái)具有十足的女權(quán)主義色彩。夢(mèng)露憑借《紳士愛(ài)金發(fā)女郎》一炮走紅，她和另一位女主演簡(jiǎn)·拉塞爾風(fēng)光無(wú)限，并得以留名于好萊塢星光大道。
《愿嫁金龜婿》（1953）
《愿嫁金龜婿》由著名導(dǎo)演讓·尼古拉斯庫(kù)導(dǎo)演，是世界上第一部采用西尼瑪斯科普（CinemaScope）寬銀幕攝影系統(tǒng)拍攝的彩色故事片。在這部影片中，夢(mèng)露飾演了一個(gè)傻乎乎的為愛(ài)癡狂的小迷糊的經(jīng)典形象。夢(mèng)露和一般的好萊塢性感偶像不同，不以挑逗的眼神、低沉富有磁性的嗓音取勝，反而以一種嬰兒般的清純，有時(shí)甚至又有些愚蠢的特質(zhì)為人所稱(chēng)道。所以，當(dāng)時(shí)便有評(píng)論說(shuō)，夢(mèng)露是繼30年代簡(jiǎn)·哈露后第二代「金發(fā)愚蠢女郎」，而且越是這般，越能滿(mǎn)足男性觀眾的觀影欲望。此后的《七年之癢》和《熱情如火》都能看出這種夢(mèng)露特質(zhì)的體現(xiàn)。
《紅俠》（1927）
為了更好地推廣國(guó)片，尤其是一般觀眾不太熟悉的早期默片，今年北影節(jié)我們?cè)诓哒怪杏绕渥⒁饬藢?duì)此類(lèi)電影進(jìn)行全新的現(xiàn)代化包裝。《紅俠》是現(xiàn)存最早的一部完整的中國(guó)武俠電影，我們不僅對(duì)影片進(jìn)行了數(shù)字化修復(fù)，還邀請(qǐng)了日本著名音樂(lè)家大友良英來(lái)華做現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)。電影本是一種本雅明所謂的「機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)」，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，又重新轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)一無(wú)二。拋開(kāi)演繹形式本身，《紅俠》的價(jià)值也是極高的，它洗刷了你對(duì)中國(guó)電影尺度的三觀，更重要地，為你揭示了中國(guó)武俠片這一民族類(lèi)型中蘊(yùn)藏著的本土文化基因，所有今天能看到的輕松、騰云駕霧、格斗等等，在這部90年前的電影中都有，而且饒有趣味，一定不要錯(cuò)過(guò)。
《洛可兄弟》（1960）
維斯康蒂導(dǎo)演將家庭倫理情節(jié)劇與社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題融為一爐，敏銳地抓住了意大利社會(huì)轉(zhuǎn)型期農(nóng)村人口向城市進(jìn)軍所帶來(lái)的社會(huì)價(jià)值觀念和個(gè)人倫理道德的轉(zhuǎn)變和失衡，表現(xiàn)出農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明轉(zhuǎn)化時(shí)遭受的陣痛和困難。這一主題我們可以在后世的很多影片中找到相似的影子，比如今年北影節(jié)將放映的侯孝賢導(dǎo)演名作《風(fēng)柜來(lái)的人》，聚焦的同樣是從鄉(xiāng)村走向城市的迷惘一代青年的生活；而《洛可兄弟》結(jié)尾男主角由于情感失衡殺死女性的場(chǎng)景，又讓人不禁想起楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》中的相似情節(jié)?！堵蹇尚值堋放臄z于半個(gè)多世紀(jì)前的1960年，但它的價(jià)值和情感超越了時(shí)代。
《路邊野餐》（2015）
對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)，電影節(jié)絕對(duì)是一次高密度的跨時(shí)空旅程：或經(jīng)典佳片或新人力作，或主流視角或多元題材，都將匯聚在這短短幾日的展映之中。當(dāng)年蘇聯(lián)大師塔可夫斯基曾將《路邊野餐》拍攝成極具史實(shí)氣質(zhì)的科幻大作《潛行者》，如今青年導(dǎo)演畢贛則以同樣富深意的長(zhǎng)鏡頭與魔幻寫(xiě)實(shí)風(fēng)格繪影鄉(xiāng)城。恰逢今年塔氏逝世的三十周年，在這樣特殊的日子，通過(guò)對(duì)中與西、大師與新銳相關(guān)聯(lián)作品的并置，或能找到不同國(guó)家不同民族的藝術(shù)共同點(diǎn)。
《怪物之子》
《夏日大作戰(zhàn)》《狼的孩子雨和雪》之后，細(xì)田守的全新動(dòng)畫(huà)。該片繼續(xù)融入了細(xì)田守的生活經(jīng)驗(yàn)，他與父親的關(guān)系以及對(duì)亡父的思念，雖然劇作質(zhì)量略有下降，卻仍能以真實(shí)感情打動(dòng)觀眾，你永遠(yuǎn)活在我心里的設(shè)定，真是止不住的眼淚。
《戀人們》
橋口亮輔在《周?chē)氖隆分螅瑫r(shí)隔7年再次推出新作，且本片再次登上日本老牌電影雜志《電影旬報(bào)》年度十佳，名列首位。影片一經(jīng)推出也獲得極大好評(píng)，這也是去年最值得關(guān)注的一部日本電影，不容錯(cuò)過(guò)。
《失常》
鬼才編劇查理·考夫曼再次帶來(lái)一部怪異的動(dòng)畫(huà)片，且獲得威尼斯的評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。影片講述一個(gè)中年男在出差時(shí)遭遇的一次出軌事件，不過(guò)，故事卻遠(yuǎn)不如表面這么簡(jiǎn)單。尤其是，這個(gè)悲傷且孤獨(dú)的故事，被制作成R級(jí)動(dòng)畫(huà)，也更有獨(dú)特趣味。
《家族游戲》
森田芳光在80年代初的一部佳作，怪異且有趣。排排坐面對(duì)鏡頭的窘迫的吃飯方法，有著強(qiáng)烈的對(duì)傳統(tǒng)日本家庭片的顛覆，其中的問(wèn)題更可由家庭引至社會(huì)。而松田優(yōu)作在片中出眾的表演，也給人留下深刻印象。
《聚焦》
2015年絕對(duì)不容忽視的一部佳作，且在國(guó)內(nèi)影迷中獲得極高的評(píng)價(jià)。本片改編自一個(gè)真實(shí)事件，關(guān)于天主教性丑聞。而劇情卻不局限于丑聞事件，而是更多關(guān)注波士頓環(huán)球報(bào)記者如何尋求真相。劇本扎實(shí)，表演出色，節(jié)奏緊張，值得推薦。
《馬龍，聽(tīng)我說(shuō)》
這部紀(jì)錄片將好萊塢傳奇馬龍·白蘭度的私人音頻重新整理、剪輯，并配上相應(yīng)畫(huà)面，制作成一部關(guān)于他一生的回顧影片。由于音頻都來(lái)自白蘭度自己，所以觀影的時(shí)候，好似白蘭度親口為你講他的故事，親切且私密。
《男孩與世界》
近幾年的動(dòng)畫(huà)佳作，豆瓣高分動(dòng)畫(huà)片，奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片提名，影片展示了創(chuàng)作者極其出色的想象力以及難得的少年童真。有趣的畫(huà)風(fēng)也正好對(duì)應(yīng)著童年的異想世界，故事在有趣的同時(shí)也有批判及感動(dòng)。
《女王召見(jiàn)》
班底強(qiáng)大，通過(guò)數(shù)代首相與伊麗莎白二世的密談，勾勒出一代女王的悲歡人生及整個(gè)英帝國(guó)的命運(yùn)，臺(tái)詞辛辣幽默，也不乏人情味十足之處。海倫米倫的表演光彩照人，氣場(chǎng)強(qiáng)大，現(xiàn)場(chǎng)換裝的設(shè)計(jì)也獨(dú)具匠心。另外在電影院看經(jīng)過(guò)剪輯的劇場(chǎng)表演也是非常特別的體驗(yàn)。
《45周年》
柏林電影節(jié)影帝、影后得主。一個(gè)來(lái)自幽冥世界的闖入者，攪得老兩口心里起了波瀾。片中有很多很細(xì)膩的地方頗引人關(guān)注。夏洛特·蘭普林出眾的表演展示了一個(gè)好的演員該如何用各種細(xì)節(jié)與微妙的神態(tài)變化展示角色內(nèi)心的變化。
《愛(ài)的成人式》
影片有著一個(gè)非常趣味的故事，有趣的反轉(zhuǎn)，復(fù)古的設(shè)定以及可愛(ài)的演員。雖然復(fù)古娛樂(lè)，但劇情卻又非常真實(shí)，直指當(dāng)下很多情侶關(guān)系。更重要的是，影片在配樂(lè)上非常出眾，多首懷舊歌曲將您帶入一個(gè)回憶中的世界。
《玩命警車(chē)》
以孩童視角出發(fā)，通過(guò)離家「報(bào)復(fù)」成人世界，探索成人世界的未知。然而當(dāng)孩童踏上成人世界的道路，卻被大人們的謊言蒙蔽。導(dǎo)演用獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)這一非常簡(jiǎn)單的故事，像是一部大人與孩童之間的心理探索片。
《告別》
德格娜獻(xiàn)給父親塞夫?qū)а莸耐旄瑁蟀氤虧u入佳境，父女關(guān)系冷靜克制。墜馬成為父親50歲之坎，籠中鳥(niǎo)比作病房中的父親，只有自己才能看到死亡的距離。扮演父親的涂們正是賽夫當(dāng)年《悲情布魯克》的男主角，表現(xiàn)不俗。
《記住》
英文名「Remember」是將年齡健忘轉(zhuǎn)移為歷史失憶的一語(yǔ)雙關(guān)，身份已然超越了記憶本身。尋找兇手的過(guò)程其實(shí)也是自我發(fā)現(xiàn)的過(guò)程，反轉(zhuǎn)結(jié)局相當(dāng)驚艷。老演員們的表演圓潤(rùn)細(xì)膩，與演技無(wú)關(guān)與歲月有關(guān)。
《弗蘭肯斯坦》
舞臺(tái)劇版最大優(yōu)勢(shì)是缺爺與約翰尼·李·米勒分別在不同場(chǎng)次飾演主人與怪物，迸發(fā)出雙角色間牢不可破的物理關(guān)系。舞美提供了全新的視覺(jué)元素，還原一個(gè)19世紀(jì)的工業(yè)化世界，營(yíng)造出一種對(duì)科學(xué)的迷戀與悲涼。
《天窗》
三人三幕、一晚一場(chǎng)景。依然是編劇大衛(wèi)·黑爾的那份工整，一對(duì)外遇男女持久的柔情突變?yōu)樗盒牧逊蔚臓?zhēng)吵，從感情矛盾到社會(huì)階層矛盾層層激化，不在場(chǎng)的妻子也如幽靈般存在。
《大將軍流寇蘭》
莎翁劇中最粗線條的一部，舞美和表演都是為年輕觀眾量身打造，抖森和基腐也是奪人眼球。上半場(chǎng)提出了貴族與平民間的對(duì)立，下半場(chǎng)則是簡(jiǎn)單粗暴的戲劇沖突。抖森粉不容錯(cuò)過(guò)。
《梁山伯與祝英臺(tái)》
邵逸夫+李翰祥合作的最好看，也是最好唱的黃梅調(diào)電影。舞臺(tái)唱腔、對(duì)白動(dòng)人，情真意切、感人至深。且音樂(lè)確實(shí)是為推進(jìn)劇情服務(wù)的?？烧f(shuō)是傳統(tǒng)戲曲影響最大也最廣的一部影片。
《江山美人》
香港國(guó)語(yǔ)片的第一步騰飛，便是由于拍攝傳統(tǒng)戲曲片「黃梅調(diào)電影」而開(kāi)始的。講的是正德帝與李鳳姐的故事，寫(xiě)情欲極為大膽。無(wú)論是對(duì)江南的想象，還是時(shí)不時(shí)冒出的流利京話兒都呼喚著「文化中國(guó)」的意味。
《危險(xiǎn)關(guān)系》
克里斯托弗·漢普頓根據(jù)一度列為禁書(shū)的18世紀(jì)法國(guó)著名書(shū)信體小說(shuō)改編的舞臺(tái)劇。描繪法國(guó)上層社會(huì)的放蕩，之后不斷搬上銀幕，已看過(guò)六個(gè)影視劇改編，包括著名的88年美版，03年韓版及12年中國(guó)版。此次作為劇本出版三十周年的紀(jì)念性復(fù)排，因此對(duì)此劇相當(dāng)期待。
《欲望號(hào)街車(chē)》
田納西·威廉斯的完美劇本，白蘭度和費(fèi)雯.麗的電影版歷久彌新。自此之后有過(guò)無(wú)數(shù)演繹，但塑造布蘭琪，除了同情，還有極度的憎惡。布蘭奇的經(jīng)典臺(tái)詞「我總是指望陌生人的慈悲」并不亞于《亂世佳人》「明天又是嶄新的一天」。
《戰(zhàn)爭(zhēng)》
本片是在國(guó)際電影界深受好評(píng)的丹麥電影《狩獵》的編劇托比亞斯·林道赫姆，獨(dú)立編導(dǎo)的新作，把阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)的疏離感、窘迫與心靈創(chuàng)傷轉(zhuǎn)化為法律事件，盡管主人公在戰(zhàn)場(chǎng)上的行為最后被宣判為無(wú)罪，但心靈中的戰(zhàn)爭(zhēng)則遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束。
《市場(chǎng)法律》
導(dǎo)演史蒂芬·布塞是法國(guó)影壇的多面手，身兼編導(dǎo)表演，2009年起，他指導(dǎo)的三部長(zhǎng)片都與法國(guó)男演員文森特·林頓合作，《市場(chǎng)法律》是他唯一入圍戛納電影節(jié)的新作，文森特·林頓是法國(guó)影壇著名演員，多次入圍戛納而終因在此片中的精彩表演而獲得最佳男演員獎(jiǎng)。
《桑格莉之夏》
圣丹斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，影片運(yùn)用抒情性的視聽(tīng)語(yǔ)言，表達(dá)了兩個(gè)少女之間若有若無(wú)的情感，以及在成長(zhǎng)不斷探索和發(fā)現(xiàn)自我。影片格調(diào)清新自然，不猥瑣做作，不故作痛苦。
《維多利亞》
在2015年柏林電影節(jié)因影片一鏡到底、一氣呵成而技驚四座，影片圍繞一個(gè)女孩從午夜到凌晨的兩個(gè)小時(shí)中遭遇的命運(yùn)變化，從某種角度看是德國(guó)「街道電影」在新世紀(jì)的延續(xù)，影片在移動(dòng)攝影和場(chǎng)面調(diào)度方面完成的不錯(cuò)。
《女人的陰影》
菲利普·加萊爾始終堅(jiān)持新浪潮的某些美學(xué)，黑白攝影、自然光和始終如一的愛(ài)情主題，把許多晦暗不明的情感變化處理得非常自如。
《黨同伐異》
美國(guó)電影大師大衛(wèi)·格里菲斯最為成熟的影史經(jīng)典作品，影片充滿(mǎn)野心、氣勢(shì)恢宏，通過(guò)西方歷史上四個(gè)關(guān)于誤解、仇恨和沖突的故事，講述人與人之間相互理解的意義，影片中反復(fù)出現(xiàn)的搖籃場(chǎng)景、平行蒙太奇敘事和結(jié)尾的疊印都給人留下深刻的印象。
《潛行者》
塔可夫斯基最為晦澀也最富有詩(shī)意的作品，大量的長(zhǎng)鏡頭和具有創(chuàng)造力的明暗對(duì)比和構(gòu)圖，創(chuàng)造出神秘的詩(shī)意氛圍，盡管借用了未來(lái)主義的主題，但許多場(chǎng)景壯觀而肅穆，緩慢移動(dòng)的畫(huà)面在詩(shī)化的旁白中創(chuàng)造出神圣的美感，富有隱喻和象征意味。
《安德烈·盧布廖夫》
塔可夫斯基借用著名東正教畫(huà)家安德烈·盧布寥夫的遭遇來(lái)言志的經(jīng)典作品。影片以壯觀的歷史書(shū)寫(xiě)和強(qiáng)烈的宗教意味而獲得了當(dāng)年費(fèi)比西獎(jiǎng)，電影中許多富有宗教色彩的視覺(jué)呈現(xiàn)方式在大銀幕上觀看必然非常震撼。
《飛向太空》
影片根據(jù)萊姆的科幻小說(shuō)改編，用溫暖的地球世界與冰冷的太空空間站的鮮明對(duì)比，表現(xiàn)出太空探險(xiǎn)給人類(lèi)內(nèi)心世界帶來(lái)的巨大沖擊，把人的困惑與孤獨(dú)與太空世界的空虛與絕望融合起來(lái)，是最早探索未來(lái)世界對(duì)人類(lèi)情感經(jīng)驗(yàn)的沖擊的電影作品。
《柔道龍虎榜》
影片圍繞著柔道講述三個(gè)偶然相識(shí)的青年追求理想的故事，影片在向黑澤明的《姿三四郎》致敬的同事，把柔道展現(xiàn)為香港人帶有懷舊意味的理想主義，這是銀河映像最有情懷的樂(lè)觀精神的作品，展現(xiàn)出香港富有魅力的一面。
《2001太空漫游》
只要你對(duì)科幻片不反感，這就是一部「一生中一定要在大銀幕上看到」的電影。甚至值得反復(fù)去觀看。即使在諾蘭已經(jīng)拍出了《星際穿越》，《星球大戰(zhàn)》也打到了第七部的今天，本片看起來(lái)還是那么前衛(wèi)、宏大、神秘、迷人。
《銀翼殺手》
「我曾見(jiàn)過(guò)你們?nèi)祟?lèi)無(wú)法置信的事情：戰(zhàn)艦在獵戶(hù)座的邊緣起火燃燒；C射線在星門(mén)附近的黑暗中閃耀……所有這些瞬間都將湮沒(méi)在時(shí)間的洪流里，就像雨中的淚水……死亡的時(shí)刻到了。」《銀翼殺手》是一部能讓你沉浸在其氣氛中久久不能自拔的科幻電影。如果說(shuō)《2001太空漫游》更多是關(guān)于神性的，那么本片就是更多關(guān)于人性的：關(guān)于人的孤獨(dú)，以及對(duì)永恒的渴望。
《電子云層下》
這個(gè)俄羅斯導(dǎo)演的科幻片一下讓人能聯(lián)想到塔爾可夫斯基，本片看起來(lái)同樣顯得空闊、迷離、深邃，充滿(mǎn)隱喻性、不講求敘事……也許有些晦澀甚至刻意，但不能不說(shuō)，這樣的科幻電影非常獨(dú)特而且稀少，值得你一探究竟。
《大一統(tǒng)理論》
加拿大的一部喜劇科幻片，聽(tīng)起來(lái)很像《有關(guān)時(shí)間旅行的熱門(mén)問(wèn)題》或《熱浴盆時(shí)光機(jī)》。講的是一個(gè)天體物理學(xué)家讓他的家人在周末陷入種種搞笑的災(zāi)難之中，這一切都與他研究的大一統(tǒng)理論有關(guān)——一定是個(gè)帶點(diǎn)極客向的好玩的科幻片。
《公羊》
溫情怪趣的北歐電影，純凈、平淡，整部電影真的幾乎只有兩兄弟和他們的羊！影片更像一個(gè)寓言：人與人之間的冷漠與溫情雜糅在一起，讓你感慨不已。
《悄然之星》
鬼才導(dǎo)演園子溫致敬《2001太空漫游》的科幻新作，看起來(lái)又是一部荒誕奇異的獨(dú)立電影，可能會(huì)比較沉悶。
《爺們些》
西蒙·佩吉主演的英國(guó)愛(ài)情喜劇，輕快有趣的小妞電影。講大齡單身女青年與中年離異屌絲間撞出火花的故事。很話嘮，略重口。
《最后的士達(dá)爾文》
一部澳洲公路片，同時(shí)也是關(guān)于安樂(lè)死題材的。不難想象，影片有親情、有風(fēng)光、有歡趣……有點(diǎn)類(lèi)似《遺愿清單》，盡管是個(gè)小品格局，但仍能給你帶來(lái)很多思考。
《艾薇爾與虛構(gòu)世界》
法國(guó)動(dòng)畫(huà)片，蒸汽朋克風(fēng)，平行宇宙的故事。情節(jié)略顯老套，但法式幽默還是很迷人有趣，讓人聯(lián)想起比利時(shí)的漫畫(huà)《丁丁歷險(xiǎn)記》。畫(huà)風(fēng)不算出色但還是非常值得一看！
《酷孩吉姆》
英國(guó)小鮮肉自編自導(dǎo)自演，還是導(dǎo)演處女作！一出手就頗有點(diǎn)保羅·托馬斯·安德森風(fēng)味，鏡頭和配樂(lè)都很有特色。
《草原上的男孩》
一位十一歲的蒙古男孩在草原上馳騁的故事，核心是他如何償還父親欠下的債務(wù)，整個(gè)過(guò)程即是小男孩告別童年直面成年人世界、成長(zhǎng)的過(guò)程。今年柏林影展展映電影，波蘭導(dǎo)演Marta Minorowicz視點(diǎn)下的蒙古想象。
《岡仁波齊》
張揚(yáng)已經(jīng)很久很久沒(méi)有新作品了，本來(lái)這部拍攝于西藏的作品我也不是特別期待，但看過(guò)劇情后發(fā)現(xiàn)這不是一部想象中的心靈雞湯或者獵奇電影，這是一部有關(guān)朝圣的電影。我是無(wú)意中在網(wǎng)上看到一條影片的相關(guān)新聞，且不論文字內(nèi)容，光看張揚(yáng)現(xiàn)在的身體狀態(tài)就嚇了一大跳，完完全全的變了一個(gè)人。
《地中?！?/strong>
去年戛納電影節(jié)影評(píng)人周單元提名電影、美國(guó)國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演處女作、美國(guó)獨(dú)立精神獎(jiǎng)最佳處女作提名，光是這三個(gè)頭銜已經(jīng)證明了影片必看的價(jià)值。據(jù)說(shuō)這又是一部有關(guān)歐洲社會(huì)外來(lái)移民話題的影片，而非洲族群的介入又必定擴(kuò)寬了議題的邊界。
《從此以后》
去年戛納電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)提名電影，看簡(jiǎn)介，講述的是男主角約翰從牢里放出來(lái)后，如何在社區(qū)重新開(kāi)始生活的故事，主要沖突是如何面對(duì)外人異樣的眼光。北歐導(dǎo)演好像對(duì)倫理議題特別關(guān)注，這劇情讓人想到托馬斯·溫特伯格的《狩獵》，這中間可能也比較適合設(shè)置某種戲劇性的主題。
《禁忌之戀》
去年威尼斯影展國(guó)際影評(píng)人周單元最佳攝影獎(jiǎng)，此外從影片參加其他影展的情況來(lái)看，攝影方面的成就也充分得到了肯定。當(dāng)然最值得關(guān)注的還是影片的題材，來(lái)自太平洋上的Yakel部落的女主角，有著一段辛酸的禁忌之戀。
《青藤》
圣丹斯電影節(jié)世界電影單元?jiǎng)∏轭?lèi)電影主競(jìng)賽作品，影片講述一艘輪船的老板破產(chǎn)了，船員作為抵押物必須留在船上，跟著船一起去埃及。這應(yīng)當(dāng)是一部劇情感非常非常強(qiáng)烈的電影，圣丹斯世界電影單元的作品一直以來(lái)都鼓勵(lì)這種故事性電影。所以很好奇，這船上故事到底如何展開(kāi)的。
《吾血之血》
去年威尼斯影展主競(jìng)賽作品，導(dǎo)演是大名鼎鼎的馬可·貝羅奇奧，意大利電影界現(xiàn)在碩果僅存的幾位來(lái)自意大利電影黃金年代的著名導(dǎo)演之一。從故事大綱來(lái)看，這是一部有關(guān)吸血鬼的電影。這是西方文化最重要的母題之一，當(dāng)然貝洛奇奧的處理方法肯定不同于好萊塢式的套路。而且看劇情，這是發(fā)生在兩個(gè)時(shí)代的故事，很好奇貝洛奇奧在召喚什么。
《失樂(lè)園》
渡邊淳一與森田芳光聯(lián)手奉獻(xiàn)的一部現(xiàn)象級(jí)別的婚外戀電影（1997年日本國(guó)內(nèi)最賣(mài)座真人電影），影片所著力探討的是在情感世界中，性與愛(ài)究竟是否可以分割，性是否只是將愛(ài)情物質(zhì)化的手段，性到底是實(shí)體化的還是虛化的，這中間自然也包括了日本人對(duì)生死愛(ài)戀的獨(dú)特看法。
《山之音》
成瀨巳喜男生平最重要的代表作之一，從中可以看到成瀨獨(dú)特的駕馭女性生活、深入挑戰(zhàn)世俗道德的能力，他總是能夠?qū)⒖辗旱娜毡倦娪爸袘T常出現(xiàn)的說(shuō)教情境抹殺掉，換成個(gè)體化的對(duì)周遭世界的體驗(yàn)。當(dāng)然，原節(jié)子總是無(wú)法忽視的存在，這部電影多少暴露了原節(jié)子是不可以被改造的，她最適合的還是小津的世界。
《麥秋》
1952年《電影旬報(bào)》年度最佳電影，可以視作加強(qiáng)版的《晚春》，戰(zhàn)后社會(huì)外部現(xiàn)實(shí)環(huán)境的背景被抽去，情節(jié)與人物線索增多并且集中性的圍繞出嫁主題展開(kāi)，從而強(qiáng)化了家庭內(nèi)部結(jié)構(gòu)的解體作為一種自然秩序的不可違逆性。小津罕見(jiàn)的使用了移動(dòng)性的空鏡頭。
《圣母》
入圍第68屆戛納電影節(jié)「一種關(guān)注」單元。韓國(guó)女導(dǎo)演申秀媛以細(xì)膩的女性視角，展現(xiàn)了男權(quán)社會(huì)下的觸目驚心，讓我們感受到這個(gè)時(shí)代沉重和壓抑的氛圍。而徐英姬飾演的女性角色，以其風(fēng)格化的表演，為影片添加了一絲不可磨滅的悲劇色彩。
《局內(nèi)人》
由韓國(guó)一線明星李秉憲、曹承佑、白允植等攜手主演的犯罪動(dòng)作片。通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系、充滿(mǎn)機(jī)鋒的對(duì)白，此起彼伏的懸念，上演了一場(chǎng)精彩的權(quán)力游戲。該片創(chuàng)下韓國(guó)電影史「18禁」電影最高觀影人次記錄。
《黑祭司們》
《黑祭司們》是繼2009年奇幻動(dòng)作片《田禹治》之后，實(shí)力派演員金允石和新生代明星姜東元時(shí)隔六年的再度合作，從《田禹治》中的生死對(duì)頭變成了《黑祭司們》中的祭司師徒，共同演繹東方版的驅(qū)魔故事。
《停止》
韓國(guó)著名導(dǎo)演金基德的最新力作，關(guān)注核電污染這一個(gè)社會(huì)問(wèn)題。作為一部低成本作品，找來(lái)兩位名不經(jīng)傳的日本演員擔(dān)綱主演，并全程使用日語(yǔ)臺(tái)詞，而全程手持拍攝，也使得影片具有很強(qiáng)烈的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，從而折射出人物所肩負(fù)的不堪現(xiàn)狀以及內(nèi)心承載的欲望和痛苦。
《我的國(guó)王》
一部法國(guó)浪漫愛(ài)情片，演而優(yōu)則導(dǎo)的法國(guó)坎城女導(dǎo)演麥溫·勒·貝斯柯從女性視角講述了一段傷感的愛(ài)情。影片入圍了第68屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，女主角艾曼紐·貝考最終獲得最佳女演員獎(jiǎng)。
《公主夜游記》
紀(jì)念二次世界大戰(zhàn)終戰(zhàn)70周年之作。精致的制作，精巧的劇本，加之二流卡司精湛的喜劇演技，呈現(xiàn)了當(dāng)今英國(guó)女王伊莉沙白二世一段不為人知的過(guò)去，打造出英倫版的《羅馬假日》。
《人猿星球》
《巴頓將軍》導(dǎo)演富蘭克林·沙夫納執(zhí)導(dǎo)的充滿(mǎn)反思的反烏托邦科幻電影經(jīng)典，也是「人猿星球」系列的奠基之作。此次放映的是數(shù)碼技術(shù)修復(fù)版本，震撼至極的「人猿大戰(zhàn)」將在大銀幕上重現(xiàn)。
《父親的信徒》
榮獲第31屆圣丹斯電影節(jié)的最佳攝影獎(jiǎng)，由法國(guó)演技派明星文森特·卡索主演。作品有意營(yíng)造出一個(gè)迷人的隱世境地/一個(gè)曖昧的極權(quán)烏托邦，并用犀利的鏡頭語(yǔ)言講述在此生活的少年令人心悸的成長(zhǎng)故事。
《親愛(ài)的，不要跨過(guò)那條江》
第一部入選國(guó)際上最具權(quán)威的獨(dú)立制片電影節(jié)——美國(guó)圣丹斯國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽單元的韓國(guó)獨(dú)立制作。用鏡頭記錄了像戀人一樣度過(guò)76年的老夫婦的晚年生活點(diǎn)滴，看了讓人唏噓不已。
《我的詩(shī)篇》
借助互聯(lián)網(wǎng)的能量完成的眾籌紀(jì)錄片。影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)尋找到的十位工人詩(shī)人，借助「詩(shī)歌」這一獨(dú)特角度，真實(shí)記錄了中國(guó)社會(huì)底層人民的生活狀態(tài)，用真情展現(xiàn)屬于他們每一個(gè)人的美麗詩(shī)篇。
《遠(yuǎn)觀》
新晉威尼斯金獅獎(jiǎng)影片《遠(yuǎn)觀》觸探委內(nèi)瑞拉同志社群，從假牙商人街頭獵艷的故事中，透視普通人情感關(guān)系在內(nèi)心深處的打開(kāi)又并攏。導(dǎo)演洛倫佐·維加斯運(yùn)鏡準(zhǔn)確鋒利，不動(dòng)聲色的講述為影片對(duì)于人性的懷疑留下難忘的伏筆。
《沉睡的巨人》
性格迥異的三個(gè)男孩在加拿大蘇必略湖區(qū)度過(guò)了一個(gè)無(wú)所事事的夏天。影片弱化敘事沖突，以自然主義風(fēng)格捕捉少年微妙情感變化，為一閃而過(guò)的青春寫(xiě)真，沉睡在少年內(nèi)心的創(chuàng)造力和破壞力等待喚醒。
《六百英里》
游走在美墨邊境走私槍支的墨西哥男孩，盲打誤撞綁架了美國(guó)槍支管理局特工。一場(chǎng)穿越邊境線的貓鼠游戲徐徐展開(kāi)。導(dǎo)演利普斯坦將一個(gè)隨時(shí)可能落入庸俗套路的動(dòng)作犯罪題材，以紀(jì)錄寫(xiě)實(shí)方式拍出驚喜。
《詹姆斯·懷特》
影片從大特寫(xiě)鏡頭開(kāi)始進(jìn)入浪蕩街頭的紐約青年詹姆斯·懷特一團(tuán)亂麻的生活。初執(zhí)導(dǎo)筒的美國(guó)導(dǎo)演喬什·芒德以半自傳故事為背景，刻畫(huà)了懷特和患癌母親相守度過(guò)的一段人生灰暗時(shí)光。真切感人的表演，讓自毀邊緣的主人公散發(fā)出重生力量。
《寶藏》
「羅馬尼亞新浪潮」代表導(dǎo)演波藍(lán)波宇以現(xiàn)實(shí)主義筆觸，講述令人啼笑皆非的尋寶故事。主人公挖掘羅馬尼亞社會(huì)主義政權(quán)成立前的一筆家族私產(chǎn)，將小人物的得失與家國(guó)命運(yùn)關(guān)聯(lián)。歷史的破土再現(xiàn)，只落得現(xiàn)實(shí)幾聲尷尬回響。
《海上騎士》
希臘導(dǎo)演蘭斯莫斯《龍蝦》中的動(dòng)物寓言，到了同鄉(xiāng)導(dǎo)演特桑阿里手中變作垂釣游艇上六個(gè)男人之間的性別游戲。影片如同一場(chǎng)人性實(shí)驗(yàn)戰(zhàn)場(chǎng)，特桑阿里以女性上帝視角看男人們思考。
《施耐德對(duì)決巴克斯》
荷蘭奇才導(dǎo)演華麥丹奉獻(xiàn)一場(chǎng)滑稽怪誕的殺手對(duì)殺手好戲。劍走偏鋒打破殺手對(duì)局類(lèi)型套路陳規(guī)，跌入環(huán)環(huán)相扣的荒誕現(xiàn)實(shí)。華麥丹調(diào)度準(zhǔn)確，毫無(wú)廢話，結(jié)尾之處的神來(lái)之筆令人回味。
《禁忌房間》
影片從「怎樣泡個(gè)舒服澡」的教學(xué)小片出發(fā)，導(dǎo)演蓋伊·馬丁與埃文·約翰遜將銀幕變成畫(huà)布，肆意涂抹，令散佚已久的影史早期默片復(fù)活，串聯(lián)成瘋狂夢(mèng)境般的套環(huán)故事——這可能是本次影展最具原創(chuàng)力和先鋒性的一場(chǎng)視覺(jué)挑戰(zhàn)。
《青少年哪吒》
九十年代初臺(tái)北街頭青少年們無(wú)處為家的城市冒險(xiǎn)，開(kāi)啟了影史上絕無(wú)僅有的一對(duì)導(dǎo)演、演員組合：蔡明亮與李康生近三十年的銀幕合作。回看臺(tái)灣新浪潮代表作品《青少年哪吒》，趣味在于找尋蔡明亮隨后作品中不斷回溯的創(chuàng)作母題及塑造個(gè)人風(fēng)格的早期嘗試。
《洛可兄弟》
意大利大師級(jí)導(dǎo)演盧奇諾·維斯康蒂代表之作，描繪意大利戰(zhàn)后，面臨社會(huì)發(fā)展變遷，陣痛中的個(gè)人成長(zhǎng)與家庭命運(yùn)。飾演拳擊手的阿蘭·德龍充滿(mǎn)爆發(fā)力的演出，直接影響了西科塞斯的經(jīng)典之作《憤怒的公?！?。博洛尼亞的全新修復(fù)版加入曾被禁片段，足本還原影史經(jīng)典。
《晚春》
《晚春》不遜于《東京物語(yǔ)》。于我而言，更愛(ài)這部，雖然也是拍攝人間暮氣，但還算余有春意。想象銀幕再現(xiàn)時(shí)，如同凝視一個(gè)時(shí)間的剖面?？此茮](méi)有跌宕的戲劇性，但總也能讓人看得定定的。尤其結(jié)尾的無(wú)語(yǔ)凝煙，對(duì)照出的是生命與情感在悠悠歲月里的凝固。
《桃色公寓》
最?lèi)?ài)的一部比利·懷爾德。幾乎每年必須重溫一遍的電影。這部電影成為最后一部獲得奧斯卡最佳影片的黑白電影，在變動(dòng)不安的時(shí)代來(lái)臨前露出「最后的詭譎的笑容」。比利·懷爾德在自己的劇本中履行最高標(biāo)準(zhǔn)，在他的電影中「一切都是必要的」，這部影片是這一準(zhǔn)則的體現(xiàn)。
《青春的三段回憶》
一個(gè)德斯普萊辛式的故事：間諜、愛(ài)情、童年、身份的丟失。技法讓人想起特呂弗的文學(xué)性旁白，主觀與客觀視角美妙地切換。描繪失去的愛(ài)對(duì)人生的塑造。年輕的Lou Roy-Lecollinet主演了這個(gè)角色，她的出場(chǎng)就讓我想起桑德里娜·伯奈爾在皮亞拉的電影《我們的愛(ài)情》中的演出，令人印象深刻。
《我的母親》
比較《兒子的房間》、《教皇的誕生》，南尼·莫瑞蒂的這部新電影被認(rèn)為平淡與普通的，但它恰恰真摯于安靜與樸素的風(fēng)格之中，同時(shí)也有著圓熟感人的技巧，無(wú)聲無(wú)形地在記憶與現(xiàn)實(shí)、傷感與幽默之間擺動(dòng)。沉浸在其中的人能感受到內(nèi)心的波瀾起伏。
《放逐》
《放·逐》按照杜琪峰的說(shuō)法是他的「自我放逐」之作，在拍畢《黑社會(huì)》兩集之后，所拍的一部隨心所欲的電影，這也是他較為為人忽視的作品。但其中仍然有顯著的杜氏風(fēng)格。在惟利是圖的時(shí)代，這部影片顯得依然純真，有著一幅男性理想主義的圖景，是一個(gè)如今無(wú)人再講的關(guān)于「情與義」的故事。
《最好的時(shí)光》
侯孝賢的三個(gè)夢(mèng)，像是他個(gè)人作品的一個(gè)回顧與總結(jié)，并且也預(yù)示著與過(guò)去的一次強(qiáng)烈割裂。第一章《戀愛(ài)夢(mèng)》尤佳，很少有導(dǎo)演像侯孝賢這樣完全從自我出發(fā)捕捉感覺(jué)的，而味道極為準(zhǔn)確。其它兩章也是有意識(shí)的嘗試。在看過(guò)《聶隱娘》之后，回顧這部影片，應(yīng)更有所得吧。
《飯》
成瀨拍女作家林芙美子的六部作品之一。原節(jié)子主演，也是庶民劇的代表作。成瀨拍出日本戰(zhàn)后女性的艱難生存、凄涼命運(yùn)，但這并非他的最終目的，亦非他的可貴之處。他最終讓我們看見(jiàn)的是那些女人們?cè)凇笡坝康暮榱鳌姑媲巴梢阅媪鞫?，去追求屬于自己的?ài)和生活，說(shuō)到底就是女性之獨(dú)立。
《希區(qū)柯克與特呂弗》
特呂弗訪問(wèn)希區(qū)柯克那本訪談錄，是迷影人必讀，一讀再讀的著作。那么這部紀(jì)錄片應(yīng)該是迷影人必看的影像資料。不僅有特呂弗，而且將看到無(wú)數(shù)名導(dǎo)敞開(kāi)談?wù)撓^(qū)柯克還是非常期待的。我想希區(qū)柯克粉一定會(huì)邊看邊會(huì)心而笑。
《塔洛》
非常期待藏族導(dǎo)演萬(wàn)馬才旦的這部新作品。他的風(fēng)格自然平和，充滿(mǎn)了對(duì)土地與人間的關(guān)懷。早在《靜靜的瑪尼石》這部處女作長(zhǎng)片中，我們就能發(fā)現(xiàn)他對(duì)本族生活中細(xì)微的閃光有著極強(qiáng)的捕捉、描摹與引申能力。期待在大銀幕上看見(jiàn)塔洛！
《像那樣的東西》+像《那樣的那樣?xùn)|西》
本次電影節(jié)紀(jì)念森田芳光有數(shù)部作品，這部很少有人看過(guò)的，我也不例外，所以格外期待在銀幕上和森田先生的這次初見(jiàn)，由于對(duì)他的風(fēng)格的信任，我不打算做任何預(yù)習(xí)。但特別有趣的是，有日本年輕的導(dǎo)演根據(jù)這部森田1981年的作品，在今年新拍了一部。兩部時(shí)隔35年的電影，對(duì)照著看，應(yīng)該百感交集，非常有趣吧。
《故事的故事》
雖然我們現(xiàn)在每每提及「童話」兩個(gè)字，最先與之對(duì)號(hào)入座的肯定是丹麥人托馬斯·安徒生和德國(guó)人格林兄弟，或許還有很多人知道法國(guó)的《鵝媽媽的故事》是很多經(jīng)典童話的源頭。經(jīng)過(guò)了迪士尼動(dòng)畫(huà)片洗禮的一代又一代影迷，似乎忽視了最早的童話題材，正是源于意大利的《五日談》，而當(dāng)時(shí)的敘事體例，就是類(lèi)似于《一千零一夜》般嵌套結(jié)構(gòu)的黑暗童話。從《格莫拉》到《真人秀》再到這部《故事的故事》，導(dǎo)演馬泰奧·加洛尼用更加令人不安的手法，在一步步向著他心目中的荒誕邁進(jìn)，不論那是真實(shí)，還是虛幻。
《史蒂夫·喬布斯》
盡管今年的奧斯卡最佳表演獎(jiǎng)?lì)C給了《荒野獵人》中的李?yuàn)W納多，但我心目中的無(wú)冕之王卻是這部當(dāng)今最知名的IT人物的傳記片，本片選取了一個(gè)獨(dú)特的故事編排角度切入，以四場(chǎng)發(fā)布會(huì)折射出喬布斯的性格和人物關(guān)系，法斯賓德演活了這個(gè)自負(fù)的天才，索金絕妙的劇本在丹尼·博艾爾的調(diào)度下完美的演繹出了那個(gè)讓人既愛(ài)又恨的喬布斯。
《邊境殺手》
擅長(zhǎng)渲染暴力之冷酷綿延性的導(dǎo)演丹尼斯·維綸紐瓦與同樣深諳此道的攝影師羅杰·迪金斯二度合作，為我們帶來(lái)了這部以女性視角帶入的緝毒犯罪片，無(wú)論是美輪美奐的航拍和夜景攝影，還是黑夜中抽絲剝繭的敘事手法，都會(huì)讓你過(guò)目不忘。
《大空頭》
金融題材雖然不是美國(guó)電影的一個(gè)主流故事類(lèi)型，但是在這個(gè)范疇內(nèi)往往會(huì)出現(xiàn)許多非常不錯(cuò)的影片。華爾街的人在多數(shù)美國(guó)電影人眼里都是癲狂和縱欲的象征，不過(guò)這部影片在保留了電影的迷幻性之余，還十分耐心地通過(guò)高超的剪輯手法向觀眾詮釋了那些高智商的人才能吃透的金融原理，不失為一部能夠稱(chēng)得上「清醒的癲狂」的電影。
《索爾之子》
關(guān)于納粹的電影，數(shù)不勝數(shù)；關(guān)于納粹暴力的呈現(xiàn)，也是多到了甚至讓人麻木厭倦的地步。面對(duì)這塊西方人的道德禁區(qū)，曾經(jīng)有無(wú)數(shù)前輩電影大師們?cè)噲D拍出一部讓人不寒而栗又發(fā)人深省的曠世巨作來(lái)。不過(guò)這位匈牙利的年輕導(dǎo)演顯然已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了這個(gè)目標(biāo)，通過(guò)嚴(yán)格將觀眾的視野限制在主角一個(gè)人身上的手法，《索爾之子》通過(guò)細(xì)膩飽滿(mǎn)的聲音細(xì)節(jié)和演員內(nèi)斂克制的演繹，頭一次讓觀眾看到了暴力背后的不寒而栗。
《日落大道》
正如這部影片的題目所暗示的一樣，這是一個(gè)講述了一顆隕落的恒星發(fā)出駭人的黑洞效應(yīng)的故事。比利·懷爾德對(duì)電影工業(yè)的洞悉能力在當(dāng)時(shí)無(wú)人能及，通過(guò)一個(gè)死者字字珠璣的倒敘，為我們展示了一名過(guò)氣明星死水微瀾般的生活。和所有偉大的黑色電影一樣，《日落大道》雖然讓你看到了事件的惡化，但你無(wú)能為力，甚至漸漸地開(kāi)始樂(lè)見(jiàn)其成。
《熱情似火》
比利·懷爾德在這部影片中，駕輕就熟地將一個(gè)驚險(xiǎn)的犯罪故事和一個(gè)輕松活潑的愛(ài)情喜劇完美地融合到了一起，《熱情似火》似乎成了往后許多喜劇電影的一種模板，主角們?cè)陔U(xiǎn)象環(huán)生的窘境下遭遇各種令人捧腹的誤會(huì)、尷尬和機(jī)遇，包括徐崢的《泰囧》、《港囧》系列，都可以把這部影片視作靈感的給養(yǎng)。
《鏡子》
雖然當(dāng)今的文藝青年言必稱(chēng)塔爾科夫斯基，關(guān)于他的著作也存在著大量的作品解讀。不過(guò)對(duì)于我來(lái)說(shuō)，塔爾科夫斯基的電影就像《鏡子》這部影片一樣，它象征著某種時(shí)間的力量，時(shí)間促成了記憶，記憶反過(guò)來(lái)又通過(guò)電影的時(shí)間得到了微妙的還原。猶如影片中反映導(dǎo)演兒時(shí)童年時(shí)期，一杯熱水在桌上形成的痕跡隨著時(shí)間慢慢褪去的那種影像一般，《鏡子》頭一次讓我認(rèn)識(shí)到了電影鏡頭的長(zhǎng)度，其實(shí)是在積蓄這種時(shí)間的力量，而這種力量，足以擊垮所有的理性防線。
《犧牲》
在塔爾科夫斯基流亡期間的電影作品里，你能感受到某種憂(yōu)傷和絕望的情緒在他的視聽(tīng)語(yǔ)言中蔓延，憂(yōu)傷可能源自他背井離鄉(xiāng)的苦楚，而絕望則可能源自他對(duì)這個(gè)世界的審視。塔爾科夫斯基是一個(gè)敏感而脆弱的文人，戰(zhàn)爭(zhēng)、分裂能夠喚醒他對(duì)世界毀滅的無(wú)盡恐懼，《犧牲》里那座燃燒的居所，可能是他對(duì)自己人生境遇的最佳寫(xiě)照。
《暗戰(zhàn)》
在杜琪峰的作品譜系里，《暗戰(zhàn)》可能算是他的影像風(fēng)格最不怎么突出的一部，雖然影片題目叫「暗戰(zhàn)」，但整部影片的影調(diào)還是偏于清冷和明亮的常規(guī)電影風(fēng)格，不過(guò)《暗戰(zhàn)》直到今天還在我心里具有高超魅力的源泉，在于它對(duì)小人物身上極致樂(lè)觀精神的表達(dá)，正是這種樂(lè)觀，讓盜賊在生命的最后時(shí)刻如煙花般綻放隕落，也能讓警察在協(xié)助完成驚天壯舉時(shí)寂寞而孤獨(dú)地享受偉大的成功。
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