《老男孩》
韓國(guó)電影在世紀(jì)初崛起，并以十分迅猛的勢(shì)頭發(fā)展壯大起來。韓國(guó)電影以其本身獨(dú)特的氣質(zhì)在國(guó)際影壇之中占有了屬于自己的一份天地。而韓國(guó)以“犯罪”為主題的影片也特別有其獨(dú)樹一幟的風(fēng)格， 特別推薦其中經(jīng)典的10部。
第一名《老男孩》
一部真正稱的上是神作的韓國(guó)電影。
關(guān)于樸贊郁的《老男孩》我想已經(jīng)無需我多加贅述，影片從導(dǎo)演到演員、故事、剪輯、音樂都做得異常出色。也是樸贊郁至今為止，我認(rèn)為最為出色電影?！独夏泻ⅰ纷鳛轫n國(guó)招牌式的復(fù)仇題材電影其突破是巨大的，影片令人瞠目結(jié)舌的結(jié)局、崔岷植極具爆發(fā)性的完美演繹、復(fù)仇者與被復(fù)仇者身份的交替都使這部電影在平行類型片中顯得獨(dú)樹一幟、與眾不同。
《老男孩》的出眾之處實(shí)在太多太多，其初顯的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格似乎也促成了樸贊郁導(dǎo)演風(fēng)格的改變。
話再多說已是多余，影片真正的精彩，還是要觀眾們自己來見證！
《母親》
第二名《母親》
奉俊昊導(dǎo)演的又一力作。相比于《殺人回憶》完全開放式的結(jié)局，奉俊昊導(dǎo)演在《母親》中給予了我們觀眾一個(gè)答復(fù)，一個(gè)關(guān)于殺人兇手身份的答復(fù)。韓國(guó)警察再次成為了影片中被控訴的對(duì)象，不但無法擔(dān)當(dāng)平民的救世主反而成為了加害者，而尋找真相的重任卻落在了孤苦伶仃的老母親身上，而母親所尋找的真相似乎又成為了導(dǎo)演編制圈套的完美途徑?！赌赣H》再次讓影迷們見識(shí)了奉俊昊導(dǎo)演的功力，敘事流暢簡(jiǎn)潔，風(fēng)格樸實(shí)凝重，反轉(zhuǎn)式的結(jié)局更是跌落感十足，元彬也奉獻(xiàn)出了足以證明自己的精彩演出。
《殺人回憶》
第三名《殺人回憶》
這部作品曾一度被認(rèn)為是韓國(guó)電影的高峰，沉重、厚實(shí)的歷史題材，加之奉俊昊爐火純青的指導(dǎo)技藝將《殺人回憶》釀造成了一壇甘醇的美酒。故事取自韓國(guó)真實(shí)懸案，講述了宋康昊飾演的鄉(xiāng)村警察與金相慶飾演的來自漢城的年輕警官共同辦理連環(huán)奸殺案的故事。奉俊昊導(dǎo)演是一位引領(lǐng)觀眾誤入歧途的大師，《殺人回憶》的劇情每一步的推進(jìn)都顯得渾然天成，好似一個(gè)完美的陷阱，將觀眾一步步引入早已設(shè)好的圈套，此外，影片對(duì)主人公心理轉(zhuǎn)變的刻畫也十分出色，將奸殺案的痛楚從被害者的身上彌漫開，使之不知不覺的成為了參與者甚至是旁觀者的痛楚。
奉俊昊導(dǎo)演標(biāo)志性的黑色幽默也為本片增色不少。
《追擊者》
第四名《追擊者》
電影《追擊者》可以稱得上是一部反傳統(tǒng)的犯罪電影，影片中充當(dāng)平民救世主的不再是神勇的干探，而是一名身為皮條客的離職警察，導(dǎo)演羅宏鎮(zhèn)在其兩部作品中都將韓國(guó)警察的塑造成了無能的代表，以此來表達(dá)對(duì)社會(huì)暴力機(jī)關(guān)及主流權(quán)利的控訴。影片的故事構(gòu)思十分巧妙，開篇不久，連環(huán)殺手就被“緝拿歸案”，然而，兇犯的落網(wǎng)卻剛剛點(diǎn)起整部電影怒燃的火花。與很多主流劇情片一樣，《追擊者》也講述著命運(yùn)的故事，從殺人魔的被捕，到悲劇的結(jié)尾，處處都透露著羅宏鎮(zhèn)式的絕望。似乎導(dǎo)演也在向我們?cè)V說著，生命的奇跡真的存在么？……反正我信了，你呢？ 
《我要復(fù)仇》
第五名《我要復(fù)仇》
樸贊郁“復(fù)仇三部曲”中的第一部，也是其風(fēng)格最為冷峻、血腥的一部。故事好似一個(gè)冰冷的宿命寓言，貧窮無助的姐弟二人，姐姐身患尿毒癥急需換腎，弟弟先天聾啞，孤助無緣的弟弟無法捐腎給姐姐，聽信了女友的建議，“綁架”了董事的女兒，命運(yùn)悲劇的轉(zhuǎn)輪也就在此刻悄無聲息的旋動(dòng)起來。與《共同警備區(qū)》相似，樸贊郁在《我要復(fù)仇》中同樣注入了宿命悲劇的成分，將善良與命運(yùn)捆綁在一起，隱晦的訴說著冷漠的現(xiàn)實(shí)對(duì)善良的扼殺。全片的氣氛就好似申河均飾演的弟弟，沉默寡言，但是骨子里滲出的寒意卻足以震撼觀影者的心靈。
《黃?！?
第六名《黃?！?/strong>
羅宏鎮(zhèn)作為韓國(guó)新銳導(dǎo)演的杰出代表，在2010年推出了自己第二部長(zhǎng)片犯罪題材電影《黃?！?。《黃?！饭适碌闹魅斯鹁媚鲜且晃谎舆叧r族自治州的朝鮮族司機(jī)，因?yàn)槠揶k理去韓國(guó)的護(hù)照而借下高利貸，后來妻子音訊全無，自己也無力償還債務(wù)，被逼無奈，走上了偷渡去韓國(guó)做殺手的不歸路。羅宏鎮(zhèn)延續(xù)了其在《追擊者》中冰冷、凝重的風(fēng)格。整部電影中彌漫著慌亂、絕望、無助的氣息，并且，按照導(dǎo)演自己的想法，要將《黃?！匪茉鞛橐粋€(gè)真正張揚(yáng)男人血性的電影，雖然本片有刻意賣弄血腥的嫌疑，但械斗場(chǎng)面刀刀入肉，斧斧斷骨的場(chǎng)面還是足夠精彩的。導(dǎo)演透過金久南個(gè)人的悲劇命運(yùn)，折射出對(duì)韓國(guó)當(dāng)代社會(huì)以及朝鮮民族的自我思考，再次將悲憫的目光投向社會(huì)與國(guó)家。
《七天》
第七名《七天》
乍看《七天》的片頭，煞有《七宗罪》的介事。凌厲的剪輯，晃動(dòng)的文字，陰暗低沉的配樂。整部電影講述的仍然是圍繞著一個(gè)綁架案，但是又巧妙的設(shè)置了案中案的情節(jié)。女律師的女兒遭到綁架，綁匪要求其必須幫住某兇殺案的嫌疑犯脫罪，否則就殺掉她的女兒。電影前段一直渲染著一種昏昏沉沉，不知所云的氛圍。很多暗線布出但有欲言又止，讓人摸不著頭緒?？梢哉f，導(dǎo)演很好的利用了這種氣氛，并制造出了足夠的懸疑空間，以備結(jié)局出反轉(zhuǎn)之用?！镀咛臁冯p反轉(zhuǎn)式的結(jié)局，讓懸念揭開時(shí)的快感倍增，可以說是一部一部極具觀賞性的電影。
值得一提的是，金允珍在這部電影中似乎顯得比其在《生死諜變》中更為年輕了，不得不佩服。
《死不張揚(yáng)離奇失魂事件》
第八名《死不張揚(yáng)離奇失魂事件》
這部電影是金知云早期的一部黑色喜劇。其荒誕的影風(fēng)讓這部電影在傳統(tǒng)的犯罪片中顯得格外獨(dú)特。一家人、一個(gè)旅館和一堆有意無意死去的人。家庭的悲劇被放大成社會(huì)的悲劇。一家人開著旅館，然而他們的命運(yùn)卻時(shí)時(shí)刻刻與政府對(duì)山地的開發(fā)政策緊密相連，宿命的束縛與捉弄?dú)У袅嗣篮玫你裤?。金知云就這樣在淡淡的嘻嘻哈哈，甚至是略顯無厘頭的情節(jié)安排中訴說著社會(huì)的孤獨(dú)冷漠、爾虞我詐。電影黑色荒誕、糾葛不清的蓋·里奇風(fēng)也是韓國(guó)犯罪電影中為數(shù)不多的。
《那家伙的聲音》
第九名《那家伙的聲音》
根據(jù)韓國(guó)三大懸案改編的第二部作品。與《殺人回憶》《青蛙少年失蹤事件》同為真實(shí)案件。誠(chéng)然這部作品并未像《殺人回憶》那般光彩奪目，但是其較真實(shí)的還原了綁架案的前后過程，薛景求與金南珠刻畫的這對(duì)從幸福美滿到瀕臨崩潰的夫婦也足以表現(xiàn)這樣一樁綁架案對(duì)家庭，對(duì)信念的摧毀。本片導(dǎo)演并不像奉俊昊那般喜歡牽著觀眾的鼻子走，而是用最樸實(shí)的筆觸去描繪120分鐘的心碎之音。薛景求在本片中的表現(xiàn)也十分搶眼，彰顯出了父性堅(jiān)韌與果敢。
《大叔》
第十名 《大叔》
《大叔》這部電影作為10年韓國(guó)最為勁爆的犯罪影片，其最大的賣點(diǎn)就在于元彬精湛的演技，不溫不火的賣帥，凌厲的動(dòng)作場(chǎng)面，韓版《殺手萊昂》的淚點(diǎn)。但是，如果將它作為一部犯罪片來評(píng)判的話，只能說《大叔》的表現(xiàn)有些平平，動(dòng)作場(chǎng)面的喧賓奪主，過分溫情泡菜的結(jié)局，都無法讓人感受到犯罪電影應(yīng)有的凜冽。不過，《大叔》在體現(xiàn)個(gè)人英雄主義以及懲惡揚(yáng)善等主流價(jià)值觀的方面做的還是非常出色的，讓觀眾既看的糾結(jié)，又會(huì)大呼過癮。
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