《大話西游》：24年前我看笑了，24年后我卻哭成了狗
文 | 小渝 砍柴書院專欄作者
編輯 | 謙鐘素
24年前，《大話西游》在內(nèi)陸上映，反響平平；20年前，《大話西游》重映，好評如潮，被無數(shù)人奉為經(jīng)典。
如今回首再看，卻讓我們看懂了曾經(jīng)讓人捧腹不禁的無厘頭，也明白了那段許諾會愛一萬年的愛情，即使在影片最后，終究還是留下了孤獨的背影。
很多人說至尊寶那一段玩笑似的謊話，被很多人當(dāng)做真心，那些人真傻。可是誰又能料到，越是假的東西，往往會變成最真心的東西，在無數(shù)人心中生根抽芽。
許戈輝曾問周星馳：你最喜歡《大話西游》的那句臺詞？
周星馳毫不猶豫：曾經(jīng)有一份真摯的愛情擺在我面前，我沒有珍惜......。
當(dāng)時的周星馳也許并沒有想到，就是一句倉促寫成的臺詞，一段騙人的謊話，竟然成為了他人生宿命的縮影，浩浩蕩蕩、無怨無聲。
如今再一次走進這部電影，看到的不僅僅只是周星馳，還有自己。
姜文曾經(jīng)說過一句話：“我為觀眾提供的絕對不是白開水，我要造酒，然后與大家在影院同醉?！?/p>
用姜文的話說，坦白來講，《大話西游》在當(dāng)初并不算一杯佳釀，因為這部影片在上映后票房慘敗，有多慘呢？周星馳自己的星彩公司直接因此倒閉。
那是1995年，這部電影在制作期間總共投入了4500萬元人民幣。
《大話西游之月光寶盒》其實是作為周星馳與楊國輝組建彩星電影公司后的一部“開山之作”來準(zhǔn)備的，而就是這樣一部應(yīng)當(dāng)經(jīng)過細致準(zhǔn)備開拍的電影，在開拍的時候竟然連一個詳細的劇本也沒有，只有一份劇本提綱。
當(dāng)時西安電影制片廠的人看過提綱后一頭霧水，但是礙于當(dāng)時周星馳的影響力，他們還是決定與其合作。
然后，這部影片就開始一邊寫，一邊拍。
在拍攝期間，由于內(nèi)陸與香港雙方在交流和協(xié)調(diào)方面存在問題，甚至一度鬧出過劇烈矛盾，導(dǎo)致拍攝停止，整個劇組亂成一團。其實這也不難理解，前期的準(zhǔn)備太過零散，后期的爭吵自然不少。
扳機如果不提前固定好，槍就容易走火，這是一樣的道理。
大話西游分為《月光寶盒》和《大圣娶親》上下兩集，卻在一百多天的時間內(nèi)完成，期間的摩擦和辛苦可想而知，甚至西安電影制片廠公開表示《大話西游》不能代表他們的藝術(shù)追求。
說白了，他們覺得《大話西游》太過低俗和無趣。
而如今，當(dāng)我們現(xiàn)在再來看這部電影，也許會嘲笑當(dāng)時的旁人不理解周星馳的藝術(shù)品味，可是畢竟我們是在二十多年后如此評價。
法國著名的電影理論大師安德烈·巴贊曾說：“要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現(xiàn)其傾向的?！?/p>
周星馳的喜劇電影跟其他喜劇電影最大的區(qū)別在于，周星馳的電影有著極強的人文主義情懷，他不會依靠各種拼湊起來的段子來給你撓癢癢，而是把現(xiàn)實生活中你能遇到的人或事搬上大熒幕，讓你自己會心一笑。
在當(dāng)時的電影理念里，這種表達方式顯然有些超前，從技術(shù)角度講，《大話西游》采用了當(dāng)時少見的平行時空故事背景，來回穿插的兩個時空讓許多觀眾產(chǎn)生了很多為誤會。
而在多年之后的今天，當(dāng)“穿越”等表達方式開始頻頻出現(xiàn)于熒幕，我們才會明白原來周星馳當(dāng)時看似雜亂無章的表達，其實包含了多少的意味深長。
影片開頭怪誕的情節(jié)就極強地體現(xiàn)出了“周氏喜劇”獨特的無厘頭風(fēng)格，我們可以看到周星馳將整個《西游記》中的人物關(guān)系完全打亂重組了，而觀眾卻順理成章地接受了這樣的安排。
影片本身自帶的昏暗色彩風(fēng)格以及顏色對比頗為強烈的視覺效果，讓觀眾在一開始就有想要一直看下去的沖動。
片中并沒有太多對場面的修飾，恰恰如此，觀眾因為場景的自然和真實反而更加容易融入其中，毫無疑問，《大話西游》無論在敘述手法和色調(diào)引導(dǎo)方面都為后來的電影開辟了一條新的道路。
我一直特別喜歡李安導(dǎo)演的一句話：
生活沒有什么答案，但是電影一定要講出一個所以然。
《大話西游》在情節(jié)上的藝術(shù)張力，則再次體現(xiàn)了周星馳深厚的電影功力，每個場景都給劇情發(fā)展埋下伏筆，每個設(shè)定都為后續(xù)情節(jié)做好鋪墊。
電影開頭土匪腳下的濃毛，給后來至尊寶腳底的三顆痣制造了懸念；至尊寶一次次穿梭時空想要救回自殺的白晶晶，卻給了紫霞仙子和至尊寶相遇的理由......
那一句經(jīng)典的臺詞“曾經(jīng)有一份真摯的感情擺在我的面前，可是我沒有珍惜，直到失去之后我才后悔莫及，人世間的痛苦莫過于此。如果上天還能再給我一次機會的話，我希望對那個女孩子說三個字：我愛你。如果一定要在這份感情上加上一段期限，我希望是，一萬年?！?/p>
當(dāng)孫悟空成全了城墻上的兩個人后，肩扛金箍棒像“狗”一樣離開，自始至終也沒有再回一次頭。
曾經(jīng)懵懂的我們初次看這部電影，捧著肚子哈哈大笑，我們看到了至尊寶；后來長大的我們?nèi)タ戳酥赜?，電影院里哭成一片，我們看到了周星馳。
也許正是因為這部電影背后的困難和星爺內(nèi)心的糾結(jié)，我們才能看到這部電影表現(xiàn)出來的所有遺憾和不甘。
《大話西游》時隔過年儼然成為了悲喜劇的代表性作品，我們終于明白，紫霞仙子為孫悟空擋下牛魔王那一槍的時候，他徹底輸了，他終于在紫霞仙子死后知道，他心里的意中人正握著他的手，而他就是她的蓋世英雄。
我們終于理解，星爺用一個多小時的時間給我們講了一個大大的笑話，卻在最后的幾十分鐘內(nèi)告訴了我們一個所有人都應(yīng)該懂的道理。
只有離開紫霞，至尊寶才能成為孫悟空。
以前我經(jīng)常會想，《大話西游》到底算喜劇還是悲劇呢？如果夕陽武士沒有走向那位姑娘會是怎樣呢？
時至今日，當(dāng)我一次次看到城墻上的兩個人深情相擁的時候，我終于知道這個問題已經(jīng)不再重要，所有的一切都在電影里那一句“他好像一條狗啊”出現(xiàn)的瞬間黯然退場。
沒有什么過不去，那是周星馳對自己的審視，也是這部電影對愛情、正義和分離最好的總結(jié)。
《大話西游》從上映到現(xiàn)在，各種翻拍或是模仿層出不窮，但是我個人認為，嚴格來說，這些后續(xù)作品跟周星馳的原版沒有任何的可比性。
《大話西游》被眾人捧得高高在上，但相反的是，這部電影就像生活一樣平常到了極致，就是這種極致，是后續(xù)的版本無論如何也模仿不來的。
在近期的一檔節(jié)目《演員請就位》中，郭敬明重新改編了這部電影，引起了人們的熱議。
我們拋開郭導(dǎo)以前的電影不談，僅就這次改編來說，郭敬明敘事角度上做出了大膽改動，他從四位女主的角度出發(fā)，闡述了一個跟原版完全不同的感情故事。
雖然郭敬明也有努力把握幾個人之間復(fù)雜的情感思路，而且也確實有將原版的一些經(jīng)典韻味盡可能地復(fù)刻進來增加氛圍，但是我在看這段表演的時候多多少少還是感覺有些尷尬，暫且不說幾位年輕演員的演技怎樣，整個劇情在我看來更加像是用一個個小品拼湊起來的一出話劇，甚至像是相聲。
在原版電影中，周星馳雖然也有搞怪和不正經(jīng)地橋段，但是我們可以很清晰地看到，周星馳在最后部分講感情的時候是不摻雜任何戲謔和玩弄在里面的，這可以看出周星馳在導(dǎo)演這一部分的時候有多么嚴謹和認真。
而郭敬明則是將笑料和眼淚此消彼長地扔給觀眾，這讓整個故事看起來有很多個斷層，演員上一秒在逗樂，下一秒就會開始深情，讓觀眾難免會感到他們在無病呻吟。
另一方面，郭敬明擴大了幾位女主的情感，這看起來非常飽滿，可是這恰恰忽略了至尊寶在這部戲里的中心作用，讓原本基調(diào)充足的高潮劇情變得沒有張力。
就好像魚缸里只有小假山和石子，卻沒有魚一樣，這樣的情感表達是不完整的，而情感表達一旦殘缺，深情的效果就會失衡。
周星馳的哭戲和現(xiàn)在很多快餐式電影的哭戲最大區(qū)別就在于，快餐式電影想讓你哭的時候，他們更像逼著你去哭，而周星馳想讓你哭的時候，他不會逼你，而是在你面前慢慢地起切一顆洋蔥。
也許，你可能都會流淚，可是這眼淚，卻是不一樣的。
這部電影我看過二十幾遍，即使有的情節(jié)我已經(jīng)能夠毫不費力地背出來，也想要再去看一看，也許是因為年齡地增長，所以在每個階段看到的東西都不一樣。
最開始，我看到了孫悟空，后來，我看到了至尊寶，再后來，我看到了周星馳，最后，我看到了我自己。
