用筆提與按的變化
用筆的提與按也是一對矛盾，互為存在的條件，沒有按也就無所謂提，沒有提也不會有按。提中有按筆畫不輕飄，按中有提筆畫不拖沓?！妒袼靥返奶岚磳Ρ确浅Ｃ黠@，外在的形態(tài)變化使筆畫有了輕重感覺。
單字中的提與按：提按變化是用筆過程中的必然表現(xiàn)。也是使得筆畫形態(tài)變得更為豐富的原因所在。熟練地掌握提按，也就是對用筆的把握。
字間的提與按：“相逢不約”的節(jié)奏是： 提——按——提——按，字形也是：小—— 大——小——大。每字本身都有提按，每筆本身 也有提按。
走筆曲直的變化
曲與直是線條形態(tài)的變化，曲直是書寫自然生理反應(yīng)，也復(fù)合審美感覺的外在變化。
但在書寫過程中曲線與直線的交替使用，會使字的姿態(tài)造型產(chǎn)生無窮的變化，同時，里面的虛實元素也被凸顯了出來。所以曲與直也是書法的造型語言。
主筆突出 米芾在一字筆法中往往突出一筆，極力放開寫，既增加了書寫的節(jié)奏感，又造成了字形的攲側(cè)多變，突出了“刷”的特點，強化了書寫的抒情效果。
這順勢而出的恣肆一筆，凸顯了米芾書風(fēng)的“風(fēng)檣陣馬”、“沉著痛快”。
由于米書善于字間的擺布協(xié)調(diào)，突出的主筆在原作中有恰到好處之感。“文似看山不喜平”，字的處理也如此。（待續(xù)）
寫好行書，掌握行書的用筆方法至關(guān)重要，用筆的熟練與否，直接關(guān)系到書寫質(zhì)量。書法密碼微店
一、用毫得當(dāng)。行書用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一為度，最重的按筆也不宜超過二分之一。這樣，行筆時即按得下，又提得起。當(dāng)然，這并不絕對，喜用短鋒筆和長鋒筆作書的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當(dāng)，做到梁《評書帖》中所要求的那樣：“用筆宜著實，又要跳得起，不可使筆死捺在紙上?！比粲眯『翆懘笞郑蜁浇笠娭?，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小、深淺有著密切的關(guān)系，用筆毫太過，則筆畫就會刻板、扁平、浮薄而失天機。
二、行筆遲速得宜。行書行筆速度，不可一概而論，應(yīng)該說或遲或速兼而有之，還須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風(fēng)，又可遲同逆舟。因而，行書行筆之遲速不可只以中速而論，更不可以加速急書為是，應(yīng)靜氣平心，乘心遣毫，一抒情致為佳。清人《書法秘訣》中提出：“能用筆便是大家名家，必筆筆有活趣?！?/p>
三、筆筆送到。行書在用筆上必須作到“筆筆送到”，所謂筆筆送到，就是在一個筆畫運行的過程中，要使筆鋒到位，不能筆肚到了筆畫末端，而筆尖才到中途即挑出或折出。這是行筆提起的關(guān)鍵，這筆筆送到的功夫來源于楷書筆法的功底，不然送不到位，筆畫質(zhì)量就差。
四、欲橫先豎、欲豎先橫。橫畫、豎畫的起筆不論藏露，都與楷則原理一致。橫畫中不承上畫的露鋒起筆，尤須注意，不使尖筆過多，以防筆畫的單薄刻削，要使起筆處豐滿厚實。豎畫的落筆先要向右切入，再按轉(zhuǎn)直入，以防過于尖刻之病。
五、牽絲不粗。姜夔在《續(xù)書譜》中提出：“是點畫處皆重，非點畫處，偶相引帶，其筆皆輕?！比绻嬇c畫、字與字的縈帶犖絲粗了，就會有喧賓奪主、連綿纏繞之嫌。
六、轉(zhuǎn)鋒如筋。轉(zhuǎn)鋒是以腕轉(zhuǎn)動運筆，使鋒毫環(huán)轉(zhuǎn)寫出不帶棱角的線條，即“轉(zhuǎn)以成圓”。如寫“也”、“為”、“得”、“而”等字的主筆或鉤筆，轉(zhuǎn)鋒要達(dá)到如筋環(huán)一樣的效果，具有立體感。
七、縱筆展放。即要大膽濡墨落紙，盡情揮灑縱橫，這樣可收到氣勢奔放、筆姿靈動的藝術(shù)效果。古代祝允明、徐渭、陳道復(fù)及王鐸、傅山、張瑞圖等人善用此法。
八、搭鋒變化。搭鋒即上一字的尾筆緊接下一字首筆的筆畫，要注意出鋒的變化，一篇之中，盡量不能類同出現(xiàn)。搭鋒在一幅行書作品中，能起著變換姿態(tài)、產(chǎn)生節(jié)奏增加變化的作用。
九、接筆輕捷。在字的結(jié)體布白中，各種筆畫之間有的左右相接，有的上下相接，有的交叉相接，均具一定的“接縫”位置和寫法，因為相接處不宜施重墨，多采用輕捷尖筆相接，所以又稱“尖接”，用筆需輕捷靈巧。
十、圍筆流暢。在書寫某些字時，采用小盤繞和大回環(huán)的筆法，如“帝”、“帶”寫成大小回環(huán)，將“國”的外包圍結(jié)構(gòu)寫成大回環(huán)形，都稱作圍筆或回筆。寫此筆畫均須掌握鋒毫的順行變換，以求收到線條勁健、暢達(dá)流便的效果，此法多用于行草書。
十一、翻筆生動。就是運筆過程中，按照體形所需改變前進(jìn)方向，采用翻轉(zhuǎn)筆鋒繼續(xù)疾行的一種動作。多用于方筆的轉(zhuǎn)的處，并與折筆相互配合應(yīng)用，以翻筆畫出棱角，避免出現(xiàn)僵滯的筆病。翻筆法較難掌握，應(yīng)多加練習(xí)、體會。
十二、現(xiàn)自然，這是一個很高的境界。自然就是人盡自己的本質(zhì)力量順應(yīng)自然條件之性，所以技法運用的意義與價值正在于書法創(chuàng)造中體現(xiàn)的自然。用筆老辣，是“通會之際，人書俱老”的一種標(biāo)志，并非故意造作可為。
行書技法
【筆法 】
1.逆入平出
趙孟頫 說：“用筆千古不易，結(jié)字因時而宜?！蔽屹澇蛇@個觀點。那么用筆的基本方法是什么呢？郭沫若用八個字來概括：“逆入平出，遲送澀進(jìn)?！币簿褪钦f，起筆欲下先上，欲右先左，收筆時有一個回收的動作。像打拳一樣，要想使拳頭有力量，首先要把拳收回然后再打出去；打出去，再收回來。行筆時，不要一掃而過，要注意筆和紙之間的摩擦。所謂“入木三分”、“以錐畫沙”就是這個道理。
2.方圓兼?zhèn)?/p>
一般情況下，方筆給人的感覺是有力、險峻，圓筆給人的感覺是流動、柔和。毛筆是軟的，寫出圓筆相對容易，但要適當(dāng)強調(diào)方筆作品才有骨力，特別要注意筆鋒在提按中的折轉(zhuǎn)。
3.提按
提按是運筆過程中的主要形式，也是表現(xiàn)書法節(jié)奏和虛實的主要方法，要注意觀察提按變化，并掌握好提按的程度。
橫劃“欲左先右”、“無往不復(fù)”，豎劃“欲下先上”、“無垂不縮”是傳統(tǒng)經(jīng)典的楷書基本法則。
透過這些筆法要領(lǐng)，我們發(fā)現(xiàn)楷書的筆法與筆法之間有著內(nèi)在的基本規(guī)律，將這些規(guī)律總結(jié)出來，也就是楷書的基本法則，諸如“提按頓挫”，“順勢貫氣”。
【一】提按
楷書中的每個筆法都是在提按頓挫的行筆過程中完成的。
由此可知一個筆劃中的提按是其主要的內(nèi)在法則，有按必有提，有提接下來便是按，行筆過程便是提按的過程，在行筆過程中不斷地出現(xiàn)提按，提中按，按中提，隨提隨按，隨按隨提，當(dāng)然還伴隨著頓挫。提按頓挫的節(jié)奏是書法過程中筆法內(nèi)在的韻律之美。
如“橫”這個筆法過程便是按一提一按一 提一 按 (頓一挫)一提。
【二】貫氣
書法藝術(shù)作品中的每字都是生命之活體，既是活體必有呼吸，楷書筆劃中的提按頓挫筆法就是字中呼吸之節(jié)律。筆劃與筆劃之間的關(guān)系也有一種氣的存在。
無論是在筆劃之中，還是在筆劃與筆劃之間，筆法都應(yīng)該順勢貫氣。只有做到了順勢貫氣，書法藝術(shù)作品中的字才有生命力。
這就好比一個人體，從頭至腳，每個器官都有承接聯(lián)系。所以，我們在練習(xí)楷書時，不光是死摹或死臨，還要多觀察每個筆畫之間的關(guān)系！
【三】單字示范
大
今
英
千百年來書法有著如此強大的藝術(shù)魅力，吸引著如此眾多的先賢哲人為之追求不息，至今仍有如此眾多的追隨者。其實，他們是在享受著書寫過程中心手相應(yīng)、無比美妙的筆法內(nèi)在韻律及其構(gòu)成的旋律之快感。
【字法 】
1.繁體字
書法講究變化。與寫簡體字相比，繁體字中從最少筆畫的字到最多筆畫的字，變化的空間很大。加之繁體字比簡化字相對含蓄，更有藝術(shù)性，因而從審美上講，行書還是寫繁體字為好。
2.筆順
筆順就是一個字從起筆到收筆的順序。為了尋求變化，同一個字可以有不同的寫法，也可以用不同的筆順書寫，這一點我們在臨習(xí)時要加以注意。
3.內(nèi)緊外松，上緊下松
結(jié)字的基本方法。中間部分相對緊湊，外部適當(dāng)放松。字的上半部分相對緊湊，下半部分適當(dāng)放松，這樣寫出來的字比較有神采。
4.多種結(jié)構(gòu)形式的把握
以偏旁部首為基本構(gòu)件，字有上下、左右、上中下、左中右、包圍、半包圍等結(jié)構(gòu)形式之分。寫上下結(jié)構(gòu)的字，要注意上緊下松；寫左右結(jié)構(gòu)的字，注意不要兩邊一樣寬，以一邊為主；寫上中下結(jié)構(gòu)的字，要注意把各部分壓扁，不宜把字寫得太長；寫左中右結(jié)構(gòu)的字要把各部分寫窄，不宜把字寫得太寬；寫包圍結(jié)構(gòu)的字，注意不要寫得太大；寫半包圍結(jié)構(gòu)的字，注意帽子要適當(dāng)……
5.映帶
行書的映帶是區(qū)別于楷書的一個重要特點。映帶主要通過筆畫與筆畫之間連續(xù)運筆、略微提筆和似提非提來完成。行書因為有映帶而顯得靈活，但也會因為映帶過多而落入俗格。
6.攲側(cè)
攲側(cè)是行書結(jié)字常用的方法。攲側(cè)是為了產(chǎn)生運動感而有意使筆畫間、部首間、字與字之間有傾斜感的一種方法。在結(jié)字時攲側(cè)有多種態(tài)勢，根據(jù)字的結(jié)構(gòu)形式變化而不同。主要應(yīng)掌握在攲側(cè)中尋求平衡。
【章法】
章法就是一件書法作品的布局。布局要注意把握好局部與整體的關(guān)系。一個字是章法的一個部分，字與字之間的關(guān)系是章法的重要組成部分，關(guān)鍵要注意呼應(yīng)、顧盼、流動。
1.謀篇
書法創(chuàng)作和寫作一樣，首先要謀篇。準(zhǔn)備書寫的內(nèi)容確定之后，要計劃好幅式、寫幾行、每行大約多少字、如何落款、如何鈐印等，做到胸有成竹，大件作品或較為生疏的內(nèi)容也可以先寫一個草稿。
2.布白
所謂布白實際上就是安排作品的空間，換句話說就是正確地把握疏密關(guān)系。古人有“疏可跑馬，密不透風(fēng)”之說，是指結(jié)字的疏密。章法是和書寫風(fēng)格相一致的。追求雄偉風(fēng)格的一般布白密集，追求典雅風(fēng)格的一般布白蕭散，追求剛?cè)峒鏉?jì)風(fēng)格的布白適中?？傊芏粊y，疏而不散。一般來講，行書的布白以行距大于字距為好。字的大小安排是布白的一個方面，字的大小要有變化，但是變化要自然，大小要適度。
3.題款
題款分窮款和長款。窮款題的字較少，最少的只落年號和書者姓名，適合于書寫正文后余白較少的章法；長款題的字較多，多到幾十個字、上百字甚至更多。除年號和書者姓名外，還可以寫天氣、心情、感賦、齋號等，適合于書寫正文后余白較多的章法。
窮款多為單行款，長款多為雙行款或多行款。字通常比內(nèi)文字小一半，還可以更小。
如果正文書寫完之后，最后一行只有一兩個字，可以將部分款中的內(nèi)容寫得和正文一樣大，將布白安排好。
【墨法 】
1.加水
寫行書要注意墨里的水分含量?，F(xiàn)在常用的“中華墨汁”和“一得閣”墨汁都要加四分之一到三分之一的水，天氣干燥時還要不斷往里加水，這樣寫起來才流暢。
2.干濕
蘸一次墨連續(xù)寫十幾個字，自然就產(chǎn)生飛白，既干又虛。然后再蘸一次墨書寫，自然就產(chǎn)生了干濕變化，產(chǎn)生了節(jié)奏感。但不要蘸墨太勤，否則節(jié)奏感差，氣息就不順暢了。
【器法 】
“工欲善其事，必先利其器”，有一支得心應(yīng)手的毛筆，可以寫出很多稱心如意的作品。因此要充分重視選擇毛筆的重要性。選毛筆主要是選筆鋒的長短和軟硬，筆毫是羊毫、狼毫或是兼毫。什么樣的筆適合自己使用，可以多選幾種試一下。
【生機 】
行書寫得好，神采躍然紙上，每個字都如同有生命，運動著、呼應(yīng)著。書法作品的生命力體現(xiàn)在力度感、運動感、節(jié)奏感、虛實、顧盼等多個方面。只要潛心臨帖，勤于創(chuàng)作，博覽群書，就一定能寫出一手好行書。
