音箱擺放的總原則
無(wú)論在何種條件和情況下，音箱的擺放要遵守必要的原則，這些原則告訴大家在各種不同的條件和情況下音箱的擺放方法。這些方法是廣大音響工作者和聲學(xué)工作者經(jīng)過(guò)多年的探索總結(jié)出來(lái)的，是符合科學(xué)規(guī)律的，如果不遵守這些原則，在布置音箱時(shí)隨心所欲，就不可能得到好的聲音效果。
1．直射式全頻音箱盡量避免界面反射
直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱，從理論上講，它是一種揚(yáng)聲器直接與空氣耦合的音箱；從外觀上看，它是一種揚(yáng)聲器喇叭口直接向外設(shè)置的音箱。這種音箱主要依*聲波的輻射特性，使揚(yáng)聲器直接向空間發(fā)送聲能。在一般情況下，直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大，如果將音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，傳給聽(tīng)音者，而此時(shí)，由于音箱發(fā)出的直達(dá)聲所走過(guò)的距離短于反射聲所走過(guò)的距離，音箱低音的直達(dá)聲先期到達(dá)人耳，反射聲隨后到達(dá)人耳，會(huì)出現(xiàn)低音“先來(lái)后到”的現(xiàn)象，導(dǎo)致低音重影。大家知道，低音成分的多寡對(duì)于聲音的清晰度和可懂度的影響很大，而且低音本身就有渾濁之感，如果低音出現(xiàn)了重影，就會(huì)使聲音聽(tīng)起來(lái)更加渾濁。
—有低音聲音就渾濁，其主要原因就是低音的反射聲成分太多、低音存在嚴(yán)重的重影現(xiàn)象。為了充分減少低音反射聲的不良影響，在擺放直射式低音音箱時(shí)要采取以下兩條措施之—：
一是不要將音箱直接放在地面或位于緊*墻角的位置，最好用金屬架將音箱墊高40cm，以上擺放在距側(cè)墻大于40cm，距后墻大于20cm以上的位置，由于音箱距離反射界面較遠(yuǎn)，因此低音反射聲被明顯減小。
二是如果音箱前方地面為強(qiáng)反射材料(硬質(zhì)光滑材料，如大理石、花崗石地面)，將音箱直接放在地面時(shí)，也可以采取在音箱前鋪吸音地毯的方法來(lái)吸收低音的反射聲。但低音不可能被充分吸收，還存在少量的反射。
2．氣流式低音音箱可以利用地面反射
氣流式音箱是揚(yáng)聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業(yè)術(shù)語(yǔ)說(shuō)，它是一種揚(yáng)聲器振膜(紙盆)不直接與空氣耦合的音箱。在專業(yè)音響領(lǐng)域，氣流式音箱一般為低音音箱?，F(xiàn)代的氣流式低音音箱采用了先進(jìn)的空氣動(dòng)力學(xué)原理，利用只有低音才可能產(chǎn)生的大幅度振膜振動(dòng)．實(shí)現(xiàn)強(qiáng)烈的空氣氣流變化，借助這種氣流變化來(lái)加強(qiáng)低音的傳搖。氣流式低音音箱不僅由于空氣動(dòng)力學(xué)特性使得低音傳得更遠(yuǎn)，還由于其優(yōu)異的聲學(xué)特性使低音更加豐厚動(dòng)聽(tīng)；目前，典型的氣流式低音音箱的技術(shù)理論有英國(guó)EV公司的氣流團(tuán)理論和BOSE公司的質(zhì)量塊理論．依筆者看，這兩個(gè)理論大同小異、只是在分析和解釋的物理現(xiàn)象的角度略有不同罷了。
氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認(rèn)出來(lái)，它是—種低音揚(yáng)聲器背面向外、正面向內(nèi)(反也可以直接放在地面上。但—般地講．如果將氣流式低音音箱放在地面上效果會(huì)更佳，這是因?yàn)椋瑲饬魇降鸵粢粝洳捎脷饬鱾髀暤姆绞?，故其低音帶有一定的指向?span lang="EN-US">(這是典型的Ev公司觀點(diǎn))、即使存在聲輻射現(xiàn)象，但聲輔射的成分所占比例也很小，故達(dá)到反射界面后的反射聲含量也很小，低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上．可以充分發(fā)揮地面的作用、相當(dāng)于把地面作為低音號(hào)角的延伸、如此大的低音號(hào)角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽(tīng)起來(lái)越發(fā)厚實(shí)、豐滿。
3.聽(tīng)音區(qū)域要充分獲得音箱的直達(dá)聲
直達(dá)聲是從音箱發(fā)出直接到達(dá)聽(tīng)音者的聲音。其主要特點(diǎn)是音色純正，即音箱發(fā)出的是什么樣的聲音，聽(tīng)音者聽(tīng)到的幾乎就是什么樣的聲音。直達(dá)聲沒(méi)有經(jīng)房間的墻面、地面和頂面的反射，不存在由于室內(nèi)裝飾材料對(duì)聲音反射產(chǎn)生的聲缺陷，它也不受室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境的影響，所以音質(zhì)有保證。聲音保真度高?，F(xiàn)代室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)中有一個(gè)很重要的原則就是聽(tīng)音區(qū)域充分利用從音箱發(fā)出的直達(dá)聲，盡量控制反射聲。
就—個(gè)房間而言，判定聽(tīng)音區(qū)域是否能夠獲得所有音箱發(fā)出的直達(dá)聲的方法很簡(jiǎn)單，一般采用視覺(jué)法即可。在聽(tīng)音區(qū)域如果聽(tīng)音者能夠看到所有音箱的整體、且位于所有合箱共同交*輻射的區(qū)域就可以獲得音箱直達(dá)聲。在—般情況于．音箱吊掛是房間獲得直達(dá)聲的最好方案，但有時(shí)由于房間層距較低、空間有限，吊掛音箱可能會(huì)受到—定的限制，但筆者認(rèn)為。如果有條件，最好還是將音箱吊掛起來(lái)。很多音箱的高音號(hào)角指向角度在60度以內(nèi)，其水平方向指向角度大。垂直方向指向角度小，如果聽(tīng)音區(qū)域沒(méi)有位于號(hào)角的指向角度以內(nèi)，就無(wú)法獲得號(hào)角的直達(dá)聲，故音箱在水平放置時(shí)，其高音揚(yáng)聲器軸線應(yīng)與聽(tīng)音者耳朵的水平高度相一致，當(dāng)音箱吊掛時(shí)，要調(diào)整好傾斜的角度，避免影響高音聽(tīng)音效果。
音箱放音時(shí)，距離音箱越近的位置，聲音中直達(dá)聲所占的比例就越大，反射聲的比例就越??；距離音箱越遠(yuǎn)，直達(dá)聲的比例就越小。
在室內(nèi)聲學(xué)中，將直達(dá)聲等于反射聲的界限稱為混響半徑。通過(guò)簡(jiǎn)單的計(jì)算，就可以知道一個(gè)房間的混響半徑為多少。如果聽(tīng)音區(qū)位于音箱的混響半徑以內(nèi)，就意味著音箱發(fā)出的直達(dá)聲的量要高于房間反射聲的量，那里的聽(tīng)眾就可以獲得足夠的音箱直達(dá)聲。
4．音箱擺放與房間中心軸線要對(duì)稱
對(duì)于室內(nèi)聲環(huán)境的要求是，建筑的對(duì)稱必須與室內(nèi)聲學(xué)對(duì)稱相一致，音箱應(yīng)擺放在與房間中心軸線對(duì)稱的位置上。只有實(shí)現(xiàn)建筑對(duì)稱與聲學(xué)對(duì)稱的一致，才能為室內(nèi)提供一個(gè)理想、和諧與對(duì)稱的聲場(chǎng)。假如音箱的擺放與房間不對(duì)稱，也就是說(shuō)，兩只音箱偏向了房間的一邊，那么在放音時(shí)會(huì)帶來(lái)很多問(wèn)題，這些問(wèn)題雖然可以用電聲補(bǔ)償?shù)姆椒右詮浹a(bǔ)，但最好還是應(yīng)該盡量避免由于擺放不對(duì)稱而帶來(lái)的一系列問(wèn)題。
有些房間本身就是非對(duì)稱內(nèi)部結(jié)構(gòu)或裝修結(jié)構(gòu)，室內(nèi)聲學(xué)已經(jīng)為非對(duì)稱的情況了、音箱擺放只能是盡量使聲場(chǎng)對(duì)稱。那么，聲場(chǎng)不對(duì)稱到底會(huì)導(dǎo)致哪些問(wèn)題呢?下面分析一下。
用效果器給聲音加效果時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)*墻較遠(yuǎn)的音箱的混響聲效果比距離墻較近的音箱的混響聲效果要明顯些，這是因?yàn)榫鄩^遠(yuǎn)的音箱前面的放音空間容積較大，按照容積越大混響時(shí)間越長(zhǎng)的理論．當(dāng)然混響感就較強(qiáng)；而距墻較遠(yuǎn)的音箱前面的空間較小，混響感肯定要弱一些。
廳堂聲學(xué)特性的一個(gè)重要要求就是要?jiǎng)?chuàng)造均勻的聲場(chǎng)，即聲場(chǎng)中的各個(gè)位置音量不能相差太多，如果聲場(chǎng)不均勻，就會(huì)使聽(tīng)音區(qū)域的音量和音色的一致性變差。音箱非對(duì)稱擺放，就會(huì)造成面對(duì)空間較大的音箱的早期反射聲的成分少，音量較小，及面對(duì)空間較小的音箱的早期反射聲的成分多，音量較大的后果，聲場(chǎng)均勻度受到破壞。
非對(duì)稱結(jié)構(gòu)會(huì)造成左右聲道音量和音色不平衡，而聲音不平衡為立體聲放音系統(tǒng)的大忌。立體聲放音時(shí)，對(duì)左右聲道的平衡要求很嚴(yán)格，一旦左右聲道音量和音色存在不平衡現(xiàn)象，就會(huì)出現(xiàn)聲像向左或向右方向偏移的現(xiàn)象，導(dǎo)致立體聲音場(chǎng)受到破壞，有明顯的聲音失重感，播放場(chǎng)面宏大的立體聲音樂(lè)時(shí)，也無(wú)法體現(xiàn)音樂(lè)的整體美與和諧美，藝術(shù)的感染力遠(yuǎn)達(dá)不到應(yīng)有的效果。
5．音箱箱體容積與房間容積要相適
在小房間中使用大箱體音箱放音時(shí)，要注意箱體的體積是否與房間容積(即房間的長(zhǎng)×寬×高)相適，如果很小的房間中安裝了很大體積的音箱，不僅會(huì)在視覺(jué)上有不和諧感，而且在聲音效果方面也有可能會(huì)引起某些問(wèn)題。
一是會(huì)導(dǎo)致反射聲尤其是早期反射聲的量過(guò)多，使聲音渾濁，聲像混亂。箱體較大時(shí)，音箱的聲音輻射范圍和角度較大，如果將它放在相對(duì)較小的房間中，勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)大量的快速、多次反射聲。大量的早期反射聲會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重的聲音多重重影現(xiàn)象，過(guò)多的反射聲必然會(huì)導(dǎo)致聲音清晰度變差等一系列音質(zhì)問(wèn)題。
二是影響再現(xiàn)低音的下限頻率，較低頻率的聲音無(wú)法放送。一般來(lái)說(shuō)，箱體較大的音箱的低音下限頻率較低，但一個(gè)房間所能再現(xiàn)的低音下限頻率受房間的容積大小限制，房間容積越大，下限頻率越低；房間容積越小、下限頻率越高。一個(gè)房間所再現(xiàn)的低音下限頻率，可以通過(guò)最小容積公式計(jì)算出來(lái)。如果房間容積較小，即使音箱的低音下限頻率再低，也難以淋漓盡致地發(fā)揮出來(lái)。
三是音箱的發(fā)音效率下降，最大聲壓級(jí)達(dá)不到預(yù)期值。音箱向空間放送聲音時(shí)，房間的聲音要向各處擴(kuò)散，使各處的聲音能量達(dá)到均勻狀態(tài)。當(dāng)然也會(huì)向音箱方向擴(kuò)散，倘若音箱箱體容積接近房間容積，會(huì)導(dǎo)致房間的聲音能量向音箱內(nèi)部倒流的現(xiàn)象，抵消了一部分音箱送出的能量，致使音箱放送的聲音無(wú)法達(dá)到預(yù)期音量。
所以，小房間中最好使用小箱體音箱放音，大房間可以使用大箱體音箱放音或多只音箱組合成陣的方式放音。在小房間中，大體積音箱的潛能并不一定能夠得到充分發(fā)揮，有時(shí)還會(huì)使音質(zhì)不理想。
音箱特性對(duì)聲音傳播的影響
1、聲源類型
(1)點(diǎn)聲源。點(diǎn)聲源是聲音從一點(diǎn)發(fā)出的聲源。這種聲源發(fā)出的聲波為球面波，其最典型的特點(diǎn)就是聲像定位穩(wěn)定、準(zhǔn)確以及立體聲聲音圖像成像清晰等。所以，點(diǎn)聲源音箱最適合在對(duì)立體聲效果要求高的放音場(chǎng)所(如環(huán)繞立體聲)中使用。常見(jiàn)的同軸類音箱即屬于點(diǎn)聲源音箱，如天朗對(duì)偶同軸純點(diǎn)聲源音箱等。同軸音箱能夠保證再現(xiàn)聲音具有良好的空間感、展開(kāi)感、縱深感、臨場(chǎng)感、聲像定位感、聲包圍感和聲像的移動(dòng)感等立體聲場(chǎng)感受。除此之外，點(diǎn)聲源音箱的聲場(chǎng)也較均勻。
(2)線聲源。線聲源是聲音從一條線發(fā)出的聲源。這種聲源發(fā)出的聲波為柱面波，由于柱面波只是在某一個(gè)方向呈扇面形發(fā)散，另一個(gè)垂直方向不發(fā)散，所以從理論上講，其發(fā)出的聲音音量隨著聽(tīng)音者與音箱之間距離的增加而減少的量要小得多，也就是說(shuō)，這種音箱的遠(yuǎn)射能力很強(qiáng)，可以將聲音送到較遠(yuǎn)的地方。聲柱型音箱和EV公司最新生產(chǎn)的E系列全頻音箱就屬于柱面線聲源，它們產(chǎn)生的聲波接近于柱面波，可以將聲音送到較遠(yuǎn)的地方。
(3)面聲源。面聲源是聲音從一個(gè)大的平面發(fā)出的聲源。這種聲源發(fā)出的波為平面波，理論上講，平面波聲波在傳播時(shí)，如果不考慮空氣的吸收因素，隨著與聲源距離的增加，聲壓級(jí)沒(méi)有衰減。從目前的情況看，用一只音箱發(fā)出純粹的平面波是不可能的，只能通過(guò)多只音箱緊密地*在一起，組合成平面放音陣來(lái)實(shí)現(xiàn)。多只音箱組合成的放音陣不僅可以使聲音傳得更遠(yuǎn)，還能使聲波覆蓋區(qū)域廣闊、聲音響度得到保證，故一般用于面積較大的場(chǎng)所放音，如迪斯科舞廳、體育場(chǎng)館和露天演出等。
2、指向特性
指向特性是指揚(yáng)聲器在不同方向上對(duì)聲音能量輻射的能力，指從音箱發(fā)出的聲音的聲壓級(jí)下降—6dB以內(nèi)的范圍。音箱的指向性一般用指向性圖形和指向性因數(shù)(Q)來(lái)描述。指向性圖形為音箱輻射聲波的聲壓級(jí)隨輻射角度而變化的圖形，即聲音的有效覆蓋區(qū)域；指向性因數(shù)(Q)則表示音箱聲音輻射的遠(yuǎn)投能力，這個(gè)值越大，音箱發(fā)出的聲音就能傳得越遠(yuǎn)。音箱的指向特性可以分為水平指向角與垂直指向角，大多數(shù)音箱都設(shè)計(jì)成水平方向輻射角度大，垂直方向輻射角度略小這種方式，這是因?yàn)橛^眾一般主要是在水平方向分布，而不是在垂直方向分布。音箱指向特性一般用多少度乘以多少度來(lái)標(biāo)注，如60x40表示此音箱水平方向輻射角度為60度、垂直方向輻射角度為40度。
指向特性不僅直接影響著聲場(chǎng)的均勻性，還對(duì)音質(zhì)有重要影響。音箱指向角度覆蓋范圍內(nèi)的聽(tīng)音區(qū)域，可獲得音箱發(fā)出的直達(dá)聲，其響度、音色和音質(zhì)都有保證，如果聽(tīng)音區(qū)域位于聲音輻射角度以外，聲音效果就不會(huì)很理想。在擺放時(shí)應(yīng)盡量避免將墻壁或天花板也包括在聲音輻射角度以內(nèi)，否則就會(huì)使墻壁或天花板的反射聲增多，造成聽(tīng)眾區(qū)的直達(dá)聲的聲能比例少，重放音質(zhì)不良。利用音箱的指向特性還可以減少擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲反饋現(xiàn)象。所謂聲反饋是指音箱的聲音傳到話筒而產(chǎn)生的嘯叫現(xiàn)象。這種現(xiàn)象完全可以利用音箱的指向特性加以克服，也就是說(shuō)，讓音箱的聲音不容易傳到話筒中去，盡量避免話筒的拾音區(qū)域與音箱聲輻射區(qū)域重合。
3、頻散特性
頻散特性是指音箱各頻率聲音指向特性的一致性，它與聲場(chǎng)的傳輸頻率特性(即頻率響應(yīng))有著直接的關(guān)系，一般的音箱不同頻率的指向特性是不盡相同的，大多數(shù)均符合低音指向角度大(有時(shí)近乎無(wú)指向性)、高音指向角度小這個(gè)規(guī)律。頻散特性不好會(huì)造成在位于音箱不同方向時(shí)，音箱的頻率響應(yīng)特性出現(xiàn)差異的情況，主要表現(xiàn)為有嚴(yán)重的偏軸染色現(xiàn)象。所謂偏軸染色是指當(dāng)聽(tīng)音者偏離音箱中心軸線時(shí)，有明顯的高音減少、低音增加的感覺(jué)，偏軸染色會(huì)使房間各處的頻率響應(yīng)不均勻。
良好的頻散特性是聽(tīng)音區(qū)獲得均勻音色的重要保證，各音箱生產(chǎn)廠家均致力于改善音箱頻散特性的研究。1974年，EV公司研制出了恒定(常數(shù))指向號(hào)角(CD號(hào)筒)，它在一較寬的頻率范圍內(nèi)(如630Hz—18kHz)的指向特性是恒定的(變化在6dB內(nèi))。近年來(lái)，英國(guó)天朗公司發(fā)明了郁金香花瓣型號(hào)角，它是一種同軸復(fù)式號(hào)角，也有很好的頻散特性。在廳堂中選用頻散特性好的音箱可以在較廣、寬的范圍內(nèi)保證良好的音質(zhì)，同時(shí)可以少用號(hào)筒，避免過(guò)多號(hào)筒之間的聲干涉現(xiàn)象。
利用頻散特性可以指導(dǎo)不同應(yīng)用情況下的音箱擺放。在擺放時(shí)，要充分考慮到音箱的指向特性與頻率的關(guān)系，有些特定的聲音更要注意頻散特性。例如，對(duì)于語(yǔ)言擴(kuò)聲來(lái)說(shuō)，由于語(yǔ)言的頻率范圍比較窄，考慮過(guò)寬的頻率沒(méi)有必要，故聲場(chǎng)設(shè)計(jì)時(shí)，要以2kHz附近頻率的指向性曲線為準(zhǔn)。其他頻率指向特性曲線只能作為參考。
擺放方法
1、集中式擺放
音箱對(duì)稱地?cái)[放在房間中表演區(qū)的一側(cè)，對(duì)于矩形房間來(lái)說(shuō)，音箱的位置有位于長(zhǎng)邊一側(cè)與短邊一側(cè)兩種。
集中式擺放的優(yōu)點(diǎn)：
(1)聽(tīng)視覺(jué)統(tǒng)一。由于音箱位于表演區(qū)一側(cè)，聲音來(lái)自于表演區(qū)，即聲音的方位與畫面的方位完全相同，視聽(tīng)和諧一致。
(2)音質(zhì)較好。所有音箱均在舞臺(tái)方向面向觀眾區(qū)，不存在音箱相對(duì)放置的情況，音箱之間聲音的干涉情況較少。
集中式擺放的不足：
(1)聲場(chǎng)不均勻。距音箱近的位置音量大，距音箱遠(yuǎn)的位置音量小，在面積相同的情況下，音箱位于長(zhǎng)邊一側(cè)要比短邊一側(cè)的方案的聲場(chǎng)要均勻些。
(2)易產(chǎn)生聲反饋。音箱位于舞臺(tái)一側(cè)，而話筒也要在舞臺(tái)上使用，音箱距離舞臺(tái)很近，音箱的聲音很容易傳到話筒產(chǎn)生聲反饋嘯叫。
集中式擺放時(shí)，左右聲道音箱之間距離大致要遵守這樣的原則，即當(dāng)音箱位于長(zhǎng)邊一測(cè)時(shí)，兩只音箱之間的距離應(yīng)等于其背*墻邊長(zhǎng)的0．5—0．6倍；位于短邊一側(cè)時(shí)，兩只音箱之間的距離應(yīng)等于其背*墻邊長(zhǎng)的0．8—O．9倍。
2．分散式擺放
音箱設(shè)置在房間四周，這種方案適用于面積較大的廳堂，后區(qū)裝有補(bǔ)音音箱和吸頂揚(yáng)聲器放音即屬于此種方式。
分散式擺放的優(yōu)點(diǎn)：
(1)聲場(chǎng)均勻。在房間內(nèi)的任何地方都有音箱聲音覆蓋，不存在各處音量相差太多的情況。
(2)受聲環(huán)境影響小。音箱距聽(tīng)眾越近，直達(dá)聲的比例就越大，聽(tīng)音區(qū)的各個(gè)位置都有一只音箱距離觀眾較近，能夠獲得較強(qiáng)的直達(dá)聲。
分散式擺放的不足：
(1)聽(tīng)視覺(jué)不一致。由于畫面來(lái)自舞臺(tái)方向，而聲音來(lái)自四面八方，觀眾沒(méi)有感到聲音是從表演區(qū)傳來(lái)的，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)出現(xiàn)分離現(xiàn)象。解決的方法是，利用哈斯效應(yīng)，用延時(shí)器將非表演區(qū)域的音箱信號(hào)延遲10——30ms，同時(shí)將這些音箱的音量壓得比表演區(qū)音箱的音量略低些，這樣做就可以使觀眾覺(jué)得聲音是來(lái)自表演區(qū)了。
(2)相對(duì)放置的音箱間相互有聲干涉現(xiàn)象。聲音一旦出現(xiàn)干涉，將導(dǎo)致對(duì)音質(zhì)的破壞，徹底解決聲干涉很難，但可以采取一些措施減少干涉現(xiàn)象，如避免兩只彼此相對(duì)放置的音箱中心軸線重合及調(diào)整它們的水平或垂直角度，總之要盡量使它們不正對(duì)著。
3．其他擺放方法
除了集中和分散兩種典型的擺放方式外，目前還有多種音箱擺放方式，如環(huán)繞式、SIS式和混合式等，這些擺放方式實(shí)際上都是在集中式和分散式擺放的基礎(chǔ)上變化而來(lái)的。
(1)環(huán)繞式擺放。這種擺放方式，一般用于環(huán)繞立體聲系統(tǒng)中；在環(huán)繞立體聲系統(tǒng)中，有前置、中置、后置和低音等四類音箱。前置音箱的聲音要求保真度高，擺放在聽(tīng)音區(qū)的前方左右兩側(cè)，最好左右各一只，每側(cè)多只音箱會(huì)影響立體聲聲像定位，使聲音成像變虛；中置音箱擺放在正前方前置音箱中央，主要播放人聲，其作用是保證偏離房間中心軸線時(shí)的視聽(tīng)一致性，有單中置和雙中置(左中、右中)兩種情況；后置音箱擺放在后方，提供環(huán)境聲，如果房間較大，可以將多只沿后墻及側(cè)后墻在同一水平高度上布置；低音音箱用于補(bǔ)償超低音，應(yīng)盡量放在前方中央位置，因?yàn)榈鸵羧绻x中央軸線太多時(shí)人們是完全可以感覺(jué)到的。
(2)SIS式擺放。這是一種全新的擴(kuò)聲方式，它采用SIS處理系統(tǒng)對(duì)聲音進(jìn)行調(diào)控。SIS為英文SPatial1maging System(空間成像系統(tǒng))的縮寫，這種系統(tǒng)有左、中、右三組音箱，中置音箱主要放送語(yǔ)言聲，左、右音箱放送音樂(lè)聲。SIS系統(tǒng)設(shè)置的中置聲道對(duì)擴(kuò)聲聲場(chǎng)的改善作用有著特殊的意義，它使中置音箱獲得的并不是簡(jiǎn)單的左聲道十右聲道信號(hào)，而是經(jīng)過(guò)專門處理的中央信號(hào)?？梢园颜Z(yǔ)言聲和音樂(lè)聲互相分離開(kāi)來(lái)，解決了語(yǔ)言系統(tǒng)與音樂(lè)系統(tǒng)同時(shí)放音時(shí)難以兼顧的問(wèn)題，既可以保證聽(tīng)音區(qū)域的語(yǔ)言的清晰度，又可以保證音樂(lè)的寬泛頻率響應(yīng)。
(3)混合式擺放。這種擺放方式多用于大型場(chǎng)所(如體育場(chǎng)館等)或露天演出中，又稱為集中分散式擺放。這種擺放形式多樣，一般要根據(jù)場(chǎng)地情況決定擺放方式。它既可以采用多只音箱組合成陣吊裝在一起，又可以用支架將音箱集中在一起，還可以在地面疊起若干音箱陣、集中分散式擺放時(shí)、由于音箱之間距離很大，會(huì)出現(xiàn)不同區(qū)域音箱到達(dá)聽(tīng)音者在時(shí)間上有先有后的問(wèn)題，導(dǎo)致假回聲或聲音的重影現(xiàn)象，如不加處理，就會(huì)破壞音質(zhì)，采用延時(shí)器對(duì)先到達(dá)的聲音信號(hào)進(jìn)行延時(shí)是普遍采用的方法。
總之，音箱的擺放要與試聽(tīng)結(jié)合起來(lái)，在試聽(tīng)過(guò)程中要不斷地對(duì)音箱的位置、角度進(jìn)行調(diào)整，直到聲音效果滿意時(shí)為止。音箱擺放是擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)整中的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，這個(gè)環(huán)節(jié)處理的得當(dāng)，就會(huì)獲得高質(zhì)量的放音效果。
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