| 上一講我們講到了拍攝出一張清晰照片的具體做法，這一講我們接著進行比較深入的探討，以期對攝影有一個更深層次的理解。這一講中我們針對ISO，照片的后期調(diào)整與RAW格式的特點三個方面進行實際的操作與比較，以期獲得更加深刻的印象。 （一）關(guān)于ISO的理解 其實ISO值并不是針對相機而是針對膠卷而言的。在傳統(tǒng)膠卷相機上ISO代表感光速度，是國標通用的的標準（美國還曾用過ASA制，我國過去曾用過定制，ISO100相當于我國的21定），在數(shù)碼相機中ISO定義和膠卷相同，代表著CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO數(shù)值越高就說明該感光材料的感光能力越強。ISO的計算公式為S=0.8/H（S感光度，H為曝光量）。 從公式中我們可以看出，感光度越高，對曝光量的要求就越少。ISO 200的膠卷的感光速度是ISO 100的兩倍，而ISO400是ISO200的兩倍，換句話說在其他條件相同的情況下，ISO 200膠卷所需要的曝光時間是ISO 100膠卷的一半，而ISO400的膠卷的曝光時間僅是ISO100的四分之一。在數(shù)碼相機內(nèi)，通過調(diào)節(jié)等效感光度的大小，可以改變感光元件感受光線的多少，同此而改變了圖片亮度。 在膠卷相機中，感光度值是相機底片對光線反應(yīng)的敏感程度測量值，通常以ISO 數(shù)值表示，數(shù)值越大表示感旋光性越強，常用的表示方法有ISO 100 、400 、800等，一般而言， 感光度越高，底片的顆粒越粗，放大后的效果較差，而數(shù)碼相機為此也套用ISO值來標示測光系統(tǒng)所采用的曝光，ISO越低，所需曝光量越高。 在傳統(tǒng)攝影中，感光度只是感光材料在一定的曝光、顯影、測試條件下對于輻射能感應(yīng)程度的定量標志。使用過傳統(tǒng)相機的人，都知道膠卷最重要的指標就是感光度——通俗一點就是衡量膠卷需要多少光線才能完成準確曝光的數(shù)值。我們在照相機商店買的100、200、400的膠卷，數(shù)字表示的就是感光度。這個數(shù)值增大，膠卷對光線的敏感程度也增，這樣就可以在不同的光線進行拍攝。像ISO100的膠卷最適合在陽光燦爛的戶外進行拍攝，而ISO400的膠卷則可以在室內(nèi)或清晨、黃昏等光線較弱的環(huán)境下拍攝。 但是，由于數(shù)碼相機與普通照相機不同，他的感光器件是使用了CCD或者CMOS，對曝光多少也就有相應(yīng)要求，也就有感光靈敏度高低的問題。這也就相當于膠片具有一定的感光度一樣，數(shù)碼相機廠家為了方便數(shù)碼相機使用者理解，一般將數(shù)碼相機的CCD的感光度（或?qū)饩€的靈敏度）等效轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)膠卷的感光度值，因而數(shù)字照相機也就有了“相當感光度”的說法。 用通常衡量膠片感光度高低的眼光來看，目前數(shù)字照相機感光度分布在中、高速的范圍，最低的為ISO64，最高的為ISO6400，多數(shù)在ISO100左右。對某些數(shù)字照相機來說，感光度是單一的，加之CCD的感光寬容度很小，因而限制了它們的在光線過強或過弱條件下的使用效果。另外一些數(shù)字照相機相當感光度有一定的范圍，但即使在所允許范圍內(nèi)，將感光度設(shè)置得高或低，拍攝效果亦有所區(qū)別，平時拍攝應(yīng)將它置于最佳感光度上這一檔上。和傳統(tǒng)相機一樣，低ISO值適合營造清晰、柔和的圖片，而高的ISO值卻可以補償燈光不足的環(huán)境。 在光線不足時，閃光燈的使用是必然的。但是，閃光燈的使用會破壞現(xiàn)場感，所以有些攝影大師相當忌諱使用閃光燈的，尤其在一些場合下，例如展覽館或者體育競賽，不允許或不方便使用閃光燈，這時就可以通過ISO值來增加照片的亮度。數(shù)碼相機ISO值的可調(diào)性，使得我們有時僅可通過調(diào)高ISO值、增加曝光補償?shù)绒k法，減少閃光燈的使用次數(shù)。調(diào)高ISO值可以增加光亮度，但注意的是，也可能增加照片的噪點，天下事十之八九不如意，這是沒有辦法兩全的事了。 由下圖看出，ISO值高的圖片會比ISO值低的圖片亮，但是同時，也容易增加噪點。  （圖1 ISO100）  （圖2 ISO200）  （圖3 ISO400）  （圖4 ISO800）  （圖5 ISO1600）  （圖6 ISO3200） 那么，高ISO為什么會增加噪點，降低照片質(zhì)量呢？高ISO需要對一塊CCD/CMOS所采集來的信號進行放大等處理，但是對于有用數(shù)據(jù)信號進行放大的同時，噪點也被放大得更加厲害。所以高ISO值會使得照片的顆料感變得嚴重，帶來更多的噪點，同時也會損失更多的細節(jié)。所以通常的消費級別數(shù)碼相機通常只提供最高400的ISO，部分產(chǎn)品雖然提供了ISO 800，但是效果表現(xiàn)并不讓人滿意。而數(shù)碼單反的高ISO表現(xiàn)好，就是因為其感光元件面積大，采集的有效信號本身就多于消費級別的數(shù)碼相機，故經(jīng)過放大后的信號還是有很好的信噪比。 我們知道在化學反應(yīng)過程中，反應(yīng)速度越慢，生成的結(jié)晶的顆粒就越細。老百姓也有一句俗話：慢工出細活。這話有道理。 建議：我所使用的是尼康D200，是個準專業(yè)相機，對于高ISO的噪點控制得相當好了，但是升高ISO值后照片的質(zhì)量還是下降了，一般的小DC對于噪點的控制肯定達不到這個程度，因此，在陽光明媚的光線下拍照，能用最低的感光度值就用最低的，如果你的相機最低為ISO100，就用100，如果還有再低的ISO64的話，就用64好了。 (二）照片的后期調(diào)整 可以這樣說，數(shù)碼照片一般都得經(jīng)過后期調(diào)整才會感覺舒服漂亮。單反相機更具備這樣的一個特點，幾乎很難直接出片。尤其當我們拍的一張照片曝光出現(xiàn)小小的誤差時，更是需要對其進行調(diào)整的，亮度，反差，色彩飽和度等都要做調(diào)整。下面我們分別進行一下說明。還是以一張照片為例吧。見圖7 （圖7） 這是前幾天我去云南在飛機上拍的云，第一次坐飛機，當然對什么都感到新奇，所以在整個航程中，拿著個相機對外面拍人不停，但由于是隔著飛機的舷窗向外拍，窗一玻璃也很久沒有擦了，所以整個片子感覺霧蒙的，不透，雖然云的層次還可以，但這樣的片子拿出來很明顯的太灰。本來白云，大地，白的白綠的綠，是很不錯的景致，像現(xiàn)在這樣會讓人失望的?？墒侨绻覀兩约犹幚硇Ч赡芫蜁兞?。 第一步：打開光影魔術(shù)手這個軟件，然后再依次執(zhí)行［文件］-［打開］，彈出對話框，找到剛才這張圖片，如圖8所示。 （圖8 用光影魔術(shù)手打開需要處理的文件） 第二步：調(diào)整色階，其實也就是重新調(diào)整曝光，如果調(diào)整得當，會有效地提高圖片的反差，提升圖片色彩的飽和度。 執(zhí)行菜單欄的［調(diào)整］-［色階］命令，就會調(diào)出［色階調(diào)整］對話框，如圖9所示。 （圖9 調(diào)出色階調(diào)整對話框） 經(jīng)過觀察，直方圖中像素全分布在中間位置上，說明是正常光線，高光與暗部的像素分布屬于正常，但高光部分在橫軸上明顯有的地方是零像素，暗部也如此，說明拍照時有霧或臟東西遮擋鏡頭，使圖片的反差降低了。所以我們將左右的滑塊進行拖動，這樣就等于切除了無用像素的部分，我們發(fā)現(xiàn)畫面的對比度與飽和度明顯提升了。如圖10所示。 （圖10 經(jīng)過調(diào)整對比度飽和度全上升了） 第三步：進一步調(diào)整色彩與銳度。經(jīng)過以上的調(diào)整，這張照片已經(jīng)很不錯了，但我們希望它更艷麗一些，同時還想使畫面更加清晰。接著我們點按工具欄中的“反轉(zhuǎn)片”那個紅色按鈕，立即就會看到圖片的色彩更加鮮艷了。最后我們再執(zhí)行［效果］-［模糊與銳化］-［銳化］指令，立即就感覺到畫面變得格外光清晰起來，如果還不滿意的話，還可以重復操作，一直到滿意為止，不過注意的是也不能銳化過了頭，那樣畫面就會變得很生硬了。最后完全調(diào)整完的圖片如圖11所示。 （圖11 經(jīng)過調(diào)整以后的照片） 怎么樣，是不是與最初的照片大不一樣？ 當然這只是光影魔術(shù)手最為簡單的用法，它的具體操作方法，請大家參考這個軟件的幫助文件，以后我們還將專門來講解它的使用方法。 （三）關(guān)于RAW格式的特點 什么是RAW格式，請看下面的描述—— RAW文件幾乎是未經(jīng)過處理而直接從CCD或CMOS上得到的信息，通過后期處理，攝影師能夠最大限度地發(fā)揮自己的藝術(shù)才華。 一切單反相機全具備RAW格式的存儲方式，只是各個廠家所標定的RAW格式并不一致，但PhotoShop能處理絕大多數(shù)的RAW文件，它能最有效地保留照片最原始的信息，因此給后期處理帶來極大的靈活性，而且隨著這種格式的普通，一些模擬單反的相機，如索尼F-828，索尼R1，富士9500，富士9600甚至一些小家用DC也具有了這種存儲方式。其好處是不言而喻的，當然對于RAW格式軟件的使用，重新提取JPEG格式圖片了需要一些功夫。多話不說，請大家看下面我拍的兩張合影照片比較，一種是直接JPEG出片，一種是RAW格式提取出來的，看一看，你就會親自體會到RAW格式的好處了。 （圖12 用JPEG格式拍的合影） （圖13 從RAW格式中提取出來的合影照片） |
