什么是景深？
這是一個(gè)攝影術(shù)語，當(dāng)某一物體聚焦清晰時(shí)，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。成像相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫做景深。
說得通俗一點(diǎn)，景深就是照片上圖像前后的清晰范圍。
我們知道，在精確調(diào)焦的主體前后，還會(huì)有一段相對(duì)比較清晰的范圍。比如拍攝時(shí)向某人物對(duì)焦，那么該人物必然處于清晰點(diǎn)上，而此時(shí)在他前后的一叢矮樹和一間房子也相對(duì)比較清晰，因此，我們可以說矮樹與房子都處于清晰范圍之內(nèi)，也就是在景深范圍之內(nèi)。景深，也就是景物清晰的深度。這里我們所說的相對(duì)比較清晰，是因?yàn)榍昂缶拔锏那逦潭犬吘共蝗鐚?duì)焦點(diǎn)上的那個(gè)物體，但是可以為人們的視覺所接受。
習(xí)慣上，這個(gè)清晰的范圍大，就被人稱為“大景深”或“深景深”，相反則稱為“淺景深”或“小景深”。
那么，如何來控制一張照片的景深呢？
景深大小的控制主要決定于三個(gè)因素。
照相機(jī)鏡頭光圈的大小調(diào)節(jié)、所用鏡頭焦距的長(zhǎng)短以及拍攝距離的遠(yuǎn)近。
1.光圈大小與景深的關(guān)系
光圈在控制景深的作用中，扮演一了個(gè)非常重要的角色。記住一個(gè)最基本的原則：光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大。
拍攝時(shí)，若希望主體的前后景物都非常清晰，可以將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)，比如f／16、f／22；反過來，若希望對(duì)焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開大，比如f／2.8、f／2，甚至f／1.4。（根據(jù)相機(jī)支持的光圈）在調(diào)節(jié)光圈的同時(shí)，還要注意曝光量也會(huì)發(fā)生變化，必須依靠調(diào)節(jié)快門速度加以平衡；光圈收小了，快門速度就要放慢些；光圈開大了，快門速度就要相對(duì)提高些，當(dāng)然如果你的相機(jī)有A檔（光圈優(yōu)先模式）的話，打到A檔，速度就不必我們操心了。請(qǐng)看圖1。
圖1 光圈與景深的關(guān)系
上面兩張圖片中，全是用50毫米鏡頭拍攝的，但左邊的用到的是光圈16，而右邊的用到的是光圈1.4，很明顯，小光圈拍出的照片的前后均清晰無比，大光圈只有自行車的車座是清晰的，而后邊的自行車只剩下了光斑，其它的全看不清了。
2.鏡頭焦距的長(zhǎng)短與景深的關(guān)系
一般說來，在同樣的光圈下，焦距越長(zhǎng)的鏡頭其景深就越小，相反則越大。所以廣角鏡頭有很大的景深，超廣角鏡頭在其最大光圈下幾厘米外都會(huì)有清晰的成像，但長(zhǎng)焦鏡頭或望遠(yuǎn)鏡頭則景深很小，有時(shí)僅是幾厘米景深，拍人像時(shí)弄不好就會(huì)出現(xiàn)一只眼睛是清晰的而另一只眼睛則虛化了。請(qǐng)看圖2。
圖2 焦距與景深的關(guān)系
這兩張照片全是用2.8的大光圈拍攝的，但左圖是135mm鏡頭所攝，右圖則是28mm鏡頭所攝，把相機(jī)裝到三腳架上，兩張照片拍攝過程中，相機(jī)距被攝物——自行車的距離也是相同的，右圖是原圖片的截圖放大，盡管這樣，我們還是能明顯地感覺到右圖的景深還是比左圖大得多。
3.拍攝距離的遠(yuǎn)近與景深的關(guān)系
而當(dāng)拍攝時(shí)的光圈大小不變，所使用的鏡頭焦距也不改變時(shí)，被攝體越遠(yuǎn)，畫面中的前后清晰范圍就越大；反之，被攝體越近，前后的清晰范圍也就相對(duì)越小。這就提醒我們，在拍攝一些特定和近景的畫面時(shí)，調(diào)焦應(yīng)該特別仔細(xì)，稍有疏忽，使主體景物越出景深范圍。整個(gè)畫面就都虛了。如圖3所示。
圖3 攝距與景深的關(guān)系
圖3中的兩張照片全是用135mm鏡頭，F(xiàn)2.8所攝，拍攝左邊的圖片時(shí)相機(jī)距被攝物大約是8米左右，而右圖則是1.5米左右，左圖是原圖的截圖放大，不難看出，左邊的黃黑相間的自行車座前后的景物還是較為清晰的，但右圖就相對(duì)模糊了，足以說明在光圈焦距等條件相同的條件下，攝距越近，景深越??；反之，景深越大。
4.景深的運(yùn)用
初學(xué)攝影者常常會(huì)有這樣的體會(huì)，有時(shí)在一個(gè)旅游點(diǎn)上拍紀(jì)念照，從取景框中看出去，人物和遠(yuǎn)處的景物都很清晰，可當(dāng)照片印出來后，卻發(fā)現(xiàn)畫面上的人物非常清晰，而背后的景物卻是一片模糊，無法辨認(rèn)，不能起到“到此一游”的紀(jì)念作用。有時(shí)，我們把注意力都集中在主體上，忽略了背景的存在，或者感覺中的背景是模糊虛化的，但是印出來的照片卻讓人大吃一驚，背景上那些無關(guān)緊要的物體都清晰可辨，不僅毫無意義，而且干擾了主體，分散了人們對(duì)主體的視線。
那么，我們?cè)趺床拍芊奖愕刂琅臄z時(shí)的景深大小呢？
在大部分的135單反照相機(jī)上，都有簡(jiǎn)易的景深表可供查看。有的景深表位于鏡頭光圈刻度和距離刻度之間，采用一排對(duì)稱的光圈系數(shù)，指明每光圈在某一拍攝距離時(shí)的景深范圍。當(dāng)你將距離調(diào)好，光圈選定之后，可以從對(duì)稱的兩個(gè)光圈刻度上找到大致的景深范圍，一個(gè)表示景深的最近點(diǎn)，另一個(gè)表示景深的最遠(yuǎn)點(diǎn)。在兩點(diǎn)距離內(nèi)的被攝景物，都會(huì)是比較清晰的。更有一些單鏡頭反光式照相機(jī)具備一個(gè)景深預(yù)測(cè)按鈕，允許你在拍照之前就看到所拍景深的清晰范圍，給拍攝者帶來極大的方便。
接下來的問題是，我們?nèi)绾卫镁吧顏砼某鲇刑厣恼掌?br> 在一般情況下，我們常常習(xí)慣于選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，開到中級(jí)光圈（f/8左右），拍攝3米~5米距離的人或景物。這樣的照片景深適中，也比較接近人眼平時(shí)的觀察習(xí)慣。但這樣的照片較為普遍而缺少個(gè)性，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師更喜歡從兩個(gè)極端（或是大景深，或是小景深）中去尋求畫面的獨(dú)特魅力。
如果在拍攝時(shí)有意識(shí)地收小光圈，并選用廣角鏡頭，那么，從近處一直到無限遠(yuǎn)的物體，都會(huì)相當(dāng)清晰地展現(xiàn)在人們面前，使主體與周圍的環(huán)境形成有機(jī)的聯(lián)系，這在風(fēng)光攝影、建筑攝影中用得比較廣泛。大景深可以展現(xiàn)田園的開闊、山河的氣勢(shì)以及建筑物的第一處細(xì)節(jié)。大景深還特別適合于旅游紀(jì)念照的拍攝，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用。如圖4所示。
圖4 廣角鏡頭的效果
這是我的朋友老農(nóng)七月在草原拍的照片，他使用的是適馬10-20mm變焦頭，超廣角并利用F8.0的小光圈，強(qiáng)調(diào)了道路延伸的縱深感，畫面開闊，極富視覺沖擊力。
取得大景深并不難，但是僅滿足于所有的影像都清晰，卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。由于自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時(shí)常常無法避開一些雜亂的景物，如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢(shì)必會(huì)干擾主體。這時(shí)學(xué)會(huì)利用小景深突出主體和相關(guān)景物，并虛化一些景物，你的照片就會(huì)更富有個(gè)性。
獲得小景深的主要方法是開大光圈，并向你所要突出的主體仔細(xì)對(duì)焦，讓其他無關(guān)緊要或是雜亂的物體變得模糊而不可辨認(rèn)，只作為一種抽象的形式空間來陪襯主體。如圖5所示。
圖5 開大光圈以獲得小景深
這張照片是我為同事的女兒拍攝的，當(dāng)時(shí)同事把女兒從家里領(lǐng)來讓我給安排個(gè)地方為她拍幾張照片，我把孩子領(lǐng)到單位后面的荒草地上，這里一片荒蕪，只有幾枝紅蓼花兒在放著，遠(yuǎn)處的樓房還有點(diǎn)顯得不倫不類，同事很不解，這樣的地方能拍出什么照片呢？當(dāng)時(shí)我肯定地說，一定是極好的照片，最能反映出少女的天真，浪漫與朦朧來，我使用85mm人像專用鏡頭，用到了2.0光圈，只讓人物處于清晰點(diǎn)上，讓背景全部虛化，結(jié)果照片出來以后，確實(shí)因如夢(mèng)似幻的背景而打動(dòng)人心。
這就是在實(shí)際拍攝中，將焦點(diǎn)對(duì)在前景的主體上，開大光圈，讓模糊的遠(yuǎn)景在畫面上產(chǎn)生空間透視感，并在最大限度上降低對(duì)主體的干擾作用。有時(shí)，雜亂的遠(yuǎn)景在虛化之后會(huì)形成某種質(zhì)感效果，使畫面變得更耐人咀嚼。
獲得小景深的另一種方法是讓前景虛化，它會(huì)使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺?，F(xiàn)代攝影家很講究前景的虛化作用，它所形成的心理效應(yīng)是突出了攝影的回眸一瞥的真實(shí)性和偶然性，使人們相信攝影者是從現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)情景中抓拍的，而不是有意的擺布。如圖6所示。
圖6 虛化前景
這是連山河演唱會(huì)中為張也拍的照片，當(dāng)時(shí)我的前邊有人使用一種塑料的拍手器在鼓掌，我沒有躲開這種東西，而是故意把這種藍(lán)綠組成的東西攝入畫面，使做為前景，結(jié)果因?yàn)椴辉诮裹c(diǎn)上，也不在景深范圍內(nèi)，卻產(chǎn)生一種空靈感，含蓄感，給觀賞者以想像的余地。
通過模糊、朦朧、虛幻的前景來烘托或反襯清晰的主體，不僅會(huì)使畫面顯得簡(jiǎn)潔、明快、干凈，而且小景深中局部的虛，還可以給觀賞者以豐富的想象余地，使畫面更加含蓄，魅力無窮。微距攝影中好多攝影師深諳此中訣竅，只使小物品的某一部分清晰，作品反而因此更加定于魅力，如圖7所示。
圖7 微距攝影中的景深
這是春天開放地那種淺粉色的復(fù)瓣的桃花，拍照時(shí)故意用大光圈小景深，只讓花心的部分清晰，其余的部分虛化，反而會(huì)顯得花兒更加裊娜。
