水粉靜物寫生步驟詳解
水粉靜物寫生的題材非常豐富，日常生活中很多東西都可以作為靜物寫生的內(nèi)容。水粉靜物常表現(xiàn)的內(nèi)容有：水果、蔬菜、花卉、日用陶瓷、玻璃器皿等、文教具、雕塑、民間工藝品等等。但應(yīng)注意，取材自然的各種物象均要考慮其美感作用和生活氣息，而不應(yīng)不假思索，見什么畫什么，這樣的靜物畫即使技法高超，也絲毫不能給人以美感。
下面我們就一起來學(xué)習(xí)水粉靜物的寫生步驟吧。
一、題材選擇與靜物組織
組織好一組理想的靜物，是完成作品的重要前提，因此組合靜物時(shí)要求畫者從畫面的變化、統(tǒng)一、構(gòu)圖、色彩等角度去反復(fù)比較和經(jīng)營(yíng)，以求得較理想的組織形式。靜物內(nèi)容的組織和搭配要合乎生活常理，要使畫面既有生活氣息，又富于趣味性，使物象之間產(chǎn)生一定的聯(lián)系。例如水果就可以與花瓶、玻璃杯、瓷器等組合，蔬菜則可以與與魚、雞、酒具等組合，這樣使它們之間既有聯(lián)系又有對(duì)比，豐富和諧又富于變化，充滿生活情趣，給人以美的感受。
二、 作畫步驟
靜物寫生起稿一般要求先用鉛筆或炭筆入手，這一步驟非常重要，起稿不僅是打輪廓，而且有構(gòu)圖的任務(wù)，動(dòng)筆前應(yīng)該在胸中醞釀成熟。因此，要耐心地反復(fù)推敲物體之間的關(guān)系、大小比例、空間位置、形體結(jié)構(gòu)等等。起稿不僅是解決形的問題，而且是對(duì)畫面整體性、空間關(guān)系、構(gòu)圖布局的全局把握，以便著色時(shí)始終保持畫面的完整性。起稿時(shí)對(duì)形的塑造要力求準(zhǔn)確，畫出大的體面關(guān)系，為下面的幾個(gè)步驟大好基礎(chǔ)。形未起好就急于著色往往容易造成來回涂抹，甚至不堪收拾的后果。對(duì)初學(xué)者來說，嚴(yán)格的起稿是畫好作品的重要前提。
1、用色彩定形
這一步驟的主要目的是進(jìn)一步完善物象的形體結(jié)構(gòu)，使畫面整體統(tǒng)一，層次分明。其要求與鉛筆稿略同，也可以在這一步畫出物體主要的明暗關(guān)系，最好選用一種顏色定形，使畫面保持統(tǒng)一，以便于下一步著色。
定形的色以由薄到厚為宜。薄了便于修改，比較肯定的地方，色彩可以稍厚一些及明快一些。在這一步不僅要觀察物體的色彩關(guān)系，也要考慮形體的塑造，這一步不僅是解決輪廓和形的問題，還要推敲色彩的整體關(guān)系和主次關(guān)系，這一步處理的適當(dāng)與否將影響下面步驟深入地色彩表現(xiàn)。所以，這一步常被稱為深入表現(xiàn)前的準(zhǔn)備階段，其目的在于著色時(shí)能隨心所欲，得心應(yīng)手，揮灑自如。
2、著色
1、從亮部開始----中間色調(diào)----暗部
2、從中間色調(diào)開始----向兩級(jí)（明、暗部）過渡
3、從暗部開始-----中間色調(diào)-----亮部
從亮部畫起，接近水彩畫法（水彩亦不絕對(duì)按此法進(jìn)行），此法一般不多采用，個(gè)別地方偶爾用之，故不作介紹。
從暗部開始，對(duì)初學(xué)水粉畫者是較為理想的方法 ，因?yàn)槭菑陌挡块_始入手易把握明暗交界及大的體塊結(jié)構(gòu)，不易走形。初學(xué)者可以參考素描的作畫步驟，再針對(duì)具體對(duì)象的色彩關(guān)系去進(jìn)行表現(xiàn)。
整體關(guān)系的建立是完成作品的保障，沒有整體的觀察，任何表現(xiàn)形式均無法施展。
由于水粉畫具有深入表現(xiàn)物象的優(yōu)點(diǎn)，很容易使初學(xué)者對(duì)某個(gè)局部或其他細(xì)節(jié)產(chǎn)生下去而不顧大的整體關(guān)系。這里要特別強(qiáng)調(diào)在作畫時(shí)時(shí)刻刻不能放松整體意識(shí)，要將整體觀察及整體表現(xiàn)貫徹在作畫的始終。
但在具體作畫的過程中，要深入刻畫，就避免了出現(xiàn)失去整體效果的現(xiàn)象，這是因?yàn)槔L畫總是要從某一局部開始，而深入刻畫也是從局部入手的，解決的辦法只有一個(gè)，即在局部的表現(xiàn)時(shí)注意將其不斷地與周圍聯(lián)系起來，與其他物象、背景等反復(fù)比較。當(dāng)個(gè)別物象的色彩寒暖、明暗超過了自身應(yīng)有的位置和比重時(shí)，那就會(huì)破壞畫面的整體關(guān)系。因此，在寫生時(shí)，若有把握可畫十成，就一次完成。如果沒有把握，則只可畫到八九成，待畫面色彩鋪完，然后再?gòu)恼w的角度去調(diào)整，加強(qiáng)沒有畫足的地方，消弱畫過頭的地方。調(diào)整是任何繪畫都不可缺少的環(huán)節(jié)，其實(shí)也就是調(diào)整畫面的整體關(guān)系，使之達(dá)到既有生動(dòng)深入的局部?jī)?nèi)容，又有協(xié)調(diào)完美的整體效果。調(diào)整不只是在最后階段，而是貫穿于作畫的全過程，使畫面始終保持多樣統(tǒng)一完整豐富的藝術(shù)效果。對(duì)于初學(xué)者，寧可在局部表現(xiàn)上稍差一點(diǎn)，但絕不能喪失整體關(guān)系。整體的色彩關(guān)系掌握不好，往往是影響初學(xué)者提高的最大障礙。
從薄到厚完成畫面是水粉畫寫生應(yīng)遵循的基本原則，在水粉畫技法中無處不體現(xiàn)這一點(diǎn)，水粉畫顏料雖然覆蓋力較強(qiáng)，可以重疊加色，但反復(fù)疊加畫得過厚，不僅難于修改且易干裂脫離。因此在作畫時(shí)應(yīng)從薄開始，然后隨刻畫的深入及表現(xiàn)對(duì)象的需求而逐漸加厚，有些地方寧薄勿厚，如：暗面、陰影、遠(yuǎn)處、虛處等。薄畫法可吸取色彩的濕接法處理，厚畫法則可采用油畫的并置法或疊加法。水粉畫的作畫過程，應(yīng)該是反復(fù)比較，認(rèn)真觀察的過程。無論明與暗、寒與暖、遠(yuǎn)與進(jìn)、虛與實(shí)、整體與局部、對(duì)比與協(xié)調(diào)等諸多因素如何復(fù)雜，都要同時(shí)考慮，他們之間的關(guān)系均以各自的特點(diǎn)存在，并互相依存，相輔相成。
不清楚亮面寒到什么程度，也就無法表現(xiàn)暗部暖到什么程度，畫面沒有相應(yīng)的虛，實(shí)的部分自然也就反襯不出，其他因素?zé)o不如此。僅用一種因素或用片面的方法去觀察物象，表現(xiàn)物象也只能是片面的獨(dú)立的。這都是應(yīng)該加以克服的。
三、 色調(diào)組織
一幅靜物畫的取材涉及的內(nèi)容往往是多方面的，是多種因素組織而成的有機(jī)整體。作為寫生色彩訓(xùn)練，最基本的原則是真實(shí)地反映客觀現(xiàn)實(shí)。因而從色彩方面也對(duì)靜物組合頁提出了一定的要求，當(dāng)然，這些要求是從色彩關(guān)系的角度著眼的。通常在靜物布置之前，總是圍繞畫面所要表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行構(gòu)思經(jīng)營(yíng)。當(dāng)構(gòu)思明確之后，接著就是設(shè)計(jì)色調(diào)。不同色彩和色調(diào)，都會(huì)給畫面帶來不同的效果。
靜物寫生色調(diào)的安排，常常是圍繞主體合理布置，當(dāng)主體靜物處于冷 色調(diào)時(shí)，環(huán)境色彩可與之形成對(duì)比關(guān)系，也可與主體形成協(xié)調(diào)關(guān)系。在處理對(duì)比關(guān)系時(shí)，既可形成強(qiáng)對(duì)比，亦可使之成為弱對(duì)比關(guān)系。例如：一組水果靜物，主體是紅顏色的蘋果和黃色的梨子，另外還有一些糖果，那么，為這組靜物設(shè)計(jì)的臺(tái)布，應(yīng)是灰色或高明度的色彩。試想，如果改換臺(tái)布的色彩，選擇高純度的紅、藍(lán)或綠，整個(gè)畫面的效果又將會(huì)是怎么樣呢？從這個(gè)例子不難看出，靜物寫生其所包涵的內(nèi)容遠(yuǎn)不止是題材選擇、合理組織等問題、色彩、色調(diào)也是其中非常重要的因素之一。
在色調(diào)的組織處理上，其基本方法是同類色調(diào)（即協(xié)調(diào)）對(duì)比色調(diào)（即互補(bǔ)）中性色調(diào)（即柔和）等。
四、 空間層次
水粉畫與油畫在表現(xiàn)色彩空間上的共同點(diǎn)就是準(zhǔn)確、生動(dòng)、逼真。什么是空間感？它是根據(jù)透視原理，運(yùn)用明暗、色彩的冷暖、深淡差別，表現(xiàn)出物象之間的遠(yuǎn)近層次關(guān)系，在平面的繪畫中獲得立體的、深度的空間感覺。
畫面的空間往往與層次密切相聯(lián)，在形成層次的過程中，空間問題可基本得以解決。表現(xiàn)空間多從兩點(diǎn)著手：其一是在形體關(guān)系上注意對(duì)象的前后、大小、比例、明暗等對(duì)比關(guān)系，加強(qiáng)畫面的空間感，利用形體之間的透視表現(xiàn)空間；其二是運(yùn)用色彩的寒冷、強(qiáng)弱、深淺等對(duì)比關(guān)系，使物象之間產(chǎn)生空間距離和深度，以物象之間的微妙的色彩層次去表現(xiàn)空間。例如：畫一組水果靜物，空間感的表現(xiàn)就是從水果與前面臺(tái)布與背景襯布之間的層次，以及臺(tái)布與襯布之間、前后水果這間的對(duì)比關(guān)系上去刻畫，使之產(chǎn)生微妙的層次關(guān)系。以至達(dá)到觀其畫如親臨其境的感覺。
表現(xiàn)空間一般是劃分三個(gè)大層次來處理，即遠(yuǎn)、中、近。在運(yùn)用色彩上，把離我們較近的物象刻畫得比較強(qiáng)烈醒目，用色肯定飽和且色性對(duì)比掀起鮮明，其形體結(jié)構(gòu)也很明確。在表現(xiàn)中間層次時(shí)，要考慮到處于中間層次的物體是從近到遠(yuǎn)的過渡層次，它的作用是承前啟后，故在表現(xiàn)時(shí)顯得非常重要。太具體就與前面的物象沖突，太虛則又與遠(yuǎn)景的物象混同。因此，在處理中間層次的色彩時(shí)，不管其多“跳躍”、多漂亮，也應(yīng)該服從畫面的大關(guān)系，只能給予應(yīng)有的分量，使之處于適當(dāng)?shù)奈恢?，既不能“跑”到前面來，也不能“隱”到后面去。中間層次若失去其承前啟后的作用時(shí)，其自身的價(jià)值亦隨之失去。近景中景的層次關(guān)系處理好了，遠(yuǎn)景的處理就比校輕松。遠(yuǎn)處的物象一般較虛，結(jié)構(gòu)含蓄，色彩對(duì)比也較弱。有了這三個(gè)層次的漸變，并在此基礎(chǔ)上深入刻畫更加微妙的變化，畫面的空間感自然躍然而出。
五、 質(zhì)感表現(xiàn)
靜物寫生表現(xiàn)刻畫的深入程度，除了上節(jié)講述的對(duì)空間感的表現(xiàn)外，很大程度體現(xiàn)在對(duì)畫面不同物象質(zhì)感的表現(xiàn)上。沒有表現(xiàn)出質(zhì)感的靜物畫，無論整體色彩再理想，空間再深遠(yuǎn)，終究是沒有生氣和缺乏藝術(shù)感染力的作品。因此，認(rèn)真研究質(zhì)感是繪畫，尤其是靜物畫重要的內(nèi)容之一。
質(zhì)感是物質(zhì)具有的物質(zhì)，質(zhì)感體驗(yàn)是人的感官經(jīng)驗(yàn)的積累。一提到質(zhì)感，人們便聯(lián)想到不同的物象物質(zhì)，如光滑、透明、堅(jiān)硬、松軟等。而繪畫中質(zhì)感的表現(xiàn)就是要通過不同的表現(xiàn)手段，再現(xiàn)其不同的物質(zhì)，使其符合人們的感覺。
如何去表現(xiàn)大于世界紛雜繁多的質(zhì)感？在繪畫中運(yùn)用對(duì)比手法，即用粗細(xì)、軟硬、滑糙、輕重等諸多因素的對(duì)比，形成反襯，使物象的物質(zhì)更加鮮明?？梢哉f沒有對(duì)比，畫面的質(zhì)感無從表現(xiàn)。下面就水粉靜物寫生常遇到的幾類物象的質(zhì)感表現(xiàn)方法作簡(jiǎn)要敘述。
1、粗質(zhì)感的靜物
生活中我們見我們見到粗質(zhì)感的物象很多，可以納入靜物寫生的有粗瓷、陶器、竹木器、粗纖維織物及一些表面粗糙的水果蔬菜等。這些物象由于質(zhì)地較粗，表面反射光線不很強(qiáng)，受環(huán)境色的影響也不明顯，它們沒有強(qiáng)烈的高光，也沒有異常明確的反光。這些質(zhì)感的靜物在表現(xiàn)時(shí)一般宜采用濕畫法，使之含蓄、深厚。當(dāng)然，這也要視具體對(duì)象及畫面要求用干濕結(jié)合畫法，或完全用于畫法處理，只要可以達(dá)到預(yù)期的畫面整體效果就行。
2、細(xì)質(zhì)感的靜物
日常生活中細(xì)質(zhì)地的物象也很多，如常被靜物寫生描繪的細(xì)瓷器和金屬器皿，水果蔬菜中的蘋果、葡萄、西瓜、柿子、蕃茄、茄子等。這類細(xì)質(zhì)地的靜物，由于質(zhì)地細(xì)膩，表面光滑，受光及環(huán)境的影響，色彩變化較大，暗部有明確的反光及環(huán)境色。它們與上述粗質(zhì)感的靜物相比，不僅物體本身的固有色減少了，亮部的高光也較明顯。表現(xiàn)這類靜物，可以采用干濕對(duì)比的手法進(jìn)行處理。暗面用濕畫法，給人以豐富、含蓄、透明的感覺，而亮面則用干畫法表現(xiàn)，使其落筆肯定、結(jié)構(gòu)明確、色彩響亮，與暗面產(chǎn)生鮮明的對(duì)比。
3、透明質(zhì)感的靜物
玻璃及某些塑料、有機(jī)玻璃具有透明的質(zhì)感，如用上述材料制作的酒具、花瓶、杯盤等。它們透明，外表光滑，均具有明顯的折光現(xiàn)象。
玻璃器皿中無色玻璃和有色玻璃有一定差別，無色玻璃沒有明確的固有色相，表現(xiàn)時(shí)可利用透過玻璃描繪環(huán)境色與高光而取得良好的質(zhì)感效果；另一種是含有一定色相的透明或半透明的玻璃器皿，如啤酒具、工藝玻璃器皿、飲料瓶，有色玻璃花瓶等，對(duì)這些對(duì)象的表現(xiàn)，既要把玻璃透明、半透明的質(zhì)感畫出，還要恰如其分地畫出其固有色相，應(yīng)抓住玻璃的微妙變化，還要考慮其整體感及體積感，防止畫面瑣碎。表現(xiàn)玻璃質(zhì)感，多采用從背景人手的辦法，多畫環(huán)境色對(duì)它的影響，然后再就玻璃器皿本身的形體結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn)，最后畫出高光，玻璃的質(zhì)感就會(huì)脫然而出。畫高光應(yīng)仔細(xì)觀察，絕不可隨意涂抹（高光主要反映光的色彩），否則，點(diǎn)出的高光只會(huì)影響玻璃的質(zhì)感。
透明塑料及有機(jī)玻璃器皿的質(zhì)感 表現(xiàn) 類似玻璃，但它們與玻璃仍有差別。塑料與有機(jī)玻璃即使是無色的，其透明性與折光反光都不及無色玻璃強(qiáng)，這應(yīng)在寫生時(shí)認(rèn)真觀察。
4、花卉與蔬菜的質(zhì)感表現(xiàn)
花卉蔬菜等植物含水分較大，給人以鮮嫩潤(rùn)澤的感覺，其色彩均比較飽和，色彩傾向明確。畫這類靜物一般適宜干濕并用的技法。首先應(yīng)認(rèn)真觀察整體的色彩關(guān)系，大處著眼，抓住花卉與蔬菜的新鮮感覺去著力表現(xiàn)，還應(yīng)注意水分的控制，若畫的干巴巴的，它們的質(zhì)感將大受影響。例如，表現(xiàn)花卉靜物時(shí)，除了與畫其它靜物的共同要求外（整體觀察，整體表現(xiàn)），著意刻畫的應(yīng)該是花的鮮艷的色彩和姣美的形態(tài)，并以特有的美感去感染觀眾。
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