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釉上彩瓷，初見(jiàn)于北方，以紅綠彩為飾，繪筆奔放奇逸，恣肆浪漫，有草原之風(fēng)。洪武時(shí)期，御窯廠草創(chuàng)初備，紅綠彩生產(chǎn)極少，如御窯廠出土的紅綠彩花卉紋盤(pán)，以及南京明故宮遺址出土的礬紅彩云龍紋盤(pán)等。

宣德時(shí)期，彩瓷得到了進(jìn)一步的發(fā)展，如西藏薩迦寺的青花五彩蓮池紋紋碗，可視作中國(guó)斗彩瓷肇始之源。

薩迦寺藏宣德五彩高足碗

成化時(shí)期，彩瓷勃發(fā)而起，這可能與憲宗皇帝的西藏以及宗教政策有關(guān)，斗彩瓷登上了明代的最巔峰，然而五彩瓷尚不曾有較大的發(fā)展。

此后弘治時(shí)期，斗彩生產(chǎn)衰落，彩瓷發(fā)展的比較穩(wěn)定，五彩技法上仍然沒(méi)有什么創(chuàng)新，到了正德，彩瓷中素三彩的品種有了巨大的發(fā)展，斗彩瓷也重新燒造了起來(lái)。

不過(guò)五彩瓷真正得到長(zhǎng)足的發(fā)展，還是在嘉萬(wàn)時(shí)期，此時(shí)五彩，玲瓏奇巧，務(wù)極華麗，燦然大觀。

萬(wàn)歷以后，彩瓷的生產(chǎn)逐漸衰弱，崇禎時(shí)期的彩瓷生產(chǎn)已經(jīng)占比很少，這時(shí)候，主流產(chǎn)品是青花及單色釉瓷器。

臺(tái)北國(guó)立故宮博物院 成化斗彩三秋杯

樂(lè)從堂舊藏 嘉靖五彩魚(yú)藻紋大罐

順治時(shí)，民窯五彩的生產(chǎn)進(jìn)入了一個(gè)新的階段，可惜大多數(shù)比較粗糙?？滴踔衅冢宀蚀砂l(fā)展到了頂軌。這是中國(guó)民間彩瓷藝術(shù)最好的時(shí)代。

康熙晚期，彩瓷家族中，增添了五琺瑯彩與粉彩，開(kāi)創(chuàng)了清代彩瓷的獨(dú)特品種。

到了雍正時(shí)期，琺瑯彩已經(jīng)極為成熟，成為清代御窯瓷器中最高級(jí)的品種，粉彩也得到了極大的發(fā)展，并且開(kāi)始制作洋彩。

乾隆時(shí)期，洋彩與琺瑯彩的生產(chǎn)如日中天，彩瓷也蔚然大觀，仿生瓷流行數(shù)倍于前朝。

雍正乾隆是中國(guó)彩瓷歷史上最為輝煌的時(shí)代，色彩繁多，彩調(diào)復(fù)雜，質(zhì)地精純細(xì)膩。

美國(guó)潔蕊堂藏 康熙五彩大盤(pán)

臺(tái)北國(guó)立故宮博物院 雍正琺瑯彩山水壺

臺(tái)北國(guó)立故宮博物院 黃地洋彩交泰轉(zhuǎn)心瓶

乾隆之后，大清國(guó)勢(shì)漸衰，彩瓷的發(fā)展也跟隨著逐漸衰落。嘉慶時(shí)尚可保存乾隆遺風(fēng)，道光之后，彩瓷的品種就比較單調(diào)了，官窯中主要以傳統(tǒng)品種。

值得一提的是，道光時(shí)期有慎德堂款瓷器，為清宣宗的御用瓷器。咸、同彩瓷的發(fā)展陷入停滯，但生產(chǎn)數(shù)量上不減當(dāng)年。

光緒時(shí)期，迎來(lái)中興，彩瓷也回光返照，迎來(lái)了清代彩瓷的最后一個(gè)發(fā)展期。這時(shí)候，彩瓷多以力圖復(fù)原乾隆之輝煌，洋彩洋花重新出現(xiàn)，又因慈禧太后的個(gè)人原因，發(fā)展出一種格調(diào)不同前朝的“大雅齋”瓷器。

后入宣統(tǒng)，御窯彩瓷基本宣告停止，江西瓷業(yè)公司的彩瓷成為主流，另外民間私窯的彩瓷生產(chǎn)也開(kāi)始脫去束縛，為民國(guó)時(shí)期的彩瓷發(fā)展，奠基了良好的基礎(chǔ)。

臺(tái)北國(guó)立故宮博物院藏 大雅齋銘渣斗

首都博物館藏 清光緒 粉彩百蝶天球瓶  

崔凱老師在大都會(huì)博物館

崔凱老師在紐約亞洲藝術(shù)周鑒賞西夏瓷剔刻大罐