而且他的各書體的程度不像趙孟頫以前的書家或許各體皆能，但差距較大，比如：
顏魯公之萬世雄杰，楷書絕世之資，行書亦毫不遜色，其他書體完全不見；
米芾除了行書杰出天外，小楷頗有法度以外，其他書體基本打醬油。
世存他的篆書，純屬來搞笑的；
宋徽宗趙佶已經(jīng)是天賦特出，也只存瘦金體楷書和大草千字文，其余書體不見。
到了趙孟頫神人出世，已經(jīng)夠震撼了。趙孟頫各體皆能，引領(lǐng)國朝書壇，許為旗幟。但事實上，趙孟頫行楷二體互為參用，楷中有行，行中有楷，二體已經(jīng)合二為一。
其余書體，草書只入能品，二王信札的功夫顯而易見，但毫無創(chuàng)建，隸書取法唐隸，圓熟無謂。章草失去魏晉含蓄蘊藉，波挑浮華。篆書取法唐篆，輕薄勻稱。
而到了文徵明，說存真草篆隸行當真是樣樣不差，尤以小楷、行書和草書均可稱雄當時，殊堪難得。
古來書家多長壽，但在書法領(lǐng)域越老越精神、把巔峰狀態(tài)一直推到臨終的也并不多，大致還是有過于年老則眼力不濟、精力不濟、創(chuàng)造力不濟的因素。文徵明這完全打破這時間定律，書法越老越精神。
文徵明之壽、書畫成就之全面、開枝散葉能力之強，可以與政治上的康熙皇帝相提并論。他的吳門畫派的流緒一直延伸到民國的“海上畫派”，也為清末、民國的書畫復興打下了不少地域文化的基礎(chǔ)。
但假如我們要對比他的楷、行、草三體的成就，我們就需要去對比他分別在楷、行、草領(lǐng)域的創(chuàng)建。
文徵明的代表書體毫無疑問是他的小楷。繼承靈飛經(jīng)、玉版十三行和王羲之樂毅論、道德經(jīng)的成就，將趙孟頫的清健靈動的靈飛經(jīng)風格再次推向高峰，而且重回魏晉，吸納了端方的氣質(zhì)，不只是趙氏的秀潤而已。
且到了近九十高齡，視力極弱、單眼近盲之時，幾乎是靠本能寫小楷，也幾乎（是的，是幾乎?。]有瑕疵。這種筆性精熟的程度或許只有趙孟頫能夠與之相提并論。
他十九歲時遭主考官評價字跡不佳，判為三等，至此開始留心書學。清代馬宗霍《書林紀事》中這樣記敘：“文徵明臨摹《千字文》，日以十本為率，書遂大進。平生于書，未嘗茍且，或答人簡札，少不當意，必再三易之不厭，故愈老而愈益精妙。”也就是說他每日練字數(shù)量達到了萬字。而小楷的萬字所需精力其實要超過趙孟頫的“日書萬字”，可見用功之勤。
但確實要說，他的小楷，在70以后作品基本上就沒有什么變化，只是保持著高產(chǎn)和穩(wěn)定而已。所以文徵明小楷的巔峰之作當屬《太上老君說常清凈經(jīng)老子列傳卷》長卷真跡。此卷是他69歲所書，時隔十余年后加了行書題跋。筆法精妙準確，結(jié)字舒朗勻整，清健而無俗，清麗而不媚。
可以說，文徵明之后，中國書壇再沒有出現(xiàn)過這樣法度謹嚴又富于變化的超水平小楷。后世吳玉如先生也只能隨其后而已。
文徵明38歲時行書書法《外舅父岳丈函》在那個時代其實并不能說出類拔萃，僅是略具規(guī)模而已。與他的后輩天才王寵比起來，更是差之千里。六十來歲時的行書流暢自然、有魏晉風，精致之處都來自于筆性精熟。七十歲開始出現(xiàn)濃厚的黃庭堅風格，八十以后的黃體幾可亂真。
一般所推崇的文徵明行書基本都在七十歲以前作品，畢竟黃庭堅風格不是大眾所喜。
在元明兩朝，行草大家真的太多，文徵明的行書的算佳作，但要出類拔萃確是不能。
原本文徵明大草作品并不算多，但其中的魏晉功力之深厚是顯而易見的。話說回來，文徵明的筆性精熟在中國書法史上是罕見的，有這個底子，其實寫什么體都能登堂入室直入高層。
好不好呢？佳品是夠的，但要和祝允明、徐渭、王鐸這些同時代人拼草書自然是不夠看，更別提傅山和晚清一波巨星薈萃的書法盛世中的草書明星們。
最后欣賞“法帖3.0”版的超精真跡復制《太上老君說常清凈經(jīng)老子列傳卷》
