依款署戊申（一五四八）七月既望，征明應(yīng)為七十九歲。文嘉在跋文中指出；先時(shí)吳中有士人家藏有趙伯駒后赤壁圖（趙伯駒為南宋青綠山水名家），當(dāng)?shù)烙I(xiàn)予時(shí)宰（時(shí)嚴(yán)嵩當(dāng)權(quán)，嵩與其子世蕃好蓄藏，天下名畫，均刻意求得），而主人吝與。征明語之，豈可以此賈禍，吾當(dāng)為之重寫，或能存其仿佛。所以衡翁此卷，乃為友人而仿趙畫作成。構(gòu)圖依原卷大要，然用筆的蒼勁，賦染的淡雅得宜，不失衡翁的精神。
圖中描寫“江流有聲，斷岸千尺”的雄奇山勢，蘇子攝衣而上，履巉巖，披蒙葺，所蕓的“二客不能從焉”，圖中可看到蘇東坡一人立峭壁上，俯視江水激浪，生壯闊之情，因此“劃然長嘯，草山震動(dòng)，山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌。”在壁腰以勾云烘斷，象征山巖的高壯，巖旁秋樹下偃復(fù)起，正是霜露既降，木葉盡脫的景像。
“反而登舟，放手中流，……適有孤鶴，橫江東來，翅如車輪，玄裳縞衣。”江前為山巖突起，江樹連岸，江中披頭巾者為蘇東坡，前坐為客。鶴從東而西掠，仿佛在座者方凝目于江中景色，尚不知鶴將飛掠而來然。局部3在松后作草堂，蘇子正酣臥其中。左側(cè)亦即原臥的屋舍，以枯樹、古松、秋葉等相隔，蘇子夢見道士，羽衣翩躚，悟即為飛鶴，著朱衣啟門而視者，即騖悟的蘇東坡也。長卷作故事性的記述，所以可用重覆的手法處理內(nèi)容和構(gòu)圖，這是古來相傳表達(dá)畫卷的基本觀念。
水浪和卷云，用勾勒法，尤其江面的波紋，作魚鱗紋細(xì)細(xì)勾出，都是唐宋以降的傳統(tǒng)技法。青綠山水設(shè)色既重，山石皴法不宜大繁，從衡翁此卷僅勾大的輪廓而不作細(xì)皴，便能了解原意。只是衡翁不欲用色太重，將筆趣掩蔽，想來還求作品能表達(dá)出自己的面貌，也許這便是筆墨用色處與原畫不同的所在。
青綠山水 立軸
溪山幽居圖 紙本 遼寧省博物館藏
青綠山水 立軸
款識：文壁畫。印鑒：征、仲（朱白文、連珠）。
文徵明最擅長畫青綠山水，畫法主宗趙孟俯，兼取趙伯駒、趙伯骕，從而形成了豐姿多采，工細(xì)秀雅的小青綠山水。此圖用筆工整嚴(yán)謹(jǐn)，空間布局嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，皴擦點(diǎn)染之法出于古人，卻又離于古人，井然有序，渾然一體，筆法工細(xì)勁利，含而不露。整幅畫面透出一種安祥平淡的氣質(zhì)，令人觀之如沐春風(fēng)。
古木寒泉圖 絹本設(shè)色 己酉（1549年）作 臺北故宮博物院藏
文徵明繪畫創(chuàng)作以山水畫為主，無論是淡雅的青綠，還是沉雄文秀的水墨，大多是描寫江南風(fēng)光或文人園林，畫法除學(xué)元人以外，也追蹤五代和北宋，但很少受南宋院體的影響。他的畫，工細(xì)之中寓質(zhì)樸，于沉著之中見靈動(dòng)。筆墨則于干枯中見秀潤，在熟練中見生澀，有很強(qiáng)的抒情意味。
這是一幅秀美的青綠山水畫，設(shè)色濃麗中風(fēng)致淡雅，美麗而不流于媚俗。樹木的畫法用空勾填色，古香古色。山巒的設(shè)色是大面積的平涂，用筆不多，但秀潤獨(dú)存。一松一柏，相旁而生。柏樹老干分披，杈四出；其後松樹兩干并伸，參云直上。背景石壁與松柏緊貼，塞地漫天，幾無馀地，忽於絕高處界出飛泉一道，數(shù)折而下，遂使通幅於緊迫繁復(fù)之中，遽爾空靈疏朗，確為神來之筆。此幀作於嘉靖己酉（1549）冬日，為文氏八十高齡所繪，而經(jīng)力充沛，神氣十足，筆墨縱逸，深雄險(xiǎn)峻，是文徵明粗筆畫作中極精之品。
雨夜歸居圖 立軸 水墨紙本 己酉（1549年）作
款識：己酉十月四日，雨窗無事戲作。徵明。印鑒：停云館（白文）、徵明（白文）、徵仲父?。ò孜模?br> 《風(fēng)雨夜歸圖》是文徵明八十高齡時(shí)的晚年之作，畫面上方一座大山橫亙長空，云氣繚繞。中近景雜樹叢生，山上飛流直瀉，及地形成溪澗，真是“山中夜雨，樹杪流泉”。近處兩石間架一小橋，橋上行人戴笠、披蓑，手拄竹杖冒雨直奔林中茅屋，點(diǎn)出畫之主題。此畫筆墨沉著痛快，應(yīng)為“粗文”的代表作，大筆淋漓—寫胸中丘壑，清新秀麗但絲毫沒有粗俗莽躁之氣。這是畫家修養(yǎng)的具體體現(xiàn)。
萬壑爭流圖 青綠山水
沈周作水不作魚鱗細(xì)皴，勾線曲折而婉轉(zhuǎn)如意。文氏此圖寫流瀑奔瀉急湍之妙，兼趙伯駒赤壁圖之訣要與沈氏用筆之長。
全圖由溪流分隔為四層，近處二層作樹均巨大，墨色濃重，且枝葉前后相連，是為近景，則觀賞時(shí)由近而遠(yuǎn)，自然層次分明。
近處山道長松雜樹旁四位高士，分成二組，作且行且語情狀。山爆由遠(yuǎn)處山谷分三處奔瀉，逐漸匯聚而傾注于上游源頭。溪流正中，有巨巖矗立，使溪流一截為二，再成急瀑，與右側(cè)另一瀑布齊注于中溪，溪中散石點(diǎn)落，則見波瀾湍流，四散奔逸。中景溪岸又窄，水流奔流于石罅間，巖岸上或倚或立，眾木成林。此時(shí)水流寫法更為細(xì)膩，多隨流向,縈回流轉(zhuǎn),各盡其態(tài)，最見構(gòu)思不易。流至近處漸成壯闊，仍見洋洋浩渺，令人目眩神移。
千巖競秀圖
手卷 設(shè)色絹本 1549年作
千巖競秀圖
手卷 設(shè)色絹本 1549年作
亭五月 設(shè)色絹本
松溪高士圖 鏡片 設(shè)色絹本 庚戊（1550年）作
款識：壽域宏開日月遲，老人強(qiáng)健入期頤。含飴柱下非無自，舞彩庭前況有兒。千載禎祥終盛德，九朝仁澤際昌期。婆娑回首當(dāng)年事，只有青松白石知。松庵孫君八袠小圖并詩為壽。時(shí)嘉靖庚戌冬日，文徵明。印鑒：文徵明?。ò祝┩Ｔ起^（白）
此圖主要以高遠(yuǎn)取勢，平中見奇。遠(yuǎn)景二峰夾峙，左右呼應(yīng)。主峰峭壁巉巖，錯(cuò)綜盤繞，與側(cè)鋒偃仰如揖，穆然相向；遠(yuǎn)峰隱約，窈窕深邃。崖阿之下，畫一松庵，屋宇幽寂，松梧掩映，紫芝生于階下，山鹿相顧于庭前。主人安坐于斗室之中，一童侍立，恍若太古遺民。室內(nèi)設(shè)一案，色澤鮮麗，造型為典型的明代文人家具樣式，上略陳圖書及清供之類而已。屋側(cè)溪橋映帶，溪水自遠(yuǎn)峰下潺潺流出，于畫面前景處聚為深潭，渟蓄演漾，一派天機(jī)。畫幅左下有一虬髯老者拄杖攜童，正翩翩來訪。整幅畫面用筆工致，設(shè)色沉靜，層次清楚，疏密得宜，清淡簡約之中透出一種靜謐閑雅之氣。畫面山石多以方筆勾勒外形輪廓，低陷背陰處以敷染為主，而略用線皴，綴以濃墨苔點(diǎn)提醒，形如蟻陣。樹干造型古樸，出枝錯(cuò)落，樹身皴筆細(xì)密，質(zhì)感強(qiáng)烈。樹葉則夾葉、點(diǎn)葉兼施，椿葉、桐葉相映成趣，松針勾描頗為勁利整飭。水紋、服飾及建筑物，多用線條造型勾描，含蓄穩(wěn)重，筆路簡練。墨與色的關(guān)系處理上，則顯示出一種溫婉通透的感覺，不見火氣，以色醒墨，以墨潤色，色墨交融而統(tǒng)一，在畫中，特別是靈芝、文案與松枝的賦色，形成巧妙的冷暖對比，具有畫龍點(diǎn)睛的作用。畫幅左上有作者行草自題，詩書畫印可謂相得益彰。據(jù)題詩內(nèi)容和上款“松庵孫君”，知此幅為祝壽而作；畫于嘉靖二十九年（1550）81歲時(shí)。
從整個(gè)畫面的經(jīng)營來看，作者顯然著意將祝壽的主題和受畫者的名號巧妙的關(guān)聯(lián)起來，反映了作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)構(gòu)思。靈芝、山鹿、松樹這些題材在傳統(tǒng)中均代表對長壽的祝福，這是在明代繪畫中皆可以經(jīng)常見到的表現(xiàn)對象。崖阿的“松庵”，則是這一幅繪畫立意的要點(diǎn)，作者在經(jīng)營位置的時(shí)候?qū)⑵浒才旁诋嬅娴闹行?，使得主題一目了然。作者所采取的這種方式，就是明代吳門畫派中新盛行的所謂“別號圖”。按：明代以后，文人好取別號，不但請能文者以詩文釋之，而且還請能繪者以繪畫圖之。目前可以從文獻(xiàn)上找到證據(jù)，明確的以文人之別號來作為畫題的情況出現(xiàn)在元代，如黃公望以楊維禎之別號鐵崖作《鐵崖圖》。這一手法為明代吳門畫家發(fā)揚(yáng)光大，與吳門畫派的興起、發(fā)展、衰落相始終，這常常反映了身居城市的文人對于隱逸生活的向往和標(biāo)榜。本幅的創(chuàng)作也是這種時(shí)代風(fēng)氣的產(chǎn)物，是“別號圖”的一個(gè)佳例。
溪山書屋 手卷 設(shè)色紙本
觀泉圖 立軸 庚戊（1550年）作
松林飛泉圖 水墨紙本
隱居讀書圖 立軸
泉石高閑圖
紙本墨筆 庚戊（1550年）作 沈陽博物館藏 此圖畫溪岸一段,古木三章,一老者臨流而坐,靜閑聽泉。畫面用筆簡略而凝練。左上側(cè)自題“庚戊八年二四日徵明寫泉石高閑時(shí)年八十又一”,下鈐“徵明”、“停云”二印。右下鈐“煜峰鑒賞”、“虛齋秘芨之印”、“治晉齋印”等鑒藏章。文徵明是山水畫的巨匠，但他的花卉也成就不亞于山水畫。其花鳥蘭竹取法元人，近師沈周，風(fēng)骨秀逸。
